Исследования посетителей: что и как люди делают в музее - Изучение практик посещения художественного музея
Как я уже утверждал во введении, в социологической литературе существует множество больших обследований о культурном досуге людей (Katz-Gerro, 1999; Chan &; Goldthorpe, 2005) которые, однако, фокусируются только на опросе посетителей и учитывают, по большей части, факт посещения, упуская поведение людей, взаимодействия с другими посетителями и экспонатами непосредственно в пространстве музея. В данном разделе обзора литературы я рассмотрю исследования публики (visitor studies), фокусирующиеся на анализе поведения людей в музее.
Направление исследований публики, основными методами которого являются отслеживание маршрута посетителя (tracking) и фиксация времени, потраченного на разного рода действия (timing) часто ставит своей целью собрать данные для улучшения физической среды, привлекательности, посещаемости той или иной экспозиции. Однако для моего исследования рассмотрение подобных исследований будет интересным, потому что с помощью этого подхода можно будет яснее понять влияние пространственной организации музея на взаимодействия посетителя с разными объектами искусства и другими посетителями внутри экспозиции.
То, каким образом люди перемещаются в музее, сильно влияет на тот опыт, то знание, которое они получат от посещения и взаимодействия с разными объектами. Стефан Битгуд (2006) предлагает рассматривать с передвижение людей с точки зрения экономии движений и использовать разработанный им принцип наивысшей ценности (general value principle) для объяснения тех или иных физических перемещений посетителя в пространстве музея. Согласно этой идее, человек будет выбирать тот вариант передвижения, который его удовлетворяет с точки зрения соотношения затрат и выгод, которые от такого действия могут быть получены. Например, если для просмотра определенного экспоната, человеку нужно будет пройти через несколько залов, турникетов и поговорить с администратором, то он скорее выберет другой маршрут и откажется от прохождения зала с этим экспонатом. Автор анализирует выводы из собственных и других исследований передвижения в музее через призму принципа наивысшей ценности. Так, предлагаемая множеством исследователей установка к повороту направо на точках выбора (choice points, на которых человеку нужно решить, куда двигаться дальше) объясняется пространственной организацией большинства экспозиций и стремлением посетителя сократить лишние шаги. Многие экспозиции предполагают движение по правой стороне, поэтому, когда человек подходит к точке выбора дальнейшего пути, передвигаясь по правой стороне экспозиции, количество шагов, которые ему нужно совершить, чтобы повернуть направо, гораздо меньше, чем если бы ему нужно было поворачивать налево. Также автор рассматривает тенденции посетителей продолжать путь по прямой линии, то есть, не отклjняться от основного пути, если такой предполагается (принцип инерции), избеганию движения в обратную сторону (backtracking), опять же, объясняя это экономией шагов. Среди особых условий, при которых принцип наивысшей ценности не срабатывает, автор называет идущую навстречу большую группу людей, которую посетители стараются избегать и способность наиболее известных экспонатов ("достопримечательностей) привлекать к себе посетителей - в этих случаях посетители действуют, исходя из предложенных условий, и не пользуются вышеописанным принципом. Предложенный Битгудом принцип интересен своей универсальностью, так как его можно протестировать практически в любой физической среде и, соответственно, в любом музее.
Исследование, касающееся передвижений в пространстве музея, было проведено Кали Тсорци (Tzortzi, 2014), которая проанализировала маршруты и особенности ориентации в пространстве посетителей художественного музея на примере 5 кейсов. В данной работе исследователь сконцентрировался больше не на мотивации людей к тем или иным движениям, как в исследовании Битгуда, а скорее на том, как организация пространства музея влияет на эти действия. Основной задачей работы было оценить влияние пространственной организации разных музеев на практики передвижения посетителей и сравнить мнение администрации музея о "правильном" способе осваивания пространства выставки с реальными маршрутами посетителей. Тсорци выбрала для анализа 5 разных музеев в соответствии с их целями и пространственной организацией. Эмпирическую базу составили, в среднем, 46 наблюдений в каждом музее и интервью с кураторами и архитекторами, которые позволили узнать цели музее и их предположения о перемещении публики в музее. В ходе наблюдения собирались данные о маршруте посетителей, времени остановки в каждом зале. Анализируя данные, автор ввела несколько коэффициентов, чтобы оценить частоту посещения залов разными посетителями, время, проведенное в них и другие показатели, которыми я буду пользоваться в своем исследовании и подробнее опишу в разделе методология.
