ОСОБЕННОСТИ БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТОВ, Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников биографических документальных телепроектов - Особенности биографических документальных телепроектов

Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников биографических документальных телепроектов

Документальное кино - это продукт творческой деятельности, основным материалом которого являются съемки подлинных лиц и событий. Манскова Е. А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров и средств экранной выразительности; Автореф. дис. канл. филол. наук: 10.01.10 / Ур. гос. ун-т. им. А. М. Горького. М. 2011. Сам по себе термин "документальный" (documentary) был предложен британским документалистом Джоном Грирсоном. Он определили документальное кино как "творческую разработку действительности".Хью Бэдли. Техника документального кинофильма. Режим доступа: http://cdelau-vce. ru/lam/2607/index. html. 15.04.2014.

Как пишет исследователь Хью Бэдли, в истории развития кино принято различать три периода: когда оно было новшеством, потом средством развлечений, а затем орудием для рассказа о мире, в котором мы живем. В последнем случае речь идет именно о документальном кино. Там же.

Можно сказать, что современные биографические документальные телепроекты произошли от фильмов-портретов. Фильм-портрет, появивишийся во времена советского кинематографа и закрепившийся в нем на несколько десятилетий, дал начало биографическому направлению в документальном кино, от которого телевидение и переняло саму идею рассказа о человеке в таком формате. И, если изначально, фильмы-портреты создавались только для "большого" экрана, иными словами, для показа в кино, то, со временем появились фильмы-портреты, рассчитанные на трансляцию по телевидению.

Проанализировав эволюцию документальных фильмов-портретов, можно проследить несколько основных черт, указывающих на их взаимосвязь. Рассмотрим некоторые из них.

История документальных фильмов-портретов началась в 1934 году, с изобретением синхронной кинокамеры, позволившей одновременно снимать и записывать звук. Одним из родоначальников и теоретиков фильма-портрета был сценарист Д. Вертов, разработавший концепцию биографического документального фильма-портрета. Данная концепция была основана на положении о том, что синхронная камера может проникнуть в мир героя и рассказать о нем зрителю. Примером такого фильма стала "Колыбельная" Д. Вертова, снятая в 1937 году. Лента повествует о том, как изменилась роль женщины в положительную сторону в России после революции 1917 года. Важно отметить, что фильм рассказывает не о жизни конкретной женщины, а сразу нескольких, предоставляя, таким образом, зрителю собирательный образ женщины в СССР. То есть, с одной стороны, у простого человека появилась возможность заговорить в кадре, с другой, началась борьба между обобщенными (иногда групповыми портретами) и индивидуальными.

К середине XX века сложился определенный тип фильма-портрета, которому соответствовали почти все фильмы такого рода. Как правило, они представляли собой рассказ о каком-то периоде из жизни простого (не знаменитого) человека (например, инженера, врача, учителя). При этом, можно сказать, что это фильм обо всех инженерах, врачах и учителях. Герой фильма-портрета зачастую олицетворяет собой всех похожих на него людей. Киновед С. А. Муратов назвал этот феномен "репортаж ни о ком".Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evartist. narod. ru/text3/50.htm. 10.04.2014. Когда фильм, изначально посвященный определенному человеку, превращается в историю обо всех сразу. В качестве примера исследователь приводит фильм "Атомный огонь" об узбекском физике, автор которого, по мнению Муратова, не позволил зрителю прикоснуться и познакомиться с героем, так как представил его лишь как одного из нескольких тысяч таких же молодых узбекских ученых. Там же.

Как писал социолог и теоретик кинематографа З. Кракауэр: "Кинохроника, как и документальное кино, показывает не столько отдельного человека и его внутренние конфликты, сколько его жизненную среду".Там же. Важно отметить, что это свойство фильмов, основанных на хроникальной съемке, когда практически вся лента состоит лишь из документальных кадров без каких либо дополнений в виде свежих интервью или комментария ведущего.

Одним из этапов развития документальных фильмов-портретов стали попытки документалистов снимать фильмы не о современниках, а людях, живших в далеком прошлом, еще до изобретения кинокамеры и пленки. Таким, например, стал телевизионный цикл публициста И. Л. Андронникова о поэте М. Ю. Лермонтове в 1954 году. В нем рассказ автора и ведущего о нем переплетается со съемками тех мест, с которыми был связан поэт. Там же.

Однако, в большинстве своем, документальные фильмы-портреты представляли собой фильмы, основанные на документальных съемках недавно происходивших событий.

С течением времени, наряду с фильмами-портретами, основанными исключительно на документальных кадрах, стали появляться фильмы-портреты иного типа. Одной из первых таких лент стал фильм 1966 года В. Ротенберга "Нурулла Безетов", повествующий о сталеваре советского металлургического завода. Его отличие состояло в том, что главного героя пригласили в студию, где он смотрел хронику, запечатлевшую его молодые годы, и комментировал ее. При этом о том, что этот процесс снимается синхронную камеру, герою сообщили постфактум. Азарин В. Соревнуются телефильмы. // Советский экран. 1967. №2. Режим доступа: http://kan-oleg. narod. ru/publ/pressa67/sorev. htm. 25.04.2014.

