Некоторые особенности синтаксиса простого и сложного предложения., Преобладание глаголов - Художественный мир М. Лохвицкой
Преобладание глаголов
Зримой особенностью поэтического стиля Лохвицкой была простота и ясность синтаксических конструкций. Эта черта была видна уже в ранних ее стихах, и с течением времени не исчезала, но напротив становилась все заметнее - на фоне общей тенденции к усложнению синтаксиса, к преобладанию анаколуфов и безглагольных периодов. У Лохвицкой, напротив, глагол несет едва ли не основную смысловую нагрузку. В противоположность Фету, у которого на целое стихотворение может не быть ни одного глагола, норма Лохвицкой в среднем - глагол в каждой строке, в отдельных строфах количество глаголов превышает количество строк.
Приведем несколько примеров:
1. Как жарко дышат лилии в саду! Дыханьем их весь воздух напоен... И дремлет сад: к зеркальному пруду
Склонился весь, в мечтанье погружен. ("Ночи" I, 29)
В четырех строках пять глагольных форм (три активных личных формы и два кратких пассивных причастия, одно - именная часть сказуемого, другое - именная часть деепричастного оборота, обе со значением результата действия.
2. Тускнеет солнца яркий щит,
Не шелохнется воздух сонный...
Один фонтан поет, журчит -
И бьет струей неугомонной. ("К чему?", I, 89)
В четырех строках пять активных личных глагольных форм.
3. Проснувшись рано, встал Жако, шагнул через забор.
Заря окрасила едва вершины дальних гор.
В траве кузнечик стрекотал, жужжал пчелиный рой,
Над миром благовест гудел - и плыл туман сырой.
Идет Жако и песнь поет; звенит его коса;
За ним подкошенных цветов ложится полоса. ("Мюргит", IV, 99)
В шести строках одиннадцать личных форм глагола и одна форма деепричастия, а кроме того форма страдательного причастия в функции определения ("подкошенных цветов"), также называющая результат действия.
Во двух первых случаях изображаемые картины абсолютно статичны, в третьем тоже нет особой динамики. Тем не менее, во всех трех случаях глагол - основное изобразительное средство. Очевидно, именно этим создается то ощущение "напора", о котором писал В. Ф. Марков, характеризуя стиль Лохвицкой. Возможно, это же свойство имел в виду Бальмонт, упоминая Лохвицкую в сонете "Глагольные рифмы", в котором собственно глагольных рифм нет, за исключением деепричастных.
Сопоставляя стиль Лохвицкой и Бальмонта, нельзя не заметить, что у них были совершенно противоположные тенденции в передаче динамических признаков. У Бальмонта - стремление передать процесс в его застывании, отсюда - любовь к действительным причастиям настоящего времени - "догорающий", "тающий", "умирающий" и т. д. Следующая стадия - "окостенение" признака в существительных типа "безглагольность", "подневольность", "предельность". У Лохвицкой таких существительных нет (пожалуй, единственный пример - "лазурная необъятность", но здесь очевидно стремление избежать штампа), а действительные причастия крайне редко несут на себе логическое ударение - разве только в стихах, где сознательно имитируется стиль Бальмонта. Сама же она предпочитает пассивные причастия и деепричастия прошедшего времени, передающие результат действия. В сочетании с глаголами они дают возможность добиться предельной наполненности действием:
...Ветер, веющий пустынями,
Льет миндальный аромат.
Грозный там, в стране загубленной,
Он притих на склоне дня...
В статическую картину вечернего успокоения вносится воспоминание и о неистовстве ветра в далекой стране, и о стремительности его движения, - таким образом, покой наполняется напряженным ожиданием, разрешающимся в эмоциональном призыве лирической героини:
...Мой желанный, мой возлюбленный!
Где ты? Слышишь ли меня? ("Гимн возлюбленному", II, 3)
Как и у Фета, у Бальмонта целые стихотворения могут состоять из назывных предложений. У Лохвицкой таких стихов нет. Создается даже впечатление, что назывные предложения раздражают ее, вызывают в ней чувство тоски и тревоги.