Итак, Тсорци исследовала 5 музеев с абсолютно разными целями и пространством и выделила несколько особенностей передвижения и организации физической среды. В первую очередь, я хотел бы рассказать о ее выводах о возможной организации пространства музея. (1) Она предлагает разделить музеи на те, чья пространственная организация предполагает линейное движение по всей экспозиции, например, как в Тейт-галерее в Лондоне, и те, которые дают возможность частого выбора направления, имеющие множество точек выбора, как музей Помпиду в Париже. (2) Развивая эту идею, она выделяет так называемое гамильтоновское пространство, в идеальной версии которого, человек может пройти все залы экспозиции, не проходя ни один зал дважды и вернуться на начальную точку. Соответственно, альтернативой такому пространству будет то, где человеку придется двигаться несколько раз по одним и тем же залам, либо упускать некоторые из них, как, например, устроено пространство в Сайнсберри Винг Национальной Галереи в Лондоне. (3) Некоторые пространства музеев служат повышению взаимодействия между людьми, являются коллективными, соответственно, имеют высокий рейтинг присутствия в них, как центральная галерея в музее Помпиду, а есть более индивидуальные, где меньше людей проводит меньше времени, как отдельные залы в этом же музее. (4) Также, Тсорция выделяет залы, где строится взаимодействие не только людей с людьми, но и с объектами, потому что они расставлены таким образом, что посетителю приходится обойти весь зал, чтобы рассмотреть каждый экспонат, как, например, сделано в Музеи Кастельвеккио в Вероне со статуями, повернутыми лицом во все четыре стороны света. Конечно, такая организация пространства повышает и уровень социального взаимодействия в этих залах. Таким образом, работа Тсорции дает понять, как конкретные архитектурные и дизайнерские решения могут влиять на поведение людей в музее.
Похожие статьи
-
Исследования взаимодействия людей в музее - Изучение практик посещения художественного музея
В этом разделе я рассмотрю работы, позволяющие изучать музей, как пространство социального взаимодействия. Действительно, рассмотренные выше...
-
Описание методики - Изучение практик посещения художественного музея
Основной метод сбора данных я заимствовал из исследований публики и доработал с учетом имеющихся ресурсов и особенностей поля. Метод трэкинга, в первую...
-
Выводы - Изучение практик посещения художественного музея
Важный результат моей работы - факт, обнаруженный с помощью наблюдений - посетители не склонны часто использовать навигационные инструменты....
-
Маршруты посетителей и ситуации выбора - Изучение практик посещения художественного музея
Эрмитаж - большой музей, с площадью 66 842 кв. м., около 400 залов и сотней тысяч экспонатов. Разнообразных маршрутов посещения может быть очень много,...
-
В этой главе я представлю результаты и разделю их на несколько частей: (1) использование навигационных инструментов, (2) использование образовательных...
-
Дизайн исследования, Выбор кейса - Изучение практик посещения художественного музея
Эта глава, как и предыдущие части моей работы, будет построена на соединении разных подходов к исследованию музеев. Дизайн моего исследования строится на...
-
Другие практики - Изучение практик посещения художественного музея
В этом разделе я коротко расскажу о тех практиках посещения, которые прослеживаются, подробно не изучаются в моей работы, но кажутся мне интересными для...
-
Введение - Изучение практик посещения художественного музея
Изучение практик посещения художественного музея тесно связано с исследованиями в рамках социологии искусства. Социологам интересна эта область, потому...
-
Взаимодействие людей - Изучение практик посещения художественного музея
Литература, рассматривающая посещение музея с точки зрения этнометодологии утверждает, что посещение музея может сильно зависеть от того, с кем человек...
-
Данные - Изучение практик посещения художественного музея
Первичные данные - это 44 (не считая 5 пилотных) карты-наблюдения с маршрутами и информацией по залам, 44 коротких дневника-наблюдения и 2621 фотография...
-
Распределение интереса посетителей - Изучение практик посещения художественного музея
С помощью имеющихся данных я имел возможность посмотреть, какие залы оказывались наиболее интересными для посетителей через анализ данных о времени...
-
Музей и воспроизводство социального неравенства - Изучение практик посещения художественного музея
В этой части обзора литературы проанализирован блок научных работ, в которых развивается идея о связи птребления искусства и социального неравенства с...
-
От храма к музею - Изучение практик посещения художественного музея
Далее речь пойдет о литературе, которая имеет целью указать те функции музеев, которые не артикулируются их администрацией, а выделяются социологами. В...
-
Музейные объекты. Социологическая классификация - Изучение практик посещения художественного музея
Для получения полной картины о практиках посещения Эрмитажа, учитывающей не только пространственные и временные характеристики, я совмещаю подход...
