Особенности выпусков информационно-аналитических телепрограмм региональных вещателей: типология, критерии оценки - Особенности и тенденции развития информационно-аналитических программ на региональных телеканалах в России

Г. Зиммель в своей работе "Большие города и духовная жизнь" говорит о том, что индивид стремится сохранить свою самобытность и независимость от общества, исторических традиций, внешней культуры. Эту же самобытность сохраняют и региональные журналисты, работающие в редакциях местных телеканалов. Как пишет Г. Зиммель, сколько бы XVIII столетие ни агитировало освободиться от всех исторически сложившихся оков в области государства, общей культуры, хозяйственной жизни, для того, чтобы дать беспрепятственно развиться человеческой природе; сколько бы XIX век ни призывал к специализации, которая делает отдельного человека до известной степени необходимым и незаменимым, с одной стороны, но вместе с тем и более зависимым от дополнения его другими людьми, с другой; сколько бы ни писал Ницше о борьбе между индивидами, а социализм, наоборот, -- о полном избавлении от конкуренции, как об условии полного развития личности -- во всем этом, как утверждает автор, четко слышится основной мотив: мотив возмущения человека против нивелирования его независимости, против вбирания общественно-техническим механизмом его личной индивидуальности. Зиммель Г. Большие города и духовная жизнь // Логос, 2002, №3-4. - Режим доступа: http://magazines. russ. ru/logos/2002/3/zim. html (Дата обращения: 29.05.2013). Вероятно, поэтому региональные телеканалы, основываясь на федеральной модели вещания, ищут новые варианты воплощения творческих идей, играют с жанрами и возможностями аудио - и видеоряда.

Региональные каналы, с одной стороны, стремятся к "непохожести". С другой стороны, им, очевидно, не всегда хватает профессионализма, опыта и достаточной материально-технической базы, чтобы достойно отличаться или хотя бы не менее достойно копировать. "Телевидение имеет возможности использовать традиции и достижения театра, живописи, операторского искусства, литературы и т. д. Благодаря телевидению великое искусство вошло к нам в дом", - говорил известный литературовед Д. С. Лихачев. Лихачев Д. С. Аудио-видеоархив. - Режим доступа: http://www. lihachev. ru/audiovideo/ (Дата обращения: 29.05.2013).

Основным продуктом региональных вещателей становятся новости. Это объясняется общей потребностью людей в информации, в возможности заранее отфильтровать событийный поток. Таким фильтром, прежде всего, выступают редакторы и журналисты, формирующие "повестку дня".

Термин "повестка дня" в современной литературе является общеупотребительным и распространенным. Словарь современного английского языка издательства "Longman" предлагает следующее определение понятия (от англ. "agenda"):

"вещи, которые у всех на устах";

"перечень тем, подлежащих обсуждению";

"совокупность мер, которые необходимо принять". Longman. Searchable dictionary of contemporary English. http://www. ldoceonline. com/dictionary/agenda (Дата обращения: 29.05.2013).

В процессе развития теории массовой коммуникации данный термин приобрел несколько иной смысловой оттенок. В политическом дискурсе спектр семантического наполнения "повестки дня" несколько расширился.

Вероятно, за точку отсчета процесса актуализации феномена "повестки дня" можно принять работы У. Липпмана, П. Лазерсфельда, классиков коммуникативистики, а также других исследователей, изучавших способы воздействие материалов СМИ на общественное сознание. С середины XX века проблемы взаимодействия СМИ и общественного мнения стали акцентом трудов многих теоретиков, что подтверждало значимость роли влияния средств массовой информации на сознание масс. Например, американцы М. Маккоумз и Д. Шоу описали взаимосвязь между мнением общества и упомянутыми темами в СМИ. Методом математического анализа социологических данных и контент-анализа телевизионных сюжетов и газетных статей они рассматривали примеры "установления повестки дня" (agenda-setting). На основе полученных результатов эксперты сформулировали три базовые разновидности "повестки дня": личную или внутреннюю (intrapersonal); межличностную (interpersonal) и предполагаемую общественную (perceived community agenda). Личную (intrapersonal) "повестка дня" - система приоритетов в отношении наиболее важных для самого индивида социальных и политических проблем. Межличностная (interpersonal) - система приоритетов, установленных между субъектом и остальными представителями небольшой группы. Общественная (perceived community agenda) "повестка дня", в свою очередь, означает комплекс суждений индивида о том, какие темы и проблемы являются наиболее важными для того общества, членом которого он является. Цит. по: Казаков А. А. Роль СМИ в устранении рассогласованности "повесток дня" в России: к постановке проблемы: доклад. Российская Ассоциация Политической Науки. Отчет о заседании теоретического семинара Саратовского РО РАПН. Саратов, 1 июня 2011 г. - Режим доступа: http://rapn. ru/?grup=69&;doc=3713 (Дата обращения: 29.05.2013).