Для примера приведем стихотворение "Две красоты":
Лазурный день. На фоне бирюзовом
Как изумруд, блестит наряд ветвей,
И шепот их - о счастье вечно-новом,
О счастье жить - твердит душе моей.
Немая ночь. Рассыпанных над бездной -
Мерцанье звезд в далекой вышине...
В груди тоска! - И рвусь я в мир надзвездный,
Хочу уснуть... и умереть во сне. (I, 134)
В обеих строфах в достаточной степени выдержан синтаксический параллелизм, чтобы заметить разницу. В первом, "дневном" четверостишии - признак выражен глаголом: "наряд ветвей блестит". Соответственно, шепот ветвей "твердит о счастье", и это внешнее воздействие успокаивает лирическую героиню, внушая ей желание жить. Во второй строфе действия нет. Признак выражен существительным: второе назывное предложение - "Мерцанье звезд". Синтаксически и метрически ничто не препятствует тому, чтобы сделать фразу глагольной - например: "Рассыпаны над бездной, / Мерцают звезды в дальней вышине". Но, видимо, именно назывное предложение понадобилось для того, чтобы передать угрожающую напряженность покоя.
В том же смысле интересно стихотворение "Вальс", - одно из единичных практически безглагольных стихотворений, принцип которого - совершенно обратный описанному выше: динамичное действие - танец - описывается одними назывным предложениями, движение передается только ритмически:
Огонь созвучий,
Аккордов пенье,
О, вальс певучий,
Мое забвенье,
Ты льнешь украдкой
Мечтою ложной, Ты отдых сладкий Душе тревожной,
Кольцом неверным
Сомкнуты звенья,
В движенье мерном
Покой забвенья.
В огне созвучий,
В живом стремленье -
И трепет жгучий,
И утоленье. (ПЗ, 31)
На все стихотворение всего один полноценный глагол - "льнешь". Почему так? - Возможно, ответ дает биография поэтессы. Приблизительное время написания - 1902 г. (автограф - РО ИРЛИ, ф.486, л. 132 об.). В этот период у нее уже четверо маленьких детей, к которым она прикована, особенно если они болеют, сама она тоже болеет часто и подолгу, в редкие часы освобождения выбирается к литературным знакомым и по издательским делам. О балах и танцах в реальности не может быть и речи. И вот - сознательно или подсознательно - в своем стихотворении она передает томящее чувство ностальгии, невозможности откликнуться, как когда-то, на призывную, любимую мелодию вальса. Отсюда характерный для нее образ "сомкнутых звеньев" (ср. выше стих. "Кольчатый змей") - лирической героине кажется, что ее что-то душит.
Таким образом, назывные предложения для Лохвицкой - явление неестественное, ненормальное, болезненное.
В связи с описанными особенностями понятно частое использование ею признаковых глаголов ("алеть", "белеть" и т. д.) и нередко омонимичных им глаголов со значением процесса ("светлеть", "темнеть" и т. д.):
"Сквозь утренний туман алели выси гор, / Темнели берегов далеких очертанья, / Пестрел лугов нескошенный ковер..."
"Где желтеет некошенный дрок..."
"Рдеет солнце - гневный царь..."
"Там, меж липой и березой, / Чуть белеется скамья..."
"Вижу лик мой в зеркале белеет..."
"Морская даль под солнцем заалела..." и т. д.
Наречные определения при подобных глаголах (характерная особенность стиля Бунина) у Лохвицкой редки:
"Они вздымались двойной стеною, / Алели ярко над облаками..."
Более обычно для нее употребление сравнений:
"Почернел, как уголь, лес..."
"Уста молодые алели у ней, как розы полуденных стран..."
"Как дым мое белело одеянье..."
"Как живые - алели и рдели уста..." и т. д.
