Смысловые оппозиции в различении молодежной и взрослой музыки - Трансформация взрослого и молодежного в западной популярной музыке 2000-х
Ниже я в качестве ориентира в поиске взрослого и молодежного в моих кейсах представлю результаты имеющихся исследований, затрагивающих схожую проблематику, чтобы выделить в них относящиеся к теме смысловые оппозиции.
С самого начала молодежная музыка выделялась своей трансгрессией по отношению к социальным нормам. Это отмечают многие исследователи рок-н-ролла: так, уже Чак Берри в своем первом хите "Maybellene" в 1955 году пересекает такие границы морали, как ранняя любовь и межрасовые романтические отношения, что резонировало с настроениями молодежи на тот момент времени (Coupland, 2011, 588). Первые специальные лейблы и каталоги, на которых выпускалась "черная" музыка, в основном джаз ("расовые записи", "народная музыка"), появились в Америке в 20-е годы, когда менеджеры обнаружили, что пластинки покупает не только белый средний класс (Roy, Dowd, 2010, 195). Вопросы расы и дискриминации в 1950-е годы были все еще актуальны, и черным артистам часто приходилось отдавать свои песни для исполнения белым артистам, потому что так они лучше продавались (и продавались широкой публике вообще). Такой эфемерный импульс к новаторству и трансформированию окружающей социальной реальности присутствовал в рок-н-ролле, и может являться чертой молодежной музыки.
Музыка взрослая, как было отмечено выше, существует больше не за счет "нового", то есть, изменений, изобретений и движения вперед, а за счет "традиционного". Аутентичность здесь достигается не через апеллирование к сиюминутному, текущим проблемам и современности, а наоборот, через ссылки на перманентную актуальность и всеобщую доступность, понятность некоторых тем: родители и дети, отчий дом, любовь, семья. Такие жанры, как фолк и кантри, часто воплощают этот второй, отличный от рок-н-ролла с его погружением в наличный контекст, модус искренности, достигая эффекта доверия за счет, в частности, упоминания конкретного места, известного многим слушателям, обращения к известным сюжетам (Coupland, 2011, 591). Стилистически эти жанры довольно консервативны, сюда относится весь вышеприведенный разговор о стандарте как основной форме взрослой музыки, и можно сказать, что таким образом, через почтение к социальным нормам, традиционность, фиксируется категория "взрослого" в музыке.
Новое, превосходящее старое по масштабу и качеству, как способ существования общества, присутствует в модернистской парадигме мысли. Такова классическая рок-н-ролльная мечта - превзойти все, что было до тебя и прийти к невероятному успеху; это унаследовала и хип-хоп культура, также восхищающаяся талантами к пробиванию пути наверх социальной лестницы, возможностями вертикальной мобильности и деньгами как средством достижения положения в обществе (там же, 596). Во взрослой же музыке идеалом поведения может выступать достоинство, аристократическое умение держать себя в любых обстоятельствах. Так, в известнейшей песне Фрэнка Синатры "My Way" под "своим путем", на первый взгляд, имеется ввиду переступание через правила и руководство собственным умом на жизненном пути, но если принимать во внимание все перечисленные метафоры трудностей и невзгод в тексте песни, то можно прийти к выводу, что поется в ней о довольно консервативном представлении об успехе как о выходе из всех испытаний с высоко поднятой головой. В то же время речи о нарушении чего-то в этих нарративах нет, человек играл по правилам и то, что он играл хорошо, дает ему право на подобную песню о своей непоколебимости - в рамках данной системы правил.
Традиционное понимание успешности ближе скорее к "мастерству", оттачиванию навыков в конкретном, уже известном ремесле, в котором придумывать особо ничего не надо, и, возможно, даже наоборот, запрещено. Так, на сегодняшний день уже существуют вполне ясные каноны, даже школы пения - в России, если прийти на занятия по вокалу, необходимо будет выбрать из условно академического, джазового и эстрадного вокала (из эстрадного иногда еще выделяют рок-вокал), со своими мастерами, ориентирами и приемами для освоения искусства петь определенным образом. Конвенциональное исполнение дает ощущение преемственности, позволяет выстроить историческую связь от одного артиста к другому. В качестве идеала тут выступает "народная" культура; протянуть нить наследственности туда удается не всем, но ссылки на "племенные ритмы", "фольклорные корни" и тому подобные вещи могут повысить статус музыки в этой условно "архаичной", традиционной системе, в противовес модерной. Поэтому можно провести границу еще и по требованию наличия связи с музыкальной традицией, которая важна для музыки взрослой, но без которой может обойтись музыка молодежная.