Надо отметить, сами авторы теории "установления повестки дня", а также их последователи главным субъектом формирования "повестки дня" считают именно СМИ. А механизмам формирования общественной "повестки" с помощью масс-медиа стал важным и распространенным предметом изучения для многих исследователей массовых коммуникаций и журналистики. Старобахин Н. Н. Освещение социально-политических событий в теленовостях как способы конструирования реальности. - Режим доступа: http://www. mediascope. ru/node/251 (Дата обращения: 29.05.2013).

Опираясь на вышесказанное, логично предположить, в масштабе всей страны "повестку дня" (что касается телевидения) формируют федеральные вещатели, в пределах конкретного региона - местные СМИ. Это объясняется тем, что на локальном уровне у граждан есть свои актуальные темы, о которых они хотят знать.

Эмпирической базой данного исследования стали выпуски 10 еженедельных информационно-аналитических программ 10 городов в 8 федеральных округах:

ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ ОКРУГ

"Анатомия Новости" (Телекомпания "СЭТ", г. Хабаровск)

"Город сегодня. Спецвыпуск" ("ТВ Центр - Владивосток", г. Владивосток)

Приволжский федеральный округ

"Обратный отсчет" ("ТРК Репортер", г. Ульяновск)

Северо-западный федеральный округ

"Итоги" ("Новгородское областное телевидение", г. Великий Новгород)

Северо-кавказский федеральный округ

"Вести - Ставропольский край. События недели" ("Россия 1", г. Ставрополь)

Сибирский федеральный округ

"Час Пик. Суббота" ("ТРК ТВ-2", г. Томск)

Уральский федеральный округ

"Итоги недели" (Телекомпания "Четвертый канал", г. Екатеринбург)

"Итоги недели" (ЗАО "СургутИнформ-ТВ", г. Сургут)

Центральный федеральный округ

"Разговор без правил" (ООО "О2 ТВ МЕДИА", г. Москва)

Южный федеральный округ

"Верный расчет" (ЗАО "Южный Регион - Телекоммуникации", г. Ростов-на-Дону)

Автором были выделены критерии, согласно которым проводился сравнительный анализ программ.

К числу формальных параметров были отнесены следующие характеристики:

Время выхода в эфир

День выхода в эфир

Хронометраж программы (мин.)

Форма трансляции программы (запись/прямой эфир)

Количество сюжетов в выпуске

Средняя продолжительность сюжета (мин.)

Средняя продолжительность подводок (сек.)

Средняя продолжительность синхронов (сек.)

Количество ведущих в студии

Наличие диалога между ведущими (если в студии 2 и более ведущих)

Дикторский/авторский текст

Количество рекламных сюжетов в одном выпуске программы

Количество рекламных блоков в одном выпуске программы

Наличие постоянных рубрик в выпуске программы

Количество журналистов, занятых в подготовке одного выпуска программы

Использование графиков, таблиц в выпусках программы

Использование архивных кадров, кадров из кинофильмов

Гражданская журналистика в выпуске (фото, видео очевидцев)

Соотношение событийных (информационных) и проблемных (аналитических) репортажей

Географическое разнообразие событий в выпуске

Рейтинговые показатели

Наличие доступа к архиву программ на официальном сайте телеканала в Интернете

Помимо формальных параметров сравнительный анализ десяти заявленных программ строился на основе выявленных автором качественных параметров, согласно которым оценку выпусков производили эксперты по 10-балльной шкале См. Приложение 4. С. 152. , где 10 - максимально высокая оценка, 1 - максимально низкая:

Связь подводок ведущих и сюжетов

Смысловая нагрузка музыки и шумов в сюжетах

Сочетание видеоряда и закадрового текста

Звуковое оформление программы

Реализация информационной функции журналистики в выпуске

Реализация аналитической функции журналистики в выпуске

Логика расстановки материалов в выпуске

Стилистическая однородность/неоднородность сюжета

Четкость в постановке проблемы

Аргументированность высказываний журналистов

Широта спектра тем в выпуске

Плюрализм мнений в выпуске

Качество редактуры выпуска

Операторская работа

Эмоциональная насыщенность выпуска

Ритм информационно-аналитической программы

Стилистическая однородность/неоднородность программы

Профессионализм телеведущего

Качество режиссуры

Дизайн студии

Оценка содержательности информации

Оценка точности информации

Оценка объективности информации

Оценка общественной значимости информации

Оценка актуальности новостей в программе

Оценка полноты представленной информации в выпуске

Практическая ценность информации

Простота восприятия текста

Оправданность использования инфотейнмента в программе.

