"Египетская марка" в критике и литературоведении - Интертекст в повести О. Э. Мандельштама "Египетская марка"
Проза в творчестве Осипа Мандельштама занимает отдельное место, представляя собой сложнейшее явление художественного языка. "Египетская марка" (далее - "ЕМ") остается одним из самых "закрытых" для нас текстов Мандельштама, даже несмотря на уже сложившиеся традиции его комментирования. Огромное количество аллюзий, реминисценций, интертектуальных связей не только с литературными произведениями, но и обращение к другим видам творчества, все это создает сложность для восприятия, не подготовленного читателя. Широкий пласт музыкальных, архитектурных, художественных и исторических отсылок, требует от читателя глубоких историко-культурных познаний.
""Египетская марка"- книга, составленная как будто из кусков, как будто нарочно разбитая и склеенная, обогащенная приклейками", - писал в 1933 г. Виктор Шкловский [Шкловский 1990, с. 476].
По наблюдению исследователей Мандельштама, он больше всего любил смешивать, переслаивать и выявлять различные культурно-исторические пласты, прослеживать и выявлять их глубинные связи и сложные взаимодействия [Л. Я. Гинзбург, К. Тарановский, О. Ронен].
О немалых трудностях, которые возникали при знакомстве с повестью Осипа Мандельштама у читателей - современников, красноречиво свидетельствуют отклики на "Египетскую марку", опубликованные после появления повести в печати.
"Вещью" "с громадной историко-культурной нагрузкой", "живущей каждым куском (нарочито разбитой на куски)" назвал "Египетскую марку" М. В. Друзин [Жизнь искусств. 1928. 7 октября. № 41. с. 4].
"Сюжет Мандельштама необычен. В нем нет ни завязки, ни развязки", - несколько обескуражено отмечал М. Зингер [Известия.1928. 27 сентября. с. 7].
"Разорванной сумбурной композицией" повести Осипа Мандельштама и его "импрессионистическими перескоками от действия к бесчисленным лирическим отступлениям" был недоволен А. Тарасенков (На литературном посту. 1929. № 3. с. 72).
Как причудливое "плетение словесных кружев" определил поэтику "Египетской марки" суровый пролетарский критик Б. Ольховый (Печать и революция. 1929. № 6. с. 8).
"...эстетской в самом дурном смысле линии литературы" - обозвал прозу О. М. Рапповец, Г. Горбачев (Горбачев Г. Полемика. Л.; М., 1931. с. 115).
Впрочем, и обозреватель из эмигрантского "Возрождения" Гулливер (общий псевдоним В. Ф. Ходасевича и Н. Н. Берберовой) отозвался о "ЕМ" как о "рассказе" "с той бредовой, отчасти капризной, но ничем не мотивированной неясностью, когда при всем желании невозможно понять: кто, зачем и почему сделал или не сделал того-то и того-то? о ком идет речь вообще и в данном абзаце в частности? и для чего все столь изысканные лирические отступления?" (Возрождение. Париж. 1928. 21 июня).
"Утомительным мельканием блестящих и слабых сравнений" показалась "Египетская марка" Николаю Оцупу (Последние новости. Париж. 1929. 6 июня. цит. по О. Лекманов).
"Вы погружаетесь при чтении в туманы поэтических образов, лирических воспоминаний о детстве, фантастических представлений о людях и вещах - и только изредка, сквозь туман, мелькают какие-то реальные осколки быта и будничной жизни", - констатировал критик, укрывшийся под псевдонимом "Z" (Воля России. 1929. Прага. № 2. с. 163 - 164).
В мемуарах Эммы Герштейн зафиксирована важная для нас реплика О. Мандельштама, относящаяся к 1929 г. и спровоцированная как раз читательскими недоумениями по поводу "ЕМ": "Вышло, что я... не понимаю "Египетской марки". Вернувшись в Москву, я призналась в этом Осипу Эмильевичу. Он объяснил мне очень добродушно: - Я мыслю опущенными звеньями". "Эти "звенья" объясняют вязку мотивов" [Герштейн,1998, с. 18].
В повести "Египетская марка" сознание повествователя оказывается не только способом организации повествования, единственным стержнем которого являются причудливые ассоциативные связи, но и идеологическим центром, с активно выраженной этической и нравственной позицией художника.
В пояснении для читателей О. А. Лекманов отмечает такую особенность "Египетской марки", как наличие "опущенных звеньев": "серии и цепочки отступлений от фабулы в повести логически не мотивированы, они задаются сложными и причудливыми ассоциациями, порожденными авторским сознанием. От читателя эти ассоциации, как правило, скрыты" [Лекманов, 2012].
Жанр "Египетской марки" поистине трудно определим - повесть не повесть, а скорее впечатления и размышления, лишенные твердого костяка и изобилующие всяческими, иногда вполне неожиданными отступлениями. В "Египетской марке", пожалуй, одном из первых русских опытов сюрреалистической, а отчасти и "кафковской" прозы все двоится, все как бы пошатывается, - пишет А. Бахрах [Бахрах, [http://bahrah. pp. ua/].
