Определение термина "реалити-шоу" - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории

Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу по-разному, а также анализируют и продолжают изучать данный вид развлекательного, так как он не подразумевает прописанного сценария, а лишь предлагает участникам реалити погрузиться в предложенные авторами обстоятельства -- что вызвало опеределнный резонанс.

"Реалити-телевидение предлагает программы и шоу, которые следят за жизнью - действиями, поступками и общением участников, - напрямую (по правилам без заученных ролей, поз и моделей поведения)".

Документальная съемка героев, их жизни и поведения в конкретных ситуациях, создание для аудитории ощущения при просмотре реалити "здесь и сейчас", демонстрация истинных эмоций участников-обычных людей, не актеров, непрописанный сценарий, - это одни из ключевых критериев определяющее жанр реалити-шоу из развлекательного формата, главная функция которого - рекреативная.

Как и классификация ТВ-форматов, существует типология реалити-шоу. Многие исследователи выделяют несколько видов данного жанра развлекательного телеформата.

Н. Морозов и М. Антоничева определяют его категории:

    1) Шоу, снятое "скрытой камерой"; 2) Любительское видео с незапланированными сюжетами; 3) Документальное наблюдение, не нарушающее привычное течение жизни (наблюдение за работой пожарных, полицейских, спасателей); 4) Игровые шоу, в ходе которых люди специально некоторое время находятся в замкнутом пространстве под наблюдением видеокамер;

Реалити-шоу создается на базе разных психологических, эмоциональных и ценностных основаниях.

С. Акинфиев подразделяет классифицирует жанр реалити:

    1) Программы, эксплуатирующие человеческие инстинкты и эмоции, построенные по принципу "отношения - конкурс - изгнание". К примерам такого типа реалити можно отнести шоу "Последний герой" (Первый канал), "Дом-2" (ТНТ), "За стеклом" (ТВ-6). Целью является не столько победа участника в конкретном соревновании или в проекте вообще, сколько проверка его умения "выжить", умения выстроить отношения с другими персонажами на протяжении всего цикла передач; 2) Реалити, основанное на самореализации участников, например, "Голод" (ТНТ). Внешняя атрибутика проекта такая же, как в реалити первой группы, вероятность победы героя зависит не только и не столько от его социального чутья, сколько от его умений. Отношения, хотя и являются важной составляющей проекта, уходят на второй план; 3) Проекты, персонажи которых не живут вместе и не изолированы от общества. Суть передачи не в развитии взаимоотношений между ними, а именно в выявлении абсолютного победителя в своей сфере, которым может быть как отдельный человек ("Битва экстрасенсов" (ТНТ)), так и команда ("Самый сильный человек", "Перехват" (НТВ)); 4) Хроники, где камера просто фиксирует происходящее в зависимости от авторского замысла. Здесь нет соперничающих друг с другом участников, а временные и территориальные рамки определяются лишь главным героем, иногда единственным, который в ряде случаев является одновременно и ведущим.

Хроники делятся на три вида:

    А) камера следует за звездой шоу-бизнеса, записывая все моменты ее жизни ("Блондинка в шоколаде" (Муз-ТВ)); Б) Камера фиксирует все моменты жизни звезды, пробующей себя в непривычной профессии в течение определенного времени ("Звезды на льду" (Первый канал)); В) Передачи, использующие съемки скрытой камерой ("Розыгрыш" (Первый канал)). С. Н. Акинфиев Развлекательная составляющая современного российского телевидения: дис. ... аспирант кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Выпуск №2. 2008г.

Р. Петренко, экс-директор телеканала СТС и экс-директор телеканала ТНТ считает, что "Любые реалити-шоу всегда рассказывают о выживании". Также Р. Петренко выделяет три типа выживания:

    1) Первый -- самый примитивный, -- выживание физическое (например, связанное с добыванием пропитания). 2) Второй -- социальное (например, попытка занять привилегированное место в определенной социальной иерархии, с использованием для этого либо силы, смекалки, психологического воздействия). 3) Третий тип -- биологическое выживание (например, найти себе брачную пару). Реалити-шоу: значимый элемент сегмента URL: ТНТ: реалити - шоу. Энциклопедия частной жизни (дата обращения: 01.04.2017).