Если перейти на уровень тематики музыкального материала, то можно констатировать следующую оппозицию: молодежная музыка концентрируется на досуге и развлечениях, имея достаточно гедонистический характер, в то время как взрослому соответствует фокус на работе и профессиональных темах. Исполнители упомянутого фолка и кантри, в частности, много места в своей музыке уделяют развитию тем работы, заработка, рассказывают о конкретных профессиях. Так, в творчестве Джонни Кэша выделяют 115 песен (из всех 648 в его дискографии), посвященных работе, а также в том или ином виде вращающихся вокруг этой темы: о дороге на работу, о времени, проведенном за ней, об окончании работы, и о пенсии, когда всякая работа закончилась (Armstrong, Greider, 2013).
Рок-н-роллу и последующей молодежной музыке присущ развлекательный характер и песни об отдыхе, веселье (Frith 1978), что можно заключить уже хотя бы из танцевального потенциала этой музыки. То, как вели себя на сцене исполнители, сочетая исполнение песен с резкими танцевальными движениями (чем были известны, например, Элвис Пресли и Майкл Джексон), лишний раз подстегивало публику, а довольно часто для этих целей используют и специальную танцевальную труппу. Команда многих гастролирующих молодежных звезд в значительной части состоит из танцоров труппы, достаточно посмотреть выступления таких артистов, как Бейонсе и Джастин Тимберлейк сегодня, ранее Принса и Мадонны, в то время как сценический состав тех же Фрэнка Синатры или Джонни Кэша был представлен главным образом музыкантами, транслирующими образ серьезного действа и концентрирующими внимание слушателя на музыке.
Переходя к другому важном аспекту различения, вытекающему из предыдущего тезиса, можно привести результаты, на первый взгляд, контринтуитивного исследования вопросов финансов и бухгалтерского учета в наследии группы The Beatles, которые, "несмотря на первоначальный успех у молодежной аудитории и рабочего класса, превзошли его и стали по_настоящему универсальным феноменом" (Jacobs, Evans, 2012, 686). Универсальность в данном контексте подразумевает не просто массовость этой музыки, но то, что она подходит теперь взрослым людям, а не только молодым. Это значительно перекликается с чертой "вневременности" взрослой музыки - The Beatles, как я уже упоминал, стали одним из золотых стандартов поп-музыки.
Образ бухгалтера, финансового директора на службе у музыкантов, противопоставляется в медиа имиджу самих артистов, как прослеживается на материале многочисленных интервью, документальных фильмов, непосредственно музыкальных произведений. Артист, кумир молодежи, стремится быть представленным согласно стратегии авторской аутентичности, что подразумевает его концентрацию на творчестве, отстраненное отношение к деньгам и вообще малый интерес к финансовой стороне своей деятельности. Даже если это миллионер, то фокус переводится на его бескорыстность и благотворительные заслуги; если же это музыкант, чьи дела плохи, то он невинный герой, жадные финансисты которого больше преследовали свои цели, нежели представляли его интересы. Поэтому, с одной стороны, финансисты и счет денег выглядят как нечто "низкое" по отношению к музыкальному искусству, с другой - они позволяют музыкантам оставаться на плаву, сводить концы с концами и приводят их к коммерческому успеху. На примере участников группы показано, как они обходились с этой темой: как в начале карьеры были безразличными, скептичными и ироничными к деньгам и открещивались от них, но с возрастом все больше и больше уделяли им внимание - известна история о том, как они безуспешно пытались выкупить свой каталог в 1980-х, который уже представлял на тот момент целое состояние. Поэтому деньги и внимание или презрение к финансовым вопросам можно выделить как характерный маркер для различения взрослой и молодежной тематики в музыке.
Романтическая любовь в качестве основной темы лирики песен присутствует в обеих категориях, с такими вариациями как любовное испытание, неудовлетворенность или воодушевленность отношениями, утрата, потеря, сомнение и т. д. (Coupland, 2011, 577). Но важно отметить, что разная музыка подходит к романтическому с разных сторон. Молодежная с радостью эмансипирует телесность, используя сексуальную тематику в песнях, в том числе и там, где это не имеет социального одобрения. Взрослая же уделяет больше внимания бытовым темам, ценностям семьи, что связывается с введением в конце 1940-х на рынок аудиосистем для домашнего прослушивания (Keightley, 1996). Если до того мужчины и женщины зачастую работали и слушали музыку отдельно, то увеличившееся в послевоенных пригородных домах общее пространство для взаимодействий членов семьи сделало свой вклад в практики совместного прослушивания музыки, и соответственно, поп-исполнители тоже принимали это в расчет.
