Продолжение "Демониады" - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"

Ощущение определенной отчужденности, духовного диссидентства в искусстве и жизни конца 1890-х годов не останавливало художника, планирующего развернуть свою грандиозную программу "демониады". Среди вала разгромных рецензий по поводу его героя редким исключением был отзыв философа и публициста Василия Розанова, отметившего новую, не трафаретную трактовку "демонического" "как проступающую в природе человечность...". По словам Розанова, "Демон у него не пролетает над миром, а выходит из мира". С продолжением демонической серии духовное напряжение образа драматизируется, нарастает пафос трагедийности. Это находит отражение и в постоянно увеличивающихся размерах холстов, и во все более отчетливой передаче ощущения грандиозности представленного события.

Лишь преувеличенно вытянутый по горизонтали холст и орнаментально-плоскостный характер складок одежды и горного пейзажа откликаются стилистике модерна. По сравнению с "Демоном сидящим" заметно преображается как образ героя, так и колористическая гамма, намеченная здесь в сгущенных серовато-коричневых тонах с фиолетовым, инфернальным отливом. Неопределенное эмоциональное состояние героя "Демона сидящего" сменяется нервной экспрессией. Страшный, леденящий душу темный лик Демона с пугающей бездной очей, обращенных в сторону зрителя, гипнотизирует его, отметая привычные нормы эстетического. Вспоминается лермонтовское "а он, мятежный, просит бури", глядя на мрачную решимость героя. Фигура гипертрофированно вытянута в полете; невероятно длинная правая рука уже пересекла видимый предел холста. Композиция осталась незаконченной. Возможно, автора не удовлетворял предугаданный результат - противоречие между могучей пластикой тела и плоскостно-декоративной трактовкой кавказских гор, а также неубедительное впечатление летящего героя.

"Быть великим - значит дать направление"

Под этим высказыванием Ницше Михаил Врубель мог бы расписаться и сам, всю жизнь неутомимо прокладывавший собственный путь в искусстве. "Демон поверженный" оказался последним и самым трагическим героем "демониады". Работая с иступленной одержимостью, Врубель не мог оторваться от него даже после открытия выставки, превращая на глазах изумленной публики творческий процесс в action, перманентное пересотворение. Врубель добивался еще небывалой в искусстве поражающей силы выразительности. Сверхзадача для сверхчеловека. Увеличен и размер картины: если в "Демоне сидящем" параметры полотна 115x212 см, то в "Демоне поверженном" его длина приближается к четырем метрам.

Монументальный образ поражал красотой невиданных, горящих красок и ужасом мертвенной жизни изломанного героя, обреченного на поражение. Как известно, художественные образы начинают жить самостоятельной и свободной от авторской концепции жизнью, обнаруживая бездну смысла. Вскоре зритель увидит в искусстве Врубеля, по словам художественного критика Николая, "одно из лучших выражений той влюбленности в странное, которая охватила людей в конце XIX века".

Среди множества эскизов, сделанных к картине, этот наиболее близок к ней по композиции. Здесь уже найдена диагональ профильного положения тела на горизонтально вытянутом полотне. Напряженная, как струна, сильная фигура Демона с крупной чеканкой черт лица, видимо, не удовлетворила художника своей телесной осязательностью, слишком "человеческим" началом, тривиальным в глазах Михаила Врубеля.

Необычайные красочные эффекты, сейчас значительно утраченные, несомненно, опирались на давние впечатления Врубеля от древних мозаик. А сам размер полотна - проекция стены воображаемого храма, посвященного феномену человеческого духа. Работа оборвалась внезапно -- ее остановил приступ болезни. Первый показ "Демона поверженного" стал самым эпатажным событием в истории русских художественных экспозиций.

Художник Констатин Богаевский вспоминал о живописи "Демона поверженного": "Она сияла точно драгоценные каменьями, и все остальное на выставке рядом с нею казалось таким серым и незначительным... От самой картины...точно из окна, веяло свежим воздухом горных пространств".

Обломанные крылья в виде павлиньих перьев образуют декоративный орнамент вокруг фигуры героя. Их подчеркнуто-плоскостная форма придает условный изысканно-зрелищный акцент полотну. Врубель использовал для обогащения красок бронзовый порошок, придававший им эффект горения золота.

Похожие статьи




Продолжение "Демониады" - Талант Михаила Врубеля, "Демон поверженный"

Предыдущая | Следующая