"Египетская марка" чрезвычайно ритмична, ее куски кажутся просто недописанными стихами, случайно затерявшимися среди листков прозы". Об этом пишет Н. Я. Мандельштам: ""Египетская марка", по-моему, питается смешанным источником. Она писалась в период глубокой поэтической немоты, и в нее ворвался материал из поэтических заготовок, перемежаясь с чистыми прозаическими источниками. Я, вероятно, именно поэтому не люблю "Египетскую марку". Она кажется мне гибридной..." [Мандельштам Н. Я, 1987, с. 197].
"Однако и жанровое определение "роман" с трудом подходит к "Египетской марке": разорванность композиции, чередование ярких цветовых мазков, мелькание эпизодов петербургской улицы и домашней жизни, хаоса иудейства и гармонии европейской столицы, подчиненное ассоциативным связям воспринимающего сознания, - все эти непременные элементы импрессионистической поэтики, скорее, затрудняют проявление романического аспекта жанрового содержания, связанного с изображением частной судьбы личности, развернутой во временном потоке. И все же есть основания говорить о "Египетской марке" как о романе: предметом изображения здесь является воспринимающее сознание, что объясняет близость композиционной структуры романического текста к поэтическим принципам организации повествования: судьба личности, ее частная жизнь раскрывается не в сюжете, но в ассоциативных сцеплениях субъективной памяти повествователя - автора - главного героя" [Голубков, 2002, с. 213].
Личностная субъективность является важнейшим эстетическим принципом организации текста, причем подробно обосновывается необязательность и случайность композиционных сочленений фрагментов, лоскутность и мозаичность, обусловленная воспринимающим сознанием. Мировоззрение художника-импрессиониста, по мысли повествователя, основывается на принципиальном не различении жизни и литературы, на их свободном перетекании друг в друга; между тем и другим нет четкой границы.
Таким образом, история восприятия текста "Египетская марка" неоднозначна, отзывы современников на повесть Мандельштама расходятся. Одни исследователи называют повесть "бредовой", "не ясной", "не мотивированной", отмечается недовольство разрозненностью композиции, фрагментарностью, бесконечными переходами от автора к герою и лирическими отступлениями.
Однако другие исследователи находят и положительные черты. Они отмечают необычность композиции, оригинальность творческого подхода Мандельштама, автора свободно перемещаться по тексту и переходить из одной формы в другую. Также ценным становится то, что Мандельштам дает читателю возможность самостоятельно домыслить и собрать фрагменты текста в единое повествование.
Похожие статьи
-
Введение - Интертекст в повести О. Э. Мандельштама "Египетская марка"
Творчество О. Э. Мандельштама представляет собой редкий пример единства поэзии и судьбы. Жизнь в поэзии - вот то, чему подчинялась биография, обретавшая...
-
Особенности поэтики О. Э. Мандельштама - Интертекст в повести О. Э. Мандельштама "Египетская марка"
О. Э. Мандельштам являлся уникальным создателем поэтической системы в русской литературе первой половины XX века. В его лирике весьма умело сочетаются...
-
Понятие интертекстуальности Термин "интертекстуальность" был введен французским постструктурализмом, но генетически появление его связано с русской...
-
В "новом типе" драмы развитие действия осуществлялось не логикой поступков действующих лиц, а развитием глубоко спрятанных от внешнего взгляда мыслей и...
-
Творчество Эрнеста Хемингуэя на протяжении многих десятилетий привлекает внимание читателей и критиков. Они открывают в нем все новые и новые черты,...
-
Андреев-драматург хотел понять важные вопросы, которые выдвигала жизнь. Все его представления и эмоции носили максималистский характер. Предельным было...
-
В общепринятом понимании жизнь человека - это интервал между двумя основными датами - рождением и смертью. Первую дату человек не осознает, т. к. еще не...
-
Поэтика Мандельштама - Жизнь и творчество Осипа Эмильевича Мандельштама
Осип Эмильевич Мандельштам, оспаривая одного из своих предшественников, поэта К. Бальмонта, принципиально противопоставляющего свое лирическое "я" всем...
-
Пространственный образ Петербурга и детализация его предметного мира Николай Васильевич Гоголь - создатель неповторимого пространственно-предметного...
-
Сочетание юмора и драматизма, а порой и трагизма очень характерно для цикла повестей Гоголя, которые принято называть "петербургскими". К ним относятся...
-
Художественный текст, являясь произведением литературы, выступает одним из средств познания окружающего мира человеком и направлен на формирование...
-
Занятый поисками внесоциальной истины, Андреев-драматург не стремился давать ответы на поставленные им вопросы, видя свою задачу лишь в острой постановке...
-
Пространственно-временная характеристика образа никогда не была первостепенной для драматургии, выполняла только второстепенные функции. Уже во второй...
-
Поэтика модернистской драмы конца XIX - начала XX в. под воздействием идеи устремленности в мистическое инобытие, эсхатологических мотивов, размышления...