Краткие выводы. В данной главе я рассмотрел генезис категорий взрослой и молодежной музыки в институциональной перспективе через историю введения новых форматов звукозаписи и понятие стандарта, констатируя их взаимосвязь. Далее я на примерах рассмотрел ротацию взрослого и молодежного, как они сменяются во временной перспективе и в каких отношениях состоят друг с другом. В конце я выделил на основе исследовательской литературы смысловые оппозиции, соответствующие различению: взрослому присущ фокус на традицию, поддерживание социальных норм, преемственность, вневременные и общедоступные темы лирики, с вниманием к вопросам достатка, работы, семьи, в то время как молодежное позиционируется как новаторское, ставит под вопрос социальные нормы, концентрируется на досуге и развлечениях, и поднимает темы сексуальности.
Выделенные таким образом, категории взрослого и молодежного могут напоминать известное деление на "либералов" и "консерваторов", однако суть работы нельзя свести к этим терминам. Вторая часть главы, где рассказывается о процессе перехода молодежной музыки в статус взрослой, в то время как на ее место приходит нечто новое, не позволяет принять здесь политическую аналогию, и поэтому я применяю здесь именно такие названия категорий.
Присущие им оппозиции, в отличие от простого деления по возрасту слушателя и того, к какой социальной группе (детям, молодежи, взрослым, старикам) он "технически" принадлежит, проводят довольно четкую границу между интересующими меня феноменами и очерчивают их характер, поэтому я буду использовать их как своеобразную рамку, с которой я буду сравнивать свои кейсы. Выделяя в них соответствующие или выбивающиеся из рамки аспекты, я смогу доказать принадлежность артистов к тому или другому полюсу.
Похожие статьи
-
То, что с конца 1960-х рок, победив в этой борьбе, утвердился в качестве популярной музыки, которую не стыдно послушать и взрослому, может говорить о его...
-
Институциональный аспект: альбом, стандарт, формат прослушивания Взрослый молодежный популярный музыка Задаваясь вопросом определения объекта...
-
Введение - Трансформация взрослого и молодежного в западной популярной музыке 2000-х
Развитие популярной музыки во второй половине ХХ века было тесно связано с разделением аудитории слушателей на молодежную (тинейджерскую) и взрослую. Это...
-
Бах риторика музыкальный символ Во всей мировой музыкальной литературе для клавира не найдется сочинений, которые исполнялись бы так часто, как музыка И....
-
Н. Д. Саркитов посвятил диссертационное исследование рассмотрению проблемы роли и места рок-музыки в формировании молодежных субкультур. По определению...
-
Молодежная субкультура - Основы культурологии
Молодежь -- это не только социологический жаргон, это слово, которое понятно каждому. Согласно словарю, Молодежь -- это состояние молодости, т. е. как...
-
1. Цели и задачи дисциплины Цель данного курса заключается в изучении рок-музыки как одного из компонентов формирования молодежной субкультуры, ее...
-
Музыка и ценности - Ценности в музыке и влияние музыки на личность
Как же можно проследить тот перенос восприятия музыки на восприятие окружающего мира? В восприятии слушателей все упирается в проблему неповторимой...
-
Формы контркультурных движений в молодежной среде - Современная молодежная контркультура
Существует множество классификаций форм организации контркультурного движения молодежи. Делят их на любительские и неформальные, официальные и...
-
Теоретический анализ сочинения - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Соната для виолончели и фортепиано ор. 19 была написана одновременно со Вторым концертом для фортепиано с оркестром. Связь двух этих произведений...
-
А. Брандуков и С. Рахманинов - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Переходя к разбору исполнения сонаты Рахманиновым и Брандуковым, следует отметить, что он вряд ли может быть полным, так как мы не располагаем записью, а...
-
СЮИТА "ДЕТСКИЙ УГОЛОК" - Импрессионизм в музыке
Сюита для фортепиано "Детский уголок" была написана и опубликована в 1908 году. Она посвящена маленькой дочке композитора - Шушу (разумеется, только...
-
М. Ростропович и А. Дедюхин - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
1-я часть. Еще более драматизирует экспозицию и всю первую часть М. Ростропович. Приподнятый тон исполнения, вообще свойственный Ростроповичу,...
-
Отражение идеалов романтизма в творчестве композиторов - Романтизм в музыке
Романтизм музыкальный творчество композитор Прогрессивный смысл Романтизма в этот период заключен главным образом в деятельности Ференца Листа....
-
Музыка и личность - Ценности в музыке и влияние музыки на личность
В современном обществе музыка занимает особое, далеко не последнее место. Еще древние философы описывали положительное терапевтическое влияние музыки на...
