Жанровое своеобразие творчества, Поэзия как лирический дневник - Художественный мир М. Лохвицкой

Поэзия как лирический дневник

Лохвицкую воспринимали, прежде всего, как лирического поэта, поскольку основной ее жанр - малые формы лирической поэзии. Твердые формы в у нее сравнительно редки, в целом ее лирика производит впечатление импрессионистичной и имеет несомненные соответствия в биографии поэтессы. Более того, внимательный и непредвзятый взгляд замечает, что все стихотворения вместе взятые оставляют ощущение единого романа в стихах.

Авторы биографических справок обычно игнорируют данные, которые предоставляет творчество Лохвицкой. Между тем, разумное использование этих данных позволяет разрешить некоторые противоречия и даже уточнить отдельные факты.

Выше уже было сказано об ошибках в дате ее замужества. А. Коринфский указывает "конец 1892 г.". В двух недавних изданиях стихотворений Лохвицкой без ссылки на источник говорится, что поэтесса вышла замуж в возрасте 19 лет, т. е. в 1888 - 1889 г. В анкете, заполненной самой Лохвицкой181, указывается 1891 г. Коринфский ошибся годом, черпая сведения из письма к нему Лохвицкой от 20 сентября 1892 г.182, в котором она пишет: "Когда и за кого я вышла замуж, Вам известно". Следовательно, реальное время - конец 1891 г. Однако оно вычисляется и без привлечения архивных источников по стихотворению, в журнальной публикации озаглавленному "Путь к счастью", появившемуся в печати в январе 1892 г. с посвящением Е. Ж. - т. е. Е. Э. Жиберу, мужу поэтессы.

Месяц серебряный смотрится в волны морские,

Отблеск сиянья ложится на них полосою,

Светлый далеко раскинулся путь перед нами, -

К счастью ведет он, к блаженному счастью земному.

Милый, наш челн на него мы направим смелее!...(I, 54)

Соответственно, первые впечатления материнства относятся к 1893 г. - стихотворение "Колыбельная песня" (I, 78).

До недавнего времени считалось, что знакомство Лохвицкой с Бальмонтом состоялось в конце 1897 - начале 1898 г. Время "начало марта 1898 г." указывает В. Орлов в издании стихотворений Бальмонта183 Эту же ошибку повторяет В. Ф. Мар-ков.184 Игнорирование поэзии как биографического материала приводило к абсурдным несовпадениям: получалось, что поэты объяснялись друг другу в любви еще до личного знакомства. В настоящее время наиболее ранним свидетельством их общения является I том стихотворений Лохвицкой с дарственной надписью Бальмонту, датированной февралем 1896 г.,185 сама же встреча относится, скорее всего, к сентябрю 1895 г. - времени, поездки Бальмонта на юг - в Одессу и Крым, поскольку впечатления именно от крымской встречи с поэтессой ясно прочитываются, по крайней мере, у Бальмонта. К этому же времени относится стихотворение Лохвицкой "Джамиле" (I, 118) - вероятно, именно потому Бальмонт и употребляет имя Джамиле в написанном три года спустя стихотворении "Чары месяца", что оно напоминало о начале их знакомства.

Весь комплекс чувств, которые вызвало у Лохвицкой это знакомство и сближение, подробно описан во II томе ее стихотворений.

В стихах отразились впечатления поездок в Крым (в сентябре 1898 г.) и в Швейцарию (в августе 1902 г.).

О том, что в поэзии Лохвицкой запечатлелась нарастающая депрессия последних лет жизни, уже было сказано выше.

Интересно совпадение настроения в стихах и некоторых наиболее откровенных письмах.

К примеру, один из любимых поэтессой образов - жена, надолго оставленная мужем, томящаяся в ожидании (см. стих. "Прощание королевы", "Покинутая", тот же мотив присутствует в драме "Бессмертная любовь"). Насколько можно судить по письмам, самой поэтессе приходилось по месяцам дожидаться мужа из служебных поездок. Ср.: "Я живу совсем одна, (если не считать моих детей)";

"Мой муж, как всегда, блистает своим отсутствием. Вернется только через два месяца. Не забывайте меня. Я одна и очень скучаю"; "Муж уезжает вечером, <...> провожатые, вероятно, пожелают вернуться ко мне".

Летом 1898 г., после переезда из Москвы в Ораниенбаумскую колонию под Петербургом, Лохвицкая сообщает А. Коринфскому: "Взамен московской серой тоски здесь мучает тоска голубая. Небо, море и далекие берега все навевает грусть".189 То же чувство выражено в стихах:

Море и небо, небо и море

Обняли душу лазурной тоской.

Сколько свободы в водном просторе,

Сколько простора в свободе морской! (IV, 77)

Лохвицкая совершенно не умела и не хотела подделывать свое настроение.

Об этом она говорит в одном из последних стихотворений:

Ты мне не веришь, ты мне не веришь,

Как будто в песнях возможна ложь. (П. З., 42)

Можно с уверенностью утверждать, что в стихах с наибольшей откровенностью говорила о том, о чем предпочитала молчать в жизни. "Это была сама искренность, свет, сиявший из сердца и не нуждавшийся ни в каких призмах и экранах", - писал В. И. Немирович-Данченко. По его словам, за недолгий срок их тесного общения Лохвицкая открылась ему именно такой, какой она представала в стихах, и позднее, когда они отдалились друг от друга и "она была уже вся чужая", в новых стихах он узнавал все ту же "Мирру своих воспоминаний".

Дневниковый характер поэзии Лохвицкой является причиной и некоторых ее недостатков: подчас циклы стихов, созданные под влиянием одного настроения, кажутся несколько однообразными, хотя в отдельности каждое стихотворение вполне удачно (например, цикл "В лучах восточных звезд" в III томе).

Очевидно как раз ввиду этой особенности своей поэзии, Лохвицкая не воспользовалась находкой символистов: компоновать книгу по тематическому принципу как целое, объединенное единством замысла. В первом томе, охватывающем наиболее продолжительный отрезок времени - с 1889 по 1895 г. - основная часть стихотворений расположена по годам, и лишь в конце поставлены три тематических цикла: "Под небом Эллады", "Русские мотивы" и "Сонеты", но каждый из циклов привязан к определенному, не более, чем двухлетнему промежутку времени, так что по ним можно проследить постепенную смену увлечений. В дальнейшем ее сборники выходили каждые два года и даже компоновка стихотворений в циклы не могла нарушить основного принципа: фиксации того настроения, которое владело поэтессой за прожитый отрезок времени. Даже при том, что строго хронологическое расположение стихотворений в сборниках не соблюдается, впечатление движения во времени "от чувства к чувству" остается.

Специфика лирического дневника Лохвицкой состоит в том, что в нем запечатлевалось главным образом ее внутреннее душевное состояние, а не непосредственные внешние впечатления. Кроме того, открывая с предельной откровенностью свои собственные чувства, внешне поэтесса обычно дистанцировала свою лирическую героиню от себя самой, то прибегая к использованию ролевых масок, то помещая лирическую героиню в окружение условно-романтического пейзажа, то обращаясь к столь же условной стилистике романса и гимна.

Похожие статьи




Жанровое своеобразие творчества, Поэзия как лирический дневник - Художественный мир М. Лохвицкой

Предыдущая | Следующая