Живопись как источник краеведения - Произведения писателей, художников, поэтов XIX века в краеведении Беларуси

Одним из самых развитых видов искусства в Беларуси в XIX веке была живопись. После присоединения белорусских земель к Российской империи центром подготовки белорусских художников, вплоть до своего закрытия, стал Виленский университет. При нем действовали кафедры рисунка и живописи, скульптуры и графики, на которых обучали талантливых молодых людей изобразительному искусству. После закрытия университета в 1832 году уроженцы Беларуси могли обучаться живописи в Петербургской академии художеств.

Основным жанром белорусской живописи XIX столетия являлся портрет. Среди наиболее известных портретистов того времени следует назвать Я. Дамеля, К. Рыпинского, Ф. Тулова, А. Шемеша, А. Горавского, Б. Русецкого, А. Ромера и других. В жанре портрета работал и Валентин Ванькович (1800--1842). Он получил прекрасное художественное образование сначала в Виленском университете на отделении литературы и свободных искусств, а затем в Петербургской академии художеств. Наиболее значительными его произведениями петербургского периода стали портреты Адама Мицкевича и Александра Пушкина. После возвращения на родину В. Ванькович создал в Минске собственную художественную лабораторию, вокруг которой объединилось большинство белорусских художников того времени.

Особое внимание хотелось бы уделить произведениям художников, родившихся на белорусской земле, судьбой и творчеством связанных с Беларусью: И. Олешкевича, И. Хруцкого, С. Зарянко, А. Горавского, Ф. Ходоровича, Ф. Рущица, С. Жуковского, В. Бялыницкого-Бирули. Профессиональное образование эти художники получили в основном в Петербурге и Москве, что обусловило развитие их творчества преимущественно в русле русского искусства XIX-XX веков. Художественное наследие многих из них - достояние культуры не только России и Беларуси, но Литвы и Польши.

Иосиф Иванович Олешкевич (1777-1830). Представленные в экспозиции произведения позволяют не только почувствовать все своеобразие художественного почерка мастера, его особую преданность классицизму, но и проследить, как постепенно в манере живописца начинает ощущаться влияние романтизма и сентиментализма.

Иван Фомич Хруцкий (1810-1885). В историю живописи И. Хруцкий вошел прежде всего как мастер натюрморта. Работая в ярко выраженной академической манере, художник создавал эффектные декоративные произведения, в которых симметрия и равновесие композиции (всегда с подчеркнутым центром) умело сочетались с тщательной выписанностью каждого элемента изображения, с максимальной достоверностью в передаче всех тонкостей фактуры и цвета. Портреты кисти И. Хруцкого в собрании Национального художественного музея Республики Беларусь весьма разнообразны. краеведение беларусь фольклор живопись

Сергей Константинович Зарянко (1818-1870). Портреты кисти С. Зарянко демонстрируют ту особую пластическую манеру живописи художника, которая так изумляла современников своей максимальной осязательностью и которая сейчас многими воспринимается как эталон русского портрета середины XIX века.

Аполлинарий Гиляриевич Горавский (1833-1900). Проживая и работая преимущественно в России, художник, однако, не порывал связи с родиной и часто приезжал в Беларусь, где в разное время им были написаны пейзажи Минской и Могилевской губерний, картины для местных соборов.

Станислав Юлианович Жуковский (1875-1944) - один из значительных пейзажистов начала ХХ века, создавший ряд удивительно тонких по настроению произведений. Тоска по уходящему миру усадеб, с их укладом жизни, неторопливым спокойствием дней, сменой времен года, незамысловатыми деревенскими удовольствиями ярко проявилась в его архитектурных пейзажах и усадебных интерьерах. К этим жанрам Станислав Жуковский обращается на протяжении всей своей творческой жизни.

Витольд Каэтанович Бялыницкий-Бируля (1872-1957) от природы был наделен талантом пейзажиста-лирика. Его картины - живописные размышления, признание в любви родной природе, ее неброской неповторимой красоте. В творчестве В. К. Бялыницкого-Бирули доминирует так называемый "чистый пейзаж" - изображение природы самой по себе. Хорошо чувствуя нюансы ландшафта, художник стремился не столько подчеркнуть особенности местности, отобразить ее конкретные черты, хотя это присутствует в каждом пейзаже, сколько передать настроение природы, которое зависит от поры года, суток, освещения, а также те эмоции, которые возникают у человека от общения с природой. В Национальном художественном музее Республики Беларусь хранится самая большая коллекция произведений художника.

Под влиянием светской живописи и классицизма в XIX веке стали складываться и новые жанры живописи -- исторический, пейзажный, батальный и другие. Наиболее широко был представлен исторический жанр, в котором работали многие известные художники, в частности Я. Дамель ("Освобождение Костюшки из неволи", "Отступление французов через Вильно в 1812 году");

В. Ванькович ("Наполеон возле пожарища");

Я. Суходольский ("Переход армии Наполеона через Березину", "Битва при Грюнвальде"),

К. Альхимович ("Похороны Гедемина") и т. д.

Широкий диапазон для выражения своего видения мира давало белорусским художникам творчество в области пейзажного жанра. Среди произведений пейзажистов выделялись полотна М. Кулеша, Н. Орды, К. Русецкого, В. Дмоховского, братьев Горавских. Наиболее известный из братьев, Аполинар, создал серию картин, посвященных родному краю -- "Липы", "На родине", "Пинские болота", "Река Березина", "Вечер в Минской губернии" и др.

Прекрасным мастером натюрмортов был И. Хруцкий. В бытовом жанре выделялся Н. Силиванович, принимавший участие в росписи Исаакиевского собора в Петербурге.

В конце XIX века в Беларуси возникли частные художественные школы Я. Кацебогена, Я. Кругера в Минске, Ф. Пархоменко в Могилеве, Ю. Пэна в Витебске. Они стали местными центрами художественного образования.

В монументальном зодчестве Беларуси данного периода была начата эпоха, известная в архитектуроведческой науке как "эпоха историзма, объединяющая периоды ампира, модерна, эклектики". Именно в этом стиле был построен дворец Пусловских в местечке Косово Брестской области (1839 г.). В его строительстве и создании расположенного рядом парка приняли участие известнейшие европейские мастера В. Маркони и Ф. Яшольд. На исторический стиль этого дворцово-паркового комплекса указывают многочисленные крепостные башни, придающие всему ансамблю романтические черты готического средневековья.

Из памятников рядовой гражданской застройки этого периода особенно выделяются комплексы Раковского и Троицкого предместий в Минске. До нашего времени дошли каменные здания XVIII--XIX веков: бывшие лавки, доходные дома, особняки.

Таким образом, культура Беларуси XIX века сохранила свою самобытность и органически вошла в общеславянскую и европейскую.

Похожие статьи




Живопись как источник краеведения - Произведения писателей, художников, поэтов XIX века в краеведении Беларуси

Предыдущая | Следующая