Трансформация образов и мотивов Эдгара По (по пьесе Л. Андреева "Черные маски") - Литературоведение и критика о своеобразии творческого метода Л. Андреева
Характер обращения к мифологическому материалу в творчестве Л. Н. Андреева позволяет говорить о неомифологических тенденциях. Общий смысл художественного неомифологизма заключается в трансформации образов и мотивов, восходящих к Библии. Андреевский неомифологизм отмечен очевидным разрывом с традицией, заостренной полемичностью, выводящей сюжет за пределы религиозной картины мира.
В современном отечественном литературоведении проблема творческих связей Леонида Андреева и Эдгара По поднимается в связи с исследованием творческого метода русского писателя, синтезирующего черты разных литературных направлений. Близость мироощущения двух писателей обусловила перекличку тем, образов, сходство стилевых приемов.
Эдгар По был интересен как основатель жанра детектива и научной фантастики. В отдельных случаях можно говорить и о текстовых связях произведений Андреева и По. В частности, в пьесе "Черные маски" песня, сочиненная герцогом Лоренцо, близка балладе Родерика Ашера "Заколдованный замок" и позволяет понять аллегоричность ситуации "замок-душа". Встреча и поединок двух Лоренцо перекликаются с поединком двух Вильсонов у По ("Вильям Вильсон").
Очевидно и заимствование Андреевым сюжетной ситуации и образа маски из рассказа Э. По "Маска красной смерти" в пьесе "Черные маски". Обостренное внимание к таинственному и страшному обусловлено не только пристрастием авторов к общим эффектам, желанием соответствовать интересам читающей публики. Оно поддерживалось стремлением писателей заглянуть за пределы эмпирического опыта, к потаенным пластам человеческой психики и окружающего бытия. Мотив маски - один из вариантов мотива двойничества, сквозного в творчестве Э. По и Л. Андреева. Образ маски вынесен в заглавие рассказа По и пьесы Л. Андреева, что доказывает его концептуальную значимость. При текстуальном анализе можно увидеть разницу смысловых акцентов, трансформацию образа маски Л. Андреевым.
В художественном мире Л. Андреева, построенном на игре мысли, парадоксах, двойственная функция маски обычно используется для создания аллегорических персонажей, воплощающих идеи, абстрактные понятия и категории (Некто в Сером, Смерть, Царь Голод и т. д.). В пьесе "Черные маски" образ маски наполняется философским содержанием, становится определяющим в выявлении авторской концепции. Образ маски воплощает скрытую природу зла в человеке, но если Э. По ограничивается рамками психологического эксперимента, то Л. Андреев подчиняет заимствованный образ и ситуацию задаче создания образа мира как театра абсурда.
В рассказе По и пьесе Андреева действие разворачивается в условном времени и пространстве, в средневековых замках, где уединились герои с похожими именами. Сюжетные ситуации в рассказе и пьесе аллегоричны: замок - внутренний мир человека, его душа, гармония разума и чувства которой оказываются беззащитными перед натиском таинственных сил, воплощенных в образах масок.
Писатель акцентирует внимание на двойственной природе человеческой души, интерпретирует явление безумия в социально-философском аспекте, представляет "безумие мира" как символ пороков, обращается к феномену юродства. В рассказе Э. По атмосфера страха возникает не только от знания, что за пределами замка свирепствует чума, но и от гротесковых масок, подобранных принцем. Э. По нагнетает атмосферу ужаса, используя традиционные мистические представления. Маска материализует страх, живущий в подсознании каждого человека, одновременно сущность онтологии: сущность смерти - ничто, пустота. Образ смерти создается метонимически, маска скрывает и проявляет пустоту, страх перед которой существует в сознании человека.
Л. Андреев в пьесе выходит к метафизическим проблемам, показывая непостижимость бытия. В отличие от непосредственного действия, здесь игра, реализация в действе представлений о целях и побуждениях, движущих людьми, поэтому в пьесе нет жизнеподобия, глубокой разработки образов характеров персонажей.
Заимствованную у Э. По сюжетную коллизию Андреев наполняет философским содержанием. Действие воссоздает не разрушение иллюзии реальности, а разрушение самой реальности. Противоборство света и тьмы появляется как из смятенной души героя, так и извне, из растревоженной светом ночи, маскарад превращается в зловещее действо. В рассказе Э. По ужасные гротескные маски, напоминающие бредовые видения, на самом деле были наряженными хозяином гостями карнавала. В пьесе Андреева Лоренцо не узнает никого: ни друзей, ни возлюбленной, ни своих песен. Вместо приглашенных гостей - незнакомые маски, хотя они являются материализованными чувствами и мыслями героя.