Важно отметить, что, согласно мнению автора, данный фильм представляет собой документальный телевизионный фильм-портрет. Там же. Однако, форма, по которой он был создан - главного героя пригласили в студию, больше соответствует телевизионной программе.

Также важно отметить, что, с другой стороны, данный эксперимент в фильме "Нурулла Безетов" показал, в фильм-портрет может существовать не только как фильм-наблюдение, но и давать возможность главным героям комментировать и объяснять, что происходило или происходит в их жизни.

Со временем кроме комментариев и интервью главных героев документальных фильмов-портретов в них стали включать и специально снятые интервью с другими людьми, имеющими отношение к происходящему. Например, такой способ повествования выбрал и одним из первых использовал И. К. Беляев в своем фильме-портрете "Город рассказывает о себе", повествующем о жизни ученого. В этом фильме приняли участие обычные люди, простые очевидцы, рассказы которых записали на камеру и вставили в фильм.

Также со временем в документальных фильмах-портретах стал появляться голос за кадром, выступающий в роли посредника и связующего между фильмом и зрителем.

Как пишет С. А Муратов, к 70-ым годам XX века фильм-портрет стал "совершившимся фактом".Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evartist. narod. ru/text3/50.htm. 10.04.2014. На экране стало появляться множество фильмов, названных именем главных героев. При этом, к фильмам об обычных людях, присоединяются ленты о знаменитостях (не только о публичных людях, выступающих на сцене, а о людях обычных профессий, достигших каких-либо успехов). В качестве примера можно привести фильм-портрет 1971 года Т. Золоева "Николай Амосов" об известном в СССР хирурге-кардиологе.

Изначально фильм-портрет был призван рассказать зрителю о каком-то конкретном периоде из жизни героя. Стоит отметить, что лента подробно останавливалась на нем, в деталях иллюстрируя происходящее с помощью камеры. Однако, со временем произошел переход к более общему повествованию, стали появляться фильмы-портреты, акцентирующие внимание в основном на ключевых событиях в жизни героя. Примером такого типа фильма-портрета служит лента 1970 года М. Голдовской под названием "Раиса Немчинская - артистка цирка" о воздушной гимнастке советского цирка. Она представляет собой рассказ о всей жизни артистки с акцентом на самые важные события в ее жизни.

Еще одним важным событием в истории биографических фильмов портретов стало появление в 1986 году фильма-портрета М. Голдовской "Архангельский мужик", повествующем о жизни фермера и его семьи во времена серьезных политических и социально-экономических изменений в государстве. Автор сделала попытку не создать собирательный портрет, а через историю об отрывке из жизни одного человека рассказать о целом периоде в жизни страны.

Если мы обратимся к принципам, согласно которым строится современный биографический документальный телепроект, то увидим, что многие черты были заимствованы из тех, на основе которых выстраивается документальный фильм-портрет.

Так в современных биографических документальных телепроектах интервью с главным героем почти всегда является обязательной его частью. Это может быть как специально записанное для телепроекта интервью, так и вырезки из интервью и хроника прошлых лет.

При этом, в современных биографических документальных телепроектах зачастую принимает участие не только сам герой (даже если телепроект посвящен уже ушедшему из жизни человеку, то, как правило, в сюжет вставляются нарезки его старых интервью), но и его друзья и родственники. Интервью с ними выступают еще одним источником информации для зрителя.

Кроме того, в современных биографических документальных телепроектах почти всегда присутствует голос за кадром или ведущий, выступащий своеобразным связующим звеном, посредником между героем и зрителем. Он может принимать неспостредственное участие в проекте (появляться в кадре, разговаривать с героем проекта) или же все время находиться за кадром, проявляясь лишь своим голосом.

Современный биографический документальный телепроект всегда посвящен жизни знаменитости (как правило, это публичный человек, актер, певец или режиссер). Как сказал в интервью газете "Известия" руководитель службы документального кино телеканала "Россия-1" Сергей Алексеев: "История простого человека зрителю неинтересна".Шергова К. А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис. канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.

Современные биографические документальные телепроекты неизменно следуют за биографией героя. Как правило, они освящают всю жизнь человека целиком, с момента рождения до момента создания проекта или смерти героя, если проект посвящен его памяти. Но подробно биографические документальные телепроекты останавливаются только на основных, ключевых моментах в жизни человека.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что некоторые принципы, на основе которых строятся биографические документальные телепроекты, они унаследовали от документальных фильмов-портретов. Такие черты, как внимание к знаменитым людям, освещение жизни человека с акцентом на самые важные в ней события, присутствие голоса за кадром, как связующего звена между зрителем и телепроектом, интервью с главным героем телепроекта, а также его друзьями и близкими.

Похожие статьи




ОСОБЕННОСТИ БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТОВ, Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников биографических документальных телепроектов - Особенности биографических документальных телепроектов

Предыдущая | Следующая