-
Интерес к драматургии проявляется у Л. Андреева с конца 90-х гг. XIX в. Благодаря новаторским театрам: Московскому Художественному театру, во главе...
-
В. Пелевин и литература русского постмодернизма - Философия романа В. Пелевина "Чапаев и Пустота"
"А вообще в русской литературе было очень много традиций, И куда ни плюнь, обязательно какую-нибудь продолжишь. В. Пелевин Пока на одном конце континента...
-
Общая характеристика военных повестей В. Быкова - Тема нравственного выбора в повести "В тумане"
Военные повести В. Быкова в полной мере отвечают всем требованиям жанра. Небольшие по объему (не более ста страниц), охватывающие день - два - три,...
-
Маркировка границы "рациональное - иррациональное": проблема выявления своего мира Несмотря на различные точки зрения, относительно происхождения...
-
Власть золота в повести Оноре де Бальзака "Гобсек" - Жизненный и творческий путь Оноре де Бальзака
Над повестью "Гобсек" Бальзак работал в 1830 году. Главная фигура повести - ростовщик Гобсек, его фамилия в переводе с голландской означает "живоглот",...
-
В отношениях человека с вещью в гоголевской поэме лежит принцип взаимовлияния, и роль вещи не сводится к чисто декоративной функции. Принимая во внимание...
-
Вещная структура поэмы "Мертвые души" с самого начала были задуманы как произведение "обо всех сторонах жизни и обо всей России" (85, 288). Поэтому Все...
-
В художественном пространстве "Петербургских повестей" значительное место занимают вещи, составляющие не просто предметный фон повествования, но и...
-
Федор Александрович Абрамов. Углубление и развитие характеров героев в повести "Пелагея"
Федор Александрович Абрамов. Углубление и развитие характеров героев в повести "Пелагея" Творчество Федора Александровича Абрамова - яркое самобытное...
-
Идея абсурда сложилась в XX веке. Но определение появилось благодаря изданию книги английского исследователя М. Эсслина "Театр абсурда" (1961). В основе...
-
Характер обращения к мифологическому материалу в творчестве Л. Н. Андреева позволяет говорить о неомифологических тенденциях. Общий смысл художественного...
-
Художественное произведение не существует изолированно, в отрыве от литературной традиции. Смысловую полноту и глубину художественное произведение...
-
Внимание литературоведов и критиков всегда привлекал философский контекст прозы и драматургии Л. Андреева. С первых своих публикаций драматург был...
-
Модернизм и постмодернизм - ключевые для искусства ХХ века понятия. Проблема их соотношения активно дискутируется в современной науке: ученые либо...
-
Проза 60-90- годов - Современная русская литература
Проза этого периода представляет собой сложное и многогранное явление. Приток в литературу новых прозаиков - художников слова с ярко выраженными...
-
В литературоведении улыбка является элементом портретной характеристикой. Портрет персонажа -- это описание его наружности: лица, фигуры, одежды, а также...
-
Исторический портрет средствами литературоведения Прежде чем воссоздать исторический портрет помещика на основе произведений Н. В. Гоголя "Старосветские...
-
ПОВЕСТИ О СМУТНОМ ВРЕМЕНИ - Древнерусская литература
Традиции исторической повествовательной литературы XVI века продолжают развиваться в произведениях периода борьбы русского народа с польско-шведской...
-
Находясь среди людей, герой бесконечно одинок, а окружающий мир неумолимо враждебен. В обычном разговоре старика и мальчика автор показывает "отгадку"...
-
Анализ повести Н.&;nbsp;Носова "Веселая семейка" - Анализ произведений Н. Носова
Повесть Н. Носова "Веселая семейка" адресован младшим школьникам. По тематике соответствует возрасту. В повести рассказывается о двух друзьях: Мише и...
-
Здесь выделяют 2 вида дисциплин: 1) все науки об искусствах, в которых есть похожие на литературоведение теории, однако при одинаковых методах предметы...
-
Заключение - Жизнь и творчество Осипа Эмильевича Мандельштама
Мандельштам - сын "серебряного века", который как никакой другой поклонялся духу своеволия человеческих "стихий", "вихрей", "бурь", "громов" и "гроз", -...
-
Змалювання Кармелюка за народною традицією Марко Вовчок протягом усього життя виявляла великий інтерес до історичного минулого українського народу,...
-
Биография Мандельштама - Жизнь и творчество Осипа Эмильевича Мандельштама
Осип Мандельштам родился 3 января (15 января по новому стилю) 1891 года в Варшаве в еврейской семье. Отец, Эмилий Мандельштам (1856--1938), был мастером...
-
Творчество Горация, Литературное наследие, Критика жизни через "Эподы - Гораций
Литературное наследие Как мы видим, жизнь Горация не изобилует значительными событиями; однако, она не теряет для нас своей привлекательности. Ведь ни...
-
Подводя итоги анализа особенностей предметного мира в "Петербургских повестях" и в поэме "Мертвые души", следует отметить следующее: в художественном...
"Египетская марка" в критике и литературоведении - Интертекст в повести О. Э. Мандельштама "Египетская марка"