-
Данная глава содержит обзор литературы: основных теорий и конкретных исследований, относящихся к изучению музеев и важных с точки зрения роли этих...
-
В продолжение исследования Бостонской сцены высокого искусства ДиМаджио вводит нас в русло другой важной для исследования музеев дискуссии о функции и...
-
Практики фотографирования - Изучение практик посещения художественного музея
Фотографирование - одна из наиболее популярных практик в Эрмитаже, помимо просмотра экспонатов. В ходе пилотных наблюдений было выделено 2 основных типа...
-
Использование образовательных ресурсов музея - Изучение практик посещения художественного музея
Музей также предлагает разные виды деятельности, с помощью которых люди могут получить новое знание, помимо просмотра экспонатов, как такового. Даже...
-
Искусство и символические границы - Изучение практик посещения художественного музея
Вопрос о том, каким образом конструируется неравенство в обществе, является одним из основных в классической социологии. Одним из инструментов...
-
Коммерциализация музея - Изучение практик посещения художественного музея
Современные музеи во многом зависят от государственных вложений, потому что сфера высокой культуры сегодня воспринимается, как нечто, что государство...
-
Анализ состояния социокультурной деятельности музеев изобразительных искусств в РФ Специфика художественных музеев состоит в том, что изобразительное...
-
Понятие "художественные интересы" и "художественные потребности" Интерес - это активная познавательная направленность человека на тот или иной предмет,...
-
Изучив структурные подразделения библиотеки и их массовые мероприятия, я пришла к выводу, что необходимо расширить интерес посетителей в эстетическом и...
-
Деятельность Борисовской Центральной городской библиотеки им. И. Х. Колодеева по эстетическому воспитанию посетителей Одно из самых основных...
-
Тема данной курсовой работы "Исследование художественных интересов и потребностей посетителей массовых мероприятий библиотеки". Выбор этой темы направил...
-
Дальневосточный Художественный музей - Музеи Хабаровска
Дальневосточный Художественный музей занимает одно из красивейших зданий г. Хабаровска - памятник архитектуры конца девятнадцатого века, бывшее...
-
Цель этой главы - оглянуться назад на некоторые части сюрреалистической практики и обнаружить в сюрреализме элементы популизма. Мы в основном будем...
-
Заключение - Культурно-образовательная деятельность художественного музея
Основой совершенствования социально-культурной деятельности музеев сегодня выступает трансформация музейной коммуникации, которая от пассивности...
-
Связь этнологии с другими науками - Народоведение, предмет и объект изучения
Основным объектом исследования этнологии являются этносы, которые реализуют свою жизнедеятельность в экономической, социальной, культурной и других...
-
Музей археологии - Музеи Хабаровска
Хабаровский музей археологии имени А. П. Окладникова является первым Дальневосточным археологическим музеем, хотя имеет совсем не долгую историю. Он был...
-
Музейный судоходство экспонат Интерактивные средства распространения информации и воссоздания, или реконструкции, среды позволяют по-новому показывать...
-
Сфера формирования подрастающей личности является приоритетным направлением современной науки. Пробуждение творческих способностей - важнейшее условие...
-
Выводы по 2 главе - Культурно-образовательная деятельность художественного музея
Подводя итоги, надо отметить, что за 58 лет работы картинная галерея накопила богатый опыт культурно-образовательной работы, чему свидетельствует...
-
Ego Саратова - Саратовский художественный музей
В городах респектабельных и сонных музейная жизнь благополучна, статична и скучна. В городах неугомонных, где само пространство заверчено...
-
Ведущей тенденцией современной деятельности музеев является переход от единичных контактов с посетителем к созданию многоступенчатой системы музейного...
-
Введение - Культурно-образовательная деятельность художественного музея
В культуре любой страны, любого общества особое место занимают музейные учреждения как центры отбора, сохранения и экспонирования материального и...
-
Новая экспозиция музея состояла из 7 отделов: естественноисторический, антропологический, археологический, промышленный, кустарно-промышленный,...
-
Только принимая во внимание вышеизложенный материал и учитывая все особенности Св. Софии Константинопольской, как уникального пространства встречи двух...
-
В данной работе моей целью было исследовать художественные интересы и потребности массовых мероприятий библиотеки. Мы выяснили, что художественная...
-
Массовые мероприятия, безусловно, являются эффективными формами библиотечной работы. При проведении массового мероприятия библиотекарь зачастую проявляет...
Исследования посетителей: что и как люди делают в музее - Изучение практик посещения художественного музея