С. Н. Акинфьев С. Н. Акинфиев Развлекательная составляющая современного российского телевидения: дис. ... аспирант кафедры телевидения и радиовещания факультета журналистики МГУ имени М. В. Ломоносова Выпуск №2. 2008г. убежден, что главный элемент телевизионного жанра реалити -- передача документальности и реальности жизни и героев, наблюдение за поведением и жизни героев "здесь и сейчас". Реалити-шоу не подразумевает четко прописанного сценария, команда производственной компании ставит перед участниками предложенные "синтетические" обстоятельства, в которых герои вынуждены существовать. Таким образом камера фиксирует истинные неподдельные эмоции, которые испытывают участники. Обычно формат реалити построен по схеме "отношения-конкурс-изгнание".

К такому типу можно отнести такие шоу как "Холостяк", "ДОМ-2", "За стеклом", "Последний герой", "Пацанки".

Потребителям реалити-шоу интересен не столь финальный момент (обычно победивший получает приз), сколько проявление инстинктов участников в разных ситуациях, их взаимоотношения, умение "выживать" и переступать через себя.

Так же, по мнению Акинфьева, существует вторая группа реалити-шоу, где победа участника зависит в большей степени от его способностей. В качестве примеров такого вида программ можно отнести "Фабрику звезд", "Кандидат" и многие другие.

Необходимо подчеркнуть, что, не наблюдая реалити-шоу регулярно, невозможно отследить трансформацию личности участников, увидеть выражение естественных эмоций, поддерживающих веру в отсутствие жесткого сценария.

Ощущение реальности шоу усиливается, если зритель понимает, что он может прийти на проект, принять в нем участие. Разные проекты обладают различным эффектом реальности. Например, мир поп-музыки, частью которого является "Фабрика звезд", создает значительную дистанцию между зрителями и героями - "звездами". Такие проекты, как "Дом-2" создают больший эффект реальности - новые персонажи приходят каждую неделю, анкету участника можно заполнить на сайте проекта в любой момент и через пару месяцев попасть туда.

Также, усиливать эффект "реальности" в данном жанре помогает определенный вид съемки, реалити-шоу не требует использования таких профессиональных камер, как RED или Alexa. Также в кадре зачастую появляются вместе в героями авторы, продюсеры проекта. Например, в первом сезоне шоу "Фабрика Звезд" - российский продюсер и режиссер, Лина Арифулина, заставляла в кадре участников убираться.

В реалити-шоу, как и в документалистике, могут присутствовать приемы монтажа, микширования, комментария для придания зрелищности и усиления эффекта достоверности с аудиторией. Тем не менее, с нашей точки зрения, в ряде современных реалити достоверность -- есть и она превыше всего. Зритель стал "прожженным" и может легко распознать: обманывают ли его авторы проекта.

С нашей точки зрения, жанр реалити-шоу требует внимания современных гуманитарных ученых, являясь уникальным феноменом нашего времени и представляя собой широкое поле для социологических исследований.

Исследуя и разбирая дифференсы между документалистикой и таким жанром ТВ-формата как реалити-шоу, можно определить и выявить несколько ключевых разлитий, а именно:

Документальный цикл программ в большинстве своем предназначен для ценителей данного жанра, интеллектуалов, вдумчивых людей, творческой элиты, "кино не для всех". Документальное кино основывается на просветительской и воспитательной функциях.

Жанр ТВ-формата реалити-шоу -- выполняет развлекательную функцию, удовлетворяя потребности массовой аудитории. В основном, это коммерческий продукт, который, обычно, приносит хороший рейтинг для телеканала, что способствует привлечению рекламодателей, а также увеличивается бюджет за счет "платных" голосований за героев проекта.

Реалити-шоу основывается на документальной съемке героев, показывая их частную жизнь, что вызывает дикие дискуссии у исследователей и критиков.

На данном фоне выделяются работы главного редактора "Искусства кино" Д. Дондурея отмечает: "К сожалению, наши киноведы, художники, телевизионные аналитики, как и некоторые категории зрителей, к этому жанру относятся несколько высокомерно". Объясняя интерес к исследованиям реалити-шоу, данный автор указывает, что "этот формат, независимо от отношения к нему, в определенном смысле -- будущее, и не только нашего телевидения". Обратим внимание на данные исследователей ACNielsen: "Три четверти зрителей во всем мире недовольны засильем реалити-шоу на телевидении. По числу недовольных реалити-шоу Россия оказалась на втором месте, однако на рейтинги проектов это не повлияло"".

Актер театра и кино, народный артист Российской Федерации, жестко прокомментировал телевизионный жанр реалити-шоу: "А что вы хотите?! Конечно, это будет востребовано! Туалетная бумага, например, всегда будет пользоваться бульшим спросом, чем рукописи Достоевского! И бестолковые реалити-шоу, в которых участники бесконечно выясняют отношения и спят со всеми подряд, априори будут иметь более высокий рейтинг, чем фильм Тарковского".