Автор сравнила информационно-аналитические телепрограммы на региональных телеканалах, согласно обозначенным выше формальным признакам. См. Приложение 3. С. 148. Выяснилось, что передачи этого типа выходят в эфир, как правило, в 20:30 по местному времени. Раньше всех вечером выходит программа "ВЕРНЫЙ РАСЧЕТ" ("РБК - Южный регион", г. Ростов-на-Дону) - 18:00. В 10:20 выходят "ВЕСТИ - СТАВРОПОЛЬСКИЙ КРАЙ. СОБЫТИЯ НЕДЕЛИ" ("Россия 1" г. Ставрополь), - именно это время было выделено для вещания головной компанией регионам в воскресенье. Кстати, о днях выхода программ в эфир. Как правило, это выходные. Так три программы выходят в субботу и воскресенье. Еще 3 - в пятницу. 1 из программ выходит в среду ("РАЗГОВОР БЕЗ ПРАВИЛ" ООО "О2 ТВ МЕДИА" г. Москва), 1 - вечером в понедельник ("ИТОГИ" Новгородское областное телевидение" г. Великий Новгород). Отталкиваясь от определения информационно-аналитических передач, мы ведем речь о некоем итоге, который подводится в конце недели. Однако в данном случае мы убеждаемся, что конец недели - это может быть не только фактическое завершение, приходящееся на выходные, например. Также это некий семидневный цикл, по истечению которого какая-то главная новость выдвигается вперед и дает редакционному коллективу построить вокруг нее программу, дополненную анализом других событий. И эти события произошли не "на прошлой неделе", а "за последние 7 дней", - в этом заключается принципиальная разница между программами, выходящими по субботам и воскресеньям, и теми, которые выходят в эфир в середине недели.

В прямом эфире выходит только "РАЗГОВОР БЕЗ ПРАВИЛ" (ООО "О2 ТВ МЕДИА" г. Москва). Он предполагает интерактивную форму взаимодействия со зрителем - звонки в студию и обсуждение актуальных вопросов с населением.

В среднем каждая программа длится 35 минут. Самый большой хронометраж (51 минута) как раз у "РАЗГОВОРА БЕЗ ПРАВИЛ". В студии, помимо общения с аудиторией, ведется разговор с гостем. В эфире поднимаются важные события, произошедшие в стране за последние 7 дней. Иногда дискурс выходит за рамки текущей новостной обстановки, - анализируется влияние исторических событий на существующую реальность.

Среднее количество сюжетов в одном выпуске - 5. При этом хронометраж одного составляет порядка 3 минут. Стоит отметить все тот же "РАЗГОВОР БЕЗ ПРАВИЛ", в котором не предусмотрено наличие сюжетов. Есть рубрика "Соцопрос" - мнения людей на улицах Москвы. Но информация не осмысливается корреспондентом. Анализ проходит непосредственно в студии в разговоре ведущего и гостя. Как правило, в сюжетах есть стендапы. И это не статичное присутствие журналиста в кадре, а динамичность, эмоциональность. Корреспондент - это очевидец. Он не понаслышке знает, а сам бывал, видел, испытывал на себе. Перед каждым видеоматериалом есть подводка ведущего, средняя продолжительность которой - 23 секунды. Как правило, в подводке - не общая информация, а сообщение, цель которого - заинтересовать и, более того, даже заинтриговать зрителя. Не обязательно в подводке и представление корреспондента ("Об этом и многом другом - в репортаже Игоря Коровтенко"). В программах на федеральных каналах эта часть чаще присутствует. На региональных - наблюдается обратная тенденция. Синхрон в одном сюжете зачастую длится в течение 17 секунд. 25 секунд - максимальный хронометраж видеокомментария.

В 8 из 10 программ - ведущий в студии один. Чаще - мужчина. У "ИТОГОВ НЕДЕЛИ" (ЗАО "СургутИнформ-ТВ" г. Сургут) и "ИТОГОВ" (Новгородское областное телевидение" г. Великий Новгород) двое ведущих - мужчина и женщина. При этом эти программы отличаются по такому критерию как "наличие диалога между ведущими". На сургутском телеканале ведущие, обращаясь к собеседнику по имени, задают вопросы, интересуются мнением соведущего. Новгородская редакция лишь распределяет подводки между двумя лицами в кадре, вероятно, для того, чтобы внести некий звуковой баланс, избежать монотонности.

Диалогичность в кадре характерна и для тех передач, в которых только один ведущий. Речь идет, во-первых, о беседе с экспертом в студии. Во-вторых, это может быть "диалог в записи" с корреспондентами. Так, например, "ГОРОД СЕГОДНЯ. СПЕЦВЫПУСК" ("ТВ Центр - Владивосток" г. Владивосток) отличается тем, что ведущий не просто представляет в подводке корреспондента, а обращается к нему с просьбой рассказать о каком-то событии. Далее следует стендап и затем - сам сюжет. Этот интересный прием позволяет внести некую динамику, а также позволяет еще раз ассоциировать журналиста не просто с тем человеком, который видел что-то, а с тем, кто находится на месте события в данный момент. Создается ощущение прямого эфира.

В анализируемых программах превалирует авторский стиль ведения. Журналист не просто зачитывает текст перед камерой. Соответствующая интонация, темп речи, использование вводных слов, обозначающих порядок мысли и личную оценку происходящего (к счастью, к сожалению, видимо, и т. д.) характерны как раз для информационно-аналитических передач. И в этом - разница между ними и обычными выпусками новостей.

В программах есть постоянные рубрики. Помимо "Прогноза погоды", "Новостей спорта", есть "Финансы", "Мнение эксперта", "Интервью" и так далее. Редко в программах встречаются сюжеты рекламного характера. Однако в большинстве случаев программы, хронометраж которых в среднем 35 минут, прерываются на рекламу. Количество рекламных блоков, как правило, не превышает двух. При этом 2 рекламных блока присутствуют в передачах, продолжительность которых 45-50 минут. В остальных случаях - это либо один рекламный блок, либо его отсутствие.

В среднем в одном выпуске программы заняты 5 корреспондентов, что соответствует среднему количеству сюжетов в выпуске. Журналисты активно используют в своих материалах графики, таблицы, анимацию и другие графические, компьютерные приемы для наглядного представления информации. Инфографика - характерная черта современных региональных информационно-аналитических передач. Помимо этого, в сюжетах присутствуют и архивные кадры, эпизоды из кинофильмов.

Широко распространена, в данном случае, и так называемая "гражданская журналистика". В 6 случаях из 10 редакции активно используют любительские кадры, материалы, снятые на камеру мобильного телефона. Это, с одной стороны, служит "уликой", подтверждением сказанного, с другой - поддерживает контакт со зрителем, который может стать и "создателем" программы.

Что касается соотношения информационных и аналитических сюжетов в выпуске, то, как правило, 50 на 50. Информация и сообщается, и анализируется. Какие-то новости доносятся до аудитории как факт, какие-то призваны разобраться, выявить взаимосвязи. В большинстве случает - вопросы, поднимаемые в эфире, касаются конкретного города - областного центра. Редко в программе журналисты касаются тем, связанных с другими городами области, края. В случае освещения деятельности губернатора журналист затрагивает и другие города региона.

Каждая из анализируемых программ есть в Интернете. В данной ситуации, когда Сеть в России охватывает огромное количество пользователей и тенденция ухода зрителей в киберпространство - налицо, данный параметр важен. Кроме того, многие программы доступны в соцсетях, где можно не просто посмотреть выпуски, но и обсудить их.

Региональные выпуски информационно-аналитических передач свое внимание концентрируют на отдельном человеке, судьбе конкретного героя, чья жизненная ситуация - признак общей закономерности. Через персонификацию информация воспринимается и усваивается гораздо лучше, нежели сухие высказывания чиновников и представителей различных пресс-служб. Миникес Л. Искусство делового общения. - М.: Академия, 2003. - 53 с. Об этом говорит и Т. М. Дридзе. В качестве основы процессов, происходящих в обществе, автор выделяет не социальные институты, группы и организации. В центре коммуникационной модели Дридзе находится человек. "Изучая социальные процессы и, тем более, претендуя на право их регулировать, целесообразно от увлечения структурными социальными единицами вернуться к истоку - к человеку, герою и автору множества социальных драм". Дридзе Т. М. Экоантропоцентрическая модель социального познания как путь к преодолению парадигмального кризиса в социологии // Социологические исследования. - 2000. - № 2. - С. 22.

Говоря о критериях качественных, следует отметить, что для 7 из 9 экспертов система оценок оказалась приемлемой и даже нужной. Так, по словам Юлии Мучник, данную схему можно применять как до подготовки, так и после выхода программы в эфир. Поскольку "оценивая по критериям выпуск "До", можно заранее что-то исправить и оценку повысить. А зато после выпуска можно так разбирать ошибки, что в дальнейшем их не допускать". См. Приложение 1. С. 138. Б. А. Калягин считает, что анализировать события недели - это не основная цель подобных выпусков. По его мнению, