Воплощение творческого замылса. Работа врубеля над образом "Демона поверженного" - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"
Через все творчество М. А. Врубеля проходит трагически величавая и глубоко противоречиво трактуемая тема Демона, начиная с первой картины "Демон", написанной еще в 1885 году в первом периоде творчества, и кончая последним большим полотном "Демон поверженный" (1902). Есть основания думать, что эта тема решалась бы художником и далее, если бы не болезнь, трагически оборвавшая его творчество. И как раз в решении этой так глубоко волновавшей Врубеля всю жизнь темы, в которой он выражал самые свои сокровенные мысли ж чувства, в теме, которая в своем бунтарском и тревожном характере была столь современной, ярко проявилась опосредованность мышления и творчества художника. Свои идеи он воплощал, используя уже существующие художественные образы. Для "Демона" это были преимущественно образы Лермонтова, разумеется, сильно измененные соответственно другой эпохе и иному характеру врубелевского творчества. Наряду с этим можно отметить и обращение Врубеля к музыке и театру, то, какое впечатление произвела на него опера А. Г. Рубинштейна "Демон", когда он видел ее в Киеве в сезон 1886/87 года и позднее, когда он сам писал для нее декорации, от которых до нас дошел один небольшой эскиз.
Именно поэтому, если в некоторых из иллюстраций Врубеля к "Демону" Лермонтова видны черты, родственные театрально-постановочным решениям, то, с другой стороны, заставку, изображающую голову Демона на фоне гор (1890--1891), легко можно представить себе в виде большого монументального панно.
Уже в этом первом решении были заложены мотивы, которые мы найдем и в "Демоне сидящем" (1890) и в "Демоне поверженном" (1902). С. Н. Дурылин, кажется прав, отмечая, что в "Демоне" 1890 года Врубель исходил из вариантов раннего стихотворения Лермонтова "Сидящий Демон" не только сюжетно, но и в задаче передать, как унылый и мрачный Демон взирает на мир "один меж небом и землей".
Образ Демона, возникший в творчестве Врубеля как выражение тоски и томления вечно ищущего и не находящего себе ответа духа, полного сомнений и разочарования, обрел как бы завершение в картине 1890 года. Уже в иллюстрациях к поэме Лермонтова он драматизируется. Постепенно в дальнейшем идет процесс все усиливающегося выражения не только неудовлетворенности Демона земной действительностью, но и протеста против нее, ее отрицания. В этом постепенном переходе разочарованности в протест, лиричности, еще присущей образу "Демона сидящего", в трагичность образа "Демона поверженного" своеобразно преломлялся общественный протест, настроения предреволюционного подъема. Сам Врубель противопоставлял бунтарство Демона толстовскому христианскому примирению. Но, как известно, оно совмещалось у Л. Толстого с протестом против конкретно существующей социальной действительности и было частью противоречивого "бунта на коленях", раскрытого в своей крестьянской социальной сущности В. И. Лениным. Это бунтарское начало в сложной и противоречивой природе толстовской проповеди было непонятно Врубелю. Его бунтарство, выражая тоже общественное брожение и протестующую струю в "духе эпохи", носило индивидуалистический характер. Отсюда не только творческое одиночество Врубеля, но и столь сильное воздействие на него символизма и модерна. Индивидуализм образа приводил к его неопределенности и неясности для самого художника? что проявилось еще во времена иллюстрирования поэмы Лермонтова. Вот почему наряду со скорбным, но прекрасным и благородным образом Демона в заставке, где изображена его голова на фоне Казбека, мы видим другой эскиз с образом злобным, мрачным и, очевидно, испугавшим заказчиков. Он, однако, кажется более близким в своей сложности к образу лермонтовской поэмы. Оба они отличны от образа картины 1890 года. В дальнейшем эта неясность и неопределенность образа Демона в сознании художника все более возрастает. Это приводит не только к различным вариантам, но, наконец, и к бесконечным переделкам уже в самом последнем варианте -- в "Демоне - поверженном" (1902). Характерно, что ему предшествовала попытка создать могучую и властную фигуру огромного Демона, пролетающего "над вершинами Кавказа", в неоконченной картине 1899 года. В ней замечательны и фигура и огромные просторы виднеющегося под нею горного пейзажа. Он написан в сероватых тонах с белым цветом снежных вершин и колористически гармонирует с коричневыми тонами фигуры, ее отлетающей одежды и фиолетовым цветом крыла. Но, несмотря на огромный вложенный в картину труд, явно дававший превосходные живописные результаты, Врубель оставил работу над нею. Попытка вернуться к образу времени иллюстрирования поэмы Лермонтова оказалась внутренне невозможной для художника. Полет постепенно в ряде вариантов вое более превращался в падение. В этом выражалось нечто большее и более объективное, чем только личная трагедия художника в его столкновениях с буржуазным обществом, не понимавшим его высоких стремлений и замечательного таланта. Сам Врубель не мог не чувствовать бесплодности протеста и бунтарства своего Демона и потому со всей свойственной ему бескомпромиссной честностью пришел от образа Демона бунтующего к образу Демона поверженного. В личном же плане для Врубеля трагедия состояла в том, что в своей духовности его Демон отрицал ту самую красоту вещественного внешнего мира, в которую был влюблен Врубель-художник и которую ой стремился утвердить в своем творчестве. Трагедия Врубеля била трагедией невозможности совместить в распадающемся буржуазном мире красоту и правду.
Все возраставшая внутренняя неясность и духовная надломленность образа Демона приводили и к внешней изломанности я условности форм. Они проявились также в разорванности пейзажа и общей композиции картины. Поверженный, падший с неба на острые вершины гор Демон оказался среди хаотичного, но одновременно и прекрасного в своем живописно-декоративном решении пейзажа. Врубель, как это можно увидеть при рассмотрении таких произведений, как "Микула Селянинович" и в особенности "Богатырь" (1896), уже давно стремился сливать фигуру с пейзажем. Это сказалось в "Демоне (поверженном)". Если в более ранних работах на эту тему фигура Демона композиционно противопоставлялась пейзажу или пейзаж был для нее фоном, то теперь фигура целиком погружена в фантастический пейзаж. Кажется, что могучие крылья Демона при падении разрезали своими острыми краями вечные снега гор, и они рисуются сейчас какими-то неопределенными большими голубыми массами справа. Золото крыльев Демона, писанных бронзой, перекликается с такими же бронзовыми павлиньими перьями, на которых лежит фигура и которые сами сливаются с горами. Серо-синеватое тело Демона очень красиво сочетается и с этой бронзой и с фиолетовыми и розовыми горами. Отдельные блики розовых мазков около гор справа согласуются с розовыми мазками в изображении чего-то вроде короны или диадемы на голове. В "Летящем Демоне" 1899 года его обнаженное тело трактовалось мягким и контрастировало с острой каменистостью горных вершин внизу и жесткостью ломаных "готических" складок отлетающей одежды. Тело Демона было как бы заключено между двумя жестко трактованными формами -- гор и одежды. Теперь, напротив, тело Демона кажется таким же твердым, как и скалы, а острота тонких пальцев сцепленных над головой рук в своей "граненности" подобна формам горного пейзажа.
Любопытно и то, что переход от гордого могучего образа Демона к образу разбитого, поверженного и печального сопровождался, как это ни странно, усилением красоты окружения и красочного богатства живописи. "Летящий Демон" написан в сдержанной и скупой гамме коричневато-серых тонов с добавлением голубых. Просматривая же акварельный эскиз "Демона (поверженного)" (1900, ГМИИ), сохранившееся фото с первоначального вида картины ж, наконец, саму картину в окончательном состоянии, мы видим, что, по мере того как Демон все более падал на острые вершины (в акварельном эскизе он еще летит над рекою, хотя и очень низко, так что дальние горы изображены выше него) и, следовательно, сливался с пейзажем, все более расцвечивались небывалой красотой и сам пейзаж и оперение Демона. Так скорбь и страдание души облекались в царственное великолепие вещественности.
В. Д. Поленов писал Врубелю 13 февраля 1902 года: "Вчера я не успел Вам выразить моего восхищения по поводу изумительной красоты, сочетания тонов в Вашей последней картине; при этом грандиозность общей концепции и этой страшно трагической, разбитой фигуры, павшего существа, прямо захватывает".
Природа тут также приобрела нечто от трагического беспокойства Демона. Она тоже тревожна и кажется "волнующейся" в своих словно перекатывающихся, как волны, горных вершинах. Разбившийся Демон окружен первозданным, еще не принявшим окончательных очертаний космическим пейзажем. Этот пейзаж и живописно оказался неоконченным из-за бесконечных переработок. Но, несмотря на всю свою спутанность и неясность, на малую изобразительную определенность многих частей, картина в целом и в особенности ее пейзаж захватывают и потрясают монументальной декоративностью, необычайно эмоционально насыщенной, выразительной и живописно прекрасной, даже и в современном ее состоянии, когда потускнели бронза и, вероятно, многие другие цвета из-за пренебрежения Врубеля техникой в лихорадке охватившей его работы, в мучительных поисках образа. Но в сочетании различных способов работы кистью и мастихином, в разнообразии мазков и фактуры "Демон - поверженный" сохраняет свою прекрасную основу, делающую эту картину-панно такой живой, трепетной и "дышащей" даже сегодня, словно на ней еще не застыли краски и художник только вчера отошел от полотна. Тема картины, ее символика могли, разумеется, решаться только фантастическим образом, как некое чарующее глаз и вместе с тем скорбное видение, как разрывающееся от боли сердце среди волшебства красоты природы, одновременно и пленяющей и чуждой для этого сердца. Пейзаж "Демона поверженного" является как бы завершением того преображения природы Кавказа, которое продолжалось во всех работах на эту тему. Притом характерно, что Врубель фантастически преображал природу Кавказа, которую он никогда в натуре не видел. Он исходил тут отчасти, очевидно, из фотографий, а отчасти от тех впечатлений, которые давал ему горный пейзаж Крыма и Альп. В этой замечательной картине, такой прекрасной и такой трагической, такой фантастической по сюжету, условной по изломам форм и такой внутренне правдивой и верной в выражении своего - сложного противоречивого содержания, сказался в последний раз со всей силой монументально-декоративный дар Врубеля в его глубокой содержательности.
Похожие статьи
-
Продолжение "Демониады" - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"
Ощущение определенной отчужденности, духовного диссидентства в искусстве и жизни конца 1890-х годов не останавливало художника, планирующего развернуть...
-
Введение - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"
Талант Михаила Врубеля уникален. Он первым среди русских художников обрел неповторимый индивидуальный стиль, "тембр" голоса, окраску которого невозможно...
-
Знаменитые работы - Творчество Амедео Модильяни
Удивительная манера Мoдильяни особенно ярко проявилась в его ню и портретах. Именно эти работы, прежде всего, выдвинули его на ведущие позиции в...
-
КАРТИНЫ ИЗ ЖИЗНИ: ПРОИЗВЕДЕНИЯ БЫТОВОГО ЖАНРА Предметом изображения жанровой живописи является повседневная общественная и частная жизнь человека,...
-
ОБ ИСКУССТВЕ ВЕСТИ УРОК - Развитие творческой личности ребенка на уроке музыки
"Каждый из нас более человек в том, как он чувствует, чем Как он думает." К. Ушинский Школьная программа "Музыка" нацеливает учителя на воспитание у...
-
Введение, Жизненный и творческий путь Пуссена, Раннее творчество Пуссена - Творчество Пуссена
В странах, где произошли буржуазные революции - в Голландии, Англии, - ведущей стилевой системой стал классицизм. Особое место заняла Франция, где...
-
Образ женщины-казачки в украинском фольклоре и литературе
Образ женщины-казачки в украинском фольклоре и литературе Выполнила: Зерницкая Ольга Вадимовна "Женщина-мать", "женщина-супруга",...
-
Самой яркой страницей итальянского Возрождения стало изобразительное искусство, особенно живопись и скульптура. И, обращаясь к эпохе итальянского...
-
Искусство Эпохи Возрождения - История изобразительных искусств
Проторенессанс в Италии длился примерно полтора столетия, ранний Ренессанс -- около столетия, Высокий Ренессанс -- всего лет тридцать. Его окончание...
-
Северное возрождение - Идейные основы эпохи Возрождения
Своеобразный характер имело северное Возрождение (Германия, Нидерланды, Франция). Северный Ренессанс запаздывает по отношению к итальянскому на целое...
-
Критический реализм (греч. kritike - суждение; вынесение приговора, и лат. realis - вещественный, действительный) - творческий метод изображения в...
-
Картины Петера Пауля Рубенса - Петер Пауль Рубенс
Картины Петера Пауля Рубенса, написанные на мифологические сюжеты. Рубенс обратился к античной теме еще на зоре своей художественной карьеры....
-
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников Боровиковский ге евангельский цикл К началу третьего тысячелетия человечество создало огромное...
-
История возникновения японских садов - Японский сад как образ живой природы
В происхождении и развитии японских садов выделяют следующие исторически значимые периоды: этап с VI по VIII век называют периодом Нара. Этот период...
-
Высокое Возрождение, которое дало человечеству таких великих мастеров, как Леонардо да Винчи , Рафаэль , Микеланджело , Джорджоне , Тициан , Браманте ,...
-
Рышард Чесляк - актер, которым Гротовский восхищался, с которым работал, которого считал не только талантливым и добросовестным актером, но и человеком,...
-
Представления о мире и человеке в античной культуре - Античная цивилизация
Яркой чертой греческой культуры является антропоцентризм. Именно в Афинах философ Протагор провозгласил знаменитый тезис: "человек есть мера все вещей"....
-
Фортепианная соната была для Л. ванБетховена наиболее непосредственной формой выражения волновавших его мыслей и чувств, его главных художественных...
-
СЛУШАНИЕ МУЗЫКИ - Развитие творческой личности ребенка на уроке музыки
"Влияние музыки на детей благодатно, и чем ранее они начнут испытывать его на себе, тем лучше для них." В. Г.Белинский Умение слышать музыку и размышлять...
-
"Архитектура - это застывшая музыка" (И. В. Гете) "Музыка - архитектура Звуков; это Пластическое Искусство, Которое Формует Вместо Глины Вибрации...
-
Море всегда имело огромную притягательную силу для художников. Нет ни одного русского живописца, который, побывав у моря, не пытался бы изобразить его. У...
-
Иван Никитин - Биография и творчество русских художников-пейзажистов
Пейзажный живопись врангель искусство Иван Никитин (1688-1741), сын московского священника, начал свои занятия живописью самоучкой, еще будучи учителем...
-
Суть социальной работы, как известно, заключается в том, что она создает условия для достойной жизни человека как субъекта общества, содействует его...
-
Федор Степанович Рокотов Федор Степанович Рокотов (1735--1808) принадлежит к числу крупнейших мастеров портретной живописи XVIII столетия. Его творчество...
-
Скульптура - Искусство в период эллинизма
Сложное развитие гигантской разноликой державы в эпоху эллинизма породило создание многих художественных школ в скульптуре. Они возникли на острове...
-
Природа художественного образа - Искусство и его роль в жизни человека
Художественный образ - то новое, чего не было в природе. "В художественном произведении, - писал В. Короленко, - мы имеем мир, отраженный, преломленный,...
-
Эдвард Мунк родился 12 декабря 1863 года в столице Норвегии Христиании, в дальнейшем Кристиания, с 1925 года Осло. Со стороны отца Эдвард Мунк происходил...
-
Древнерусский изобразительный искусство рублев Иконопись играла важную роль в Древней Руси, где она стала одной из основных форм изобразительного...
-
"Красота весны" Ду Минсиня - крупнейшее произведение китайской музыки в жанре концерта для фортепиано с оркестром В диссертации Ван Ин "Претворение...
-
Русское искусство рубежа XIX - XX веков Творческий путь Рахманинова начался в конце XIX века, когда еще только смутно предугадывались те потрясения и те...
-
Образ жизни - Присоединение Забайкалья к России
Вместе с тем до начала ХХ в. все неславянские народы, согласно российским законам, именовались "инородцами" и имели определенные ограничения в правах,...
-
Методика работы над книжной выставкой - Книжная выставка как форма массовой работы
Организация книжной выставки является многоэтапным процессом (23). 1. Выбор темы . Он обусловлен ее значимостью и актуальностью. Выставка должна отвечать...
-
Народный театр актер личность Первое впечатление от пьесы - это эмоциональное ощущение в виде сложного соединения образов, музыки и слов, ритмов и...
-
Общая характеристика работы - Античность во французской опере 1890-1900-х годов
Актуальность темы и основные проблемы исследования Античные идеи и образы на протяжении многих веков являлись эталоном единства индивида и космического...
-
В кантате можно выделить три группы "действующих лиц": 1)церберы "бумажечек, бумажек и бумажищей" Райкин А. - бюрократы, им посвящены Речитатив, Монодия,...
-
Куртуазная любовь и перемены в положении женщин во Франции XII в - Куртуазная любовь
Куртуазный любовь страсть женщина При рассмотрении вопроса о положении женщины в феодальном обществе и об изменении этого положения в лучшую сторону...
-
Национальные школы живописи: искусство Италии, Испании, Франции - Этапы развития мирового искусства
Итальянское искусство XVII века. Центром развития нового искусства барокко на рубеже XVI - XVII столетий был Рим. Мастера барокко порывают со многими...
-
Искусство русского авангарда рубежа XIX-XX веков - Этапы развития мирового искусства
Авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную...
-
Одним из самых развитых видов искусства в Беларуси в XIX веке была живопись. После присоединения белорусских земель к Российской империи центром...
-
Теоретический анализ сочинения - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Соната для виолончели и фортепиано ор. 19 была написана одновременно со Вторым концертом для фортепиано с оркестром. Связь двух этих произведений...
Воплощение творческого замылса. Работа врубеля над образом "Демона поверженного" - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"