В пьесе Андреева мир бесконечно изменяется, смешивая реальность и иллюзии, "представление" воссоздает мир как хаос, где нет движения времени, логической последовательности действий, невозможно определить разницы между разумом и безумием, жизнью и смертью. Образ маски становится многозначным символом: маски не только представляют человеческую душу, но и скрывают метафизические силы. Сами люди - маски, уповающие на свой разум и волю, но оказываются игрушками в руках неведомых сил. Попытка сорвать маски обнаруживает, что масок нет, стираются грани между здравым смыслом и сумасшествием, жизнью и смертью.
Таким образом, в рассказе Э. По в мире есть свет и тьма, жизнь и смерть, происходящее можно объяснить, несмотря на всю его таинственность, мир умопостигаем. В пьесе "Черные маски" Л. Андреева зло таится и в человеке, и в непостигаемом трансцендентном мире, в этом, безусловно, сказывается опыт символизма рубежа веков. Метафизическое зло всеобъемлюще, и человек оказывается бессильным перед ним, жизнь уподобляется театру абсурда, бесконечно превращающейся реальности.
Похожие статьи
-
Внимание литературоведов и критиков всегда привлекал философский контекст прозы и драматургии Л. Андреева. С первых своих публикаций драматург был...
-
В общепринятом понимании жизнь человека - это интервал между двумя основными датами - рождением и смертью. Первую дату человек не осознает, т. к. еще не...
-
Художественное произведение не существует изолированно, в отрыве от литературной традиции. Смысловую полноту и глубину художественное произведение...
-
Идея абсурда сложилась в XX веке. Но определение появилось благодаря изданию книги английского исследователя М. Эсслина "Театр абсурда" (1961). В основе...
-
Андреев-драматург хотел понять важные вопросы, которые выдвигала жизнь. Все его представления и эмоции носили максималистский характер. Предельным было...
-
Поэтика модернистской драмы конца XIX - начала XX в. под воздействием идеи устремленности в мистическое инобытие, эсхатологических мотивов, размышления...
-
Занятый поисками внесоциальной истины, Андреев-драматург не стремился давать ответы на поставленные им вопросы, видя свою задачу лишь в острой постановке...
-
Интерес к драматургии проявляется у Л. Андреева с конца 90-х гг. XIX в. Благодаря новаторским театрам: Московскому Художественному театру, во главе...
-
Художественный текст, являясь произведением литературы, выступает одним из средств познания окружающего мира человеком и направлен на формирование...
-
Введение - Литературоведение и критика о своеобразии творческого метода Л. Андреева
Реалисты ХХ в. соотносили социальную природу человека с психологическими, подсознательными процессами, выражающимися в столкновении разума и инстинкта,...
-
Образы орла и лебедя как олицетворение творческих сил космоса в лирике Ф. И. Тютчева
В тютчевской поэзии выделяется два типа творческого действия, свойственных не только тютчевскому герою, но присущих всему космосу в целом. Олицетворением...
-
Перейдем к рассмотрению особенностей переводческих трансформаций, осуществляемых в тесте на примере переводе рассказа Эдгара По "Черный Кот". Русский...
-
ВВЕДЕНИЕ - Трактовка образа Иуды в литературе ХХ века
Евангельская тема традиционна в мировой литературе. Уходя своими корнями в далекое прошлое, она на протяжении ряда столетий привлекала внимание многих...
-
Характеристика методов - Изображение персонифицированной Смерти в "Богемском пахаре"
"Богемский пахарь" содержит в себе комплекс различных идей, происхождение которых не всегда можно установить. Однако если обратиться к рассмотрению...
-
Историческая личность Л. Н. Андреева
Леонид Николаевич Андреев родился 21 августа 1871 года в Орле в семье землемера, который (по семейным преданиям) был внебрачным сыном помещика. Мать тоже...
-
"Выдающееся художественное дарование А. П. Чехова общепризнано <...> В лице Чехова мы имеем большого художника, серьезного и вдумчивого, в...
-
Мотивы автора - Образ "маленького человека" у Гоголя
Что же побудило Николая Васильевича создать такой образ? Осмелюсь предположить, что гений сатиры Гоголя побудил создать не образ "маленького человека",...
-
По утверждению Чувакина, диалогичность составляет конститутивную особенность шукшинских текстов, является свойством и механизмом его образования [Т.1:...
-
Особенности языка рассказов А. И. Куприна А. И. Куприн - оригинальный художник критического реализма 20 века. В его творчестве отразились основные черты...
-
Особенности литературы "черных" американцев. Творчество Джеймса Болдуина - Зарубежная литература
На протяжении 50-х годов художественная проза США во многом изменила свои очертания. На смену последовательности рассказа пришла сдвинутость,...
-
Введение - Типология женских образов в творчестве И. А. Бунина
Последние два десятилетия XX века ознаменовались обращением к русской классике рубежа XIX - XX веков. Это обусловлено, в первую очередь, возвращением...
-
В. Г. Распутина всегда волновали судьбы простых людей. Большие чувства и большие проблемы затронуты в его произведениях. И настоящим героем в каждом из...
-
Одна из актуальных проблем преподавания - изучение литературы как искусства слова. Смысл литературного образования состоит в том, чтобы воспитать...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Трактовка образа Иуды в литературе ХХ века
Основные черты образа Иуды Искариота и его проблематика в современной литературе На протяжении долгих веков одним из наиболее прочных нравственных...
-
Особенности речевого и социального поведения героя "чудика" Коммуникации в прозе придается огромное значение, так как она является одним из средств...
-
Нами были рассмотрены учебно-методические материалы по литературе для 11 класса, в которых представлены рекомендации по изучению произведений И. А....
-
Уже более четверти века - в качестве ориентира можно предложить монографию американского исследователя Дж. Томпсона "Романтическая ирония в готических...
-
Заключение - Образ города в поэзии Пастернака
Образ города занимает значительное место в поэзии Пастернака. Основными средствами изображения города является присутствие в стихотворениях в большем или...
-
Характерные особенности - Страшные рассказы Эдгара По
Одной из характерных особенностей произведений Э. По является их таинственность. Он умеет навеять настроение загадочности, недосказанности, намеками...
-
Художественные принципы - Страшные рассказы Эдгара По
Рассказ Э. По обычно разделяют на четыре основные группы: "страшные" или "арабески" ("Падение дома Ашеров", "Лигейя", "Бочонок амонтильядо", "Вильям...
-
Как сказал русский философ Сергей Булгаков "Зло есть состояние мира, но не его суть". Трагическое произведение Эдварда Радзинского "Театр времен Нерона и...
-
Было бы невероятной искусственностью напрямую сопоставлять сатирические элементы в произведениях Аверченко с сатирическими приемами Салтыкова-Щедрина. Но...
-
Введение - Мотивы Салтыкова-Щедрина в творчестве Аркадия Аверченко
Выбранная мною тема интересна тем, что по творчеству двух великих писателей, М. Е. Салтыкова-Щедрина и А. Аверченко, можно проследить этапы развития...
-
Понятие Образ жизни является междисциплинарным. Об образе жизни пишут философы, юристы, экономисты, социологи, культурологи, психологи и т. д. В качестве...
-
В поэзии А. А. Фета достаточно большое количество образных средств, одновременно олицетворяющих жизнь и имеющих отношение к угасанию, умиранию, смерти....
-
В системе образов, мужских и женских, в романах и рассказах Гарди надо отнести умение писателя так строить свой сюжет, что на первый план в одном...
-
Жанр сказок О. Уайльда - Своеобразие художественного стиля Оскара Уайльда
Жанр О. Уайльда по мнению многих исследователей его творчества [5, с.108], [9, с.322], [11, с.77], [19, с.96], соткан из противоречий: то он сторонник...
-
Важнейшей жанровой особенностью славянской фэнтези как формально-содержательной модели массовой литературы является обращение к фольклорно-мифологической...
-
Образы и мотивы, Лирические роли - Художественный мир М. Лохвицкой
Лирические роли А) Героиня Как уже было сказано в предыдущей главе, особенностью поэтической манеры Лохвицкой было то, что ее стихи всегда производили...
-
Творческий путь Аркадия Аверченко - Мотивы Салтыкова-Щедрина в творчестве Аркадия Аверченко
Чтобы понять темы и мотивы творчества А. Аверченко, нужен небольшой экскурс в его биографию и те, исторические события, которые наложили отпечаток на его...
Трансформация образов и мотивов Эдгара По (по пьесе Л. Андреева "Черные маски") - Литературоведение и критика о своеобразии творческого метода Л. Андреева