Похожие статьи
-
Поэтический словарь - Художественный мир М. Лохвицкой
Поэтический словарь Лохвицкой нередко называли "шаблонным". На первый взгляд, против этого трудно что-либо возразить, однако внимательное рассмотрение...
-
Романсы, песни и гимны - Художественный мир М. Лохвицкой
Лохвицкую нередко называли "певицей" - страсти, любви и т. п. Опреде-ление могло звучать как похвала или иронически, но в любом случае оно имело...
-
Нехристианский мистицизм - Художественный мир М. Лохвицкой
При демонстративном равнодушии к современности, Лохвицкая была верной дочерью своей эпохи, - времени, когда более существенной представлялась оппозиция...
-
Образы и мотивы, Лирические роли - Художественный мир М. Лохвицкой
Лирические роли А) Героиня Как уже было сказано в предыдущей главе, особенностью поэтической манеры Лохвицкой было то, что ее стихи всегда производили...
-
Христианская религиозность - Художественный мир М. Лохвицкой
Религиозный взгляд на мир ощущается в поэзии Лохвицкой на протяжении всего ее творческого пути, начиная с первых шагов, хотя конфессиональная ее...
-
Болезненность - Художественный мир М. Лохвицкой
Мотивы "болезни" и болезненности", в принципе характерные для модернистского творчества, у Лохвицкой, как было сказано выше, находят совершенно...
-
І. СЕМАНТИЧЕСКИЙ УРОВЕНЬ. Мироощущение, убеждения, философские взгляды Самосознание Женщины "Если искать в современной литературе особенного стихотворца,...
-
Лирические драмы - Художественный мир М. Лохвицкой
В зрелый период творчества Лохвицкая обратилась к жанру драмы. Причина обращения к новым жанровым формам представляется ясной: драма отражает...
-
Некоторые черты глагольной морфологии - Относительные предложения в нанайском языке
Рассмотрим те явления глагольной морфологии, который будут нужны для описания относительных предложений. Я не буду здесь касаться вопросов вида глагола...
-
Сложные предложения с подчинительными союзами - Сложное аглийское предложение
В большинстве известных нам грамматик этот союз While Относится к подчинительным, а сложные предложения, части которых соединены с его помощью, - к...
-
Сложные формы строфической организации стихотворений - Стихотворная речь
Существуют также сложные формы строфической организации стихотворений. К таковым, в частности, относится, балладная форма - строфа, в которой четные и...
-
Структурную основу односоставных предложений составляет один член предложения, который может быть распространен, т. е. являться главным компонентом...
-
В отношениях человека с вещью в гоголевской поэме лежит принцип взаимовлияния, и роль вещи не сводится к чисто декоративной функции. Принимая во внимание...
-
Система поэтических мотивов. - Художественный мир М. Лохвицкой
Основные мотивы поэзии Лохвицкой уже так или иначе были упомянуты. В данной главе, которая не случайно по названию совпадает с подзаголовком книги А....
-
Структурные типы заглавий - Особенности заголовков англоязычных художественных произведений
Функция названия объединяет все заглавия, но структура их довольно разнообразна. В лингвистической литературе предлагаются разные классификации...
-
Транслатологические типы текстов - Особенности заголовков англоязычных художественных произведений
Далеко не все признаки текста передаются при переводе, поэтому имеет смысл объединять в одной группе тексты, у которых доминирующие признаки совпадают....
-
Культурологические пристрастия - Художественный мир М. Лохвицкой
В творчестве Лохвицкой ясно ощущается пристрастие к нескольким культурам. Это античность, русский фольклор, культура Востока - библейского и...
-
В произведении Г. Красильникова "Арлэн кутсконэз" нами рассматривались односоставные и двусоставные предложения. Большинство предложений представлены...
-
Тире в простом предложении как выделяющий знак - Тире в современном русском языке
В предыдущих разделах мы говорили об одиночном тире, употребляемом как отделяющий знак. Теперь речь пойдет о правилах постановки парного тире. Мы...
-
Освобождение Парижа 25 августа 1944 стало сигналом для начала постепенного возрождения культурной жизни Франции. В литературной жизни послевоенной...