-
ОБ ИСКУССТВЕ ВЕСТИ УРОК - Развитие творческой личности ребенка на уроке музыки
"Каждый из нас более человек в том, как он чувствует, чем Как он думает." К. Ушинский Школьная программа "Музыка" нацеливает учителя на воспитание у...
-
"Архитектура - это застывшая музыка" (И. В. Гете) "Музыка - архитектура Звуков; это Пластическое Искусство, Которое Формует Вместо Глины Вибрации...
-
Фестиваль в популярной культуре - Исследование влияния фестиваля на западную культуру
Существует концепция формульной литературы, согласно которой, если жанр начинают пародировать в комичном ключе -- это значит, что он плотно вошел в...
-
Креативный класс в пустыне Блэк Рок - Исследование влияния фестиваля на западную культуру
Теорию когнитивного капитализма полезно рассматривать вместе с еще одной схожей теорией, теорией креативного класса Ричарда Флориды. Значительные...
-
Для того чтобы понять, как возможно появление и столь широкое распространение фестиваля Burning Man в современном западном обществе позднего капитализма,...
-
Введение - Исследование влияния фестиваля на западную культуру
Фестиваль Burning Man , проходящий ежегодно c 1986 года в пустыне Блэк-Рок в штате Невада, создан как событие, имеющее четкие принципы организации и...
-
Офисный стиль business casual осень-зима 2014-2015: утепленные модные образы Стиль Business casual для многих организаций уже стал официальной деловой...
-
П. В. Разин, рассматривая феномен рок-культуры, говорит о том, что научное понимание рок-культуры сегодня затруднено в связи со следующими причинами:...
-
Музыкальный театр в Англии. Генри Перселл - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для истории музыкального искусства и - шире - музыкальной культуры Англии XVII столетие оказалось особо значительным во многих отношениях. Английская...
-
Характерными чертами современных развитых государств являются культурное разнообразие и наличие различных субкультурных сообществ, особенно среди...
-
Отношение молодежи к официальной культуре - Современная молодежная контркультура
В отношении современной молодежи и официальной культуры присутствуют свои особенности. Еще недавно интерес к художественной литературе преобладал над...
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
В камерно-инструментальной музыке Рахманинова доминирует романтическое начало. Любой образ, чувство, эмоция у него опоэтизированы, приподняты над...
-
Зарождение. Первые шаги А начиналось все с того, как весной 1956 года 15-летний Джон Леннон образовал группу "The Quarrymen", которая исполняла песни в...
-
Начало конца. Распад группы - "Битлз" и их роль в развитии молодежной музыкальной культуры в XX веке
Обозначив собой вершину творчества "Битлз", альбом "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band"явился, по сути дела, последней крупной работой, полностью...
-
Музыкальная память - Российское музыкальное образование
Громадное значение для развития исполнителя имеет музыкальная память. Ученик с хорошей памятью обладает многими преимуществами. Он значительно скорее...
-
Поп-музыка - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Поп-музыкой принято называть совокупность различных течений массовой музыкальной культуры, преимущественно развлекательной эстрадной музыки. Понятие...
-
Современная музыка Современная музыка необычайно разнообразна, постоянно видоизменяется, каждый стиль разветвляется на новые стили и направления. Это...
-
Главным принципом обучения детей любого возраста рисованию фигуры человека является наглядность: ребенок должен знать, видеть, чувствовать тот предмет,...
-
Что такое стиль? - Стилистика музыкального произведения
Что есть стиль? Что значит это слово для музыканта -- композитора, пианиста, дирижера, критика, педагога? Как соотносятся исторические и национальные...
-
Введение, Семья, Обучение в петербуржской консерватории - Серебряный век музыки
Сергей Васильевич Рахманинов уже столетие звучит это имя в мире музыки. Композитор, пианист, дирижер он был одним из наиболее ярких выразителей духовной...
-
Никколо ПАГАНИНИ (1782-1840) Никто из скрипачей не обладал такой популярностью, ни о ком не написано столько книг, как о Паганини. Для современников он...
-
Хоровое творчество Ю. Фалика Юрий Фалик начинает активно работать в хоровой сфере во время расцвета новой фольклорной волны. В 1969 году появляется его...
-
Клавесин - Эпоха барокко в музыке
Представитель семьи европейских клавишных инструментов, включая большой инструмент, в настоящее время называемый клавесином, но также и меньшие -...
-
ПОСЛЕДНЕЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ ЖИЗНИ ДЕБЮССИ - Импрессионизм в музыке
Хотя первые признаки заболевания раком появились уже в 1909. Последнее десятилетие в жизни Дебюсси отличается непрекращающейся творческой и...
Смысловые оппозиции в различении молодежной и взрослой музыки - Трансформация взрослого и молодежного в западной популярной музыке 2000-х