Безусловно, для всесторонней оценки реалити необходимо погружение в виртуальную среду данных проектов более чем на 15 минут, о которых заявляют некоторые критики данного жанра. Такое погружение не обязательно приносит эстетическое и моральное удовлетворение, учитывая контекст современного телевидения, пронизанный культом "легких" денег, цинизмом и насилием. Однако обратимся к примерам, показанным известными исследователями общества. Вряд ли американский социолог У. Уайт чувствовал себя тотально позитивно, когда, поставив задачу изучить процесс возникновения рэкета и формирования преступных шаек молодежи в квартале, населенном выходцами из Италии, вынужден был три с половиной года прожить среди них, став полноправным членом исследуемой группы, полностью разделяя их образ жизни. Здесь можно упомянуть и Ч. Бута, жившего три года среди городской бедноты - изучаемой группы. Необходимость привлечения внимания социологов к этому жанру на более глубоком уровне, чем есть на данный момент, подчеркивается, как учеными, так и руководителями телекомпаний (например, заместителем генерального директора ОАО "ТНТ-телесеть" А. Дулерайном).

При просмотре реалити мы можем наблюдать за человеком в необычных условиях несвободы и жесткой конкуренции, рассматривать особенности адаптации в группе личностей с различным физическим, интеллектуальным, творческим потенциалом, сравнивать стратегии выживания людей из различных социальных страт, изучать модели поведения разных социотипов. Реалити позволяют наблюдать частную жизнь человека, являющуюся труднодоступным объектом социологических исследований. Существует предположение, что каждое реалити вполне может выступать "заказом" определенной организации. Например, крупные исследовательские компании (например, TGI или Comcon) вполне способны проводить на материале реалити социальные исследования по всему миру и сводить полученную информацию воедино. Все лицензионные международные реалити-шоу ввиду наличия общих признаков имеют некую систематизацию, а следовательно - набор общих критериев анализа. Эти показатели упрощают исследовательскую задачу, агрегируя общие признаки, что в свою очередь избавляет исследователя от промежуточного шага в необходимости их сегрегации.

Действительно, многие реалити на российском телевидении - адаптация зарубежных проектов, однако у нас есть и свои уникальные эксперименты. Например, шоу "Голод" (канал ТНТ), показывающее столкновение группы молодых россиян с европейским обществом. Участники попадают в Берлин с завязанными глазами, без денег, и вынуждены сами добывать себе пропитание в чужой стране. К уникальным можно отнести и "Дом-2" (канал ТНТ), раскрывающий нравы определенной части российской молодежи, готовой на многие жертвы ради шанса пробиться в шоу-бизнес, прославиться и разбогатеть. Необычность данного проекта в его продолжительности - выходит в эфир каждый день на протяжении более 12 лет. Указанные проекты позволили российским телекомпаниям стать не только импортерами, но и экспортерами телешоу.

Как убежден известный российский продюсер Сергей Евдокимов, "Телевидение - это развлечение для бедных".

Даже люди с небольшим достатком могут себе его позволить. ТВ предоставляет возможность легко удовлетворить жизненные потребности в получении позитивных эмоций и рефлексии, чьи функции и выполняет современное развлекательное телевидение.

Как мы отмечали ранее - для телевидения характерно динамичное развитие, а вместе с ним терпит изменения и контент программ.

Если конкрентно разбирать жанр реалити-шоу и поставить его на timelaps, то динамика его эволюции заключается в переходе "от построения шоу на унижении личности" в "нулевых", например "Последний Герой", "Дом-2", "Фабрика звезд" - то есть героя помещали в предложенное стрессовое для него обстоятельство, подвергали троллингу и издевательству, то после кризиса 2008 года зрителям было необходимо видеть положительные моменты в программах.

Сергей Евдокимов позиционирует в телеиндустрии этот переломный для страны и восприятия аудитории момент, как "взлет ТВ форматов, которые, наоборот, поднимают личность человека. Особенно форматы с детьми - они служат примерами гуманного отношения". Три причины взлета Нового канала Но и тут есть некоторые табу. Например, зритель предпочитает не видеть ряд социальных проблем, таких как инвалидность или наркомания. Аудитория от них отгораживается.

Похожие статьи




Определение термина "реалити-шоу" - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории

Предыдущая | Следующая