-
Жанровое своеобразие творчества, Поэзия как лирический дневник - Художественный мир М. Лохвицкой
Поэзия как лирический дневник Лохвицкую воспринимали, прежде всего, как лирического поэта, поскольку основной ее жанр - малые формы лирической поэзии....
-
Принципы выделения глаголов движения. Их специфические особенности Исходные положения. Основной платформой, реализуемой в методике преподавания русского...
-
Соотношение этики и эстетики. Проблема зла. - Художественный мир М. Лохвицкой
Вопрос о том, какую роль играет красота в системе мироздания и в связи с этим, каковы задачи искусства, на рубеже XIX - XX вв. стоял, как известно, с...
-
Свободный эквивалент фразеологической единицы является актуальным типом словосочетания в научной речи, и носит особый характер фразеологичности. Сфера...
-
Общая характеристика модальных глаголов - Средства выражения модальности в английском языке
В группу модальных глаголов входит небольшое число глаголов, выделяющихся среди всех глаголов целым рядом характерных особенностей в значении,...
-
Глагол - часть речи, обозначающая действие или состояние и отвечающая на вопросы: что делать? что делает? что делал? что будет делать? Имеет признаки...
-
Глагол Can [kxn], форма прошедшего времени Could [kud], является самым распространенным из модальных глаголов. Употребляется с инфинитивом смыслового...
-
ВЕХИ БИОГРАФИИ И ПЕРИОДИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСТВА - Художественный мир М. Лохвицкой
Не только в поэзии, но и в судьбе Мирры Лохвицкой есть что-то мистическое. Это было замечено сразу после ее смерти. "Молодою ждала умереть, // И она...
-
Вариативность побудительных предложений
Побудительные предложения представляют собой значительную часть речевой продукции человека. Их назначение - вызвать ответное действие, с их помощью также...
-
Повествовательные предложения, Вопросительные предложения - Директивные высказывания
Повествовательные предложения имеют широкое распространение как косвенная форма выражения директивной интенции. С точки зрения модальной характеристики...
-
В лингвистическом энциклопедическом словаре отмечается, что прагматика - область исследований в семиотике и языкознании, в которой изучается...
-
Язык и стиль произведений любого большого писателя нельзя рассматривать вне связи с его мировоззрением, мироощущением. Каждый мыслит, чувствует и...
-
Стихи о детях и для детей - Художественный мир М. Лохвицкой
Стихотворений, посвященных детям у Лохвицкой немного, однако они составляют неотъемлемую и очень важную часть ее поэтического наследия. При жизни...
-
Художественный стиль - пожалуй, наиболее полный описанный из функциональных стилей. Вместе с тем, вряд ли из этого можно сделать вывод о том, что он...
-
Особенности поэтики и функции художественного пространства в романе Д. Дефо "Робинзон Крузо" Д. Дефо - поэтизировал действительность, окружающую его...
-
Своеобразие художественного мира ранней поэзии А. Ахматовой - Особенности творчества Анны Ахматовой
Начало ХХ века ознаменовалось появлением в русской литературе двух женских имен, рядом с которыми кажется неуместным слово "поэтесса", ибо Анна Ахматова...
-
Наклонение глагола Тема урока : Наклонение глагола Задачи : 1. Познавательные : - Дать понятие категории наклонения глагола. - Дать понятие...
-
Официально - деловой стиль. - Научный стиль литературного языка
Основной сферой, в которой функционирует официально - деловой стиль является административно-правовая деятельность. Этот стиль удовлетворяет потребность...
-
Отмечено, что сложно-сочиненные конструкции (далее ССК) наиболее активно используются автором (1927 единиц из 2528). Это объясняется тем, что названные...
-
При описании структурных схем простых предложений удмуртского языка нами были использованы простые предложения из художественной литературы, в частности...
Некоторые особенности синтаксиса простого и сложного предложения., Преобладание глаголов - Художественный мир М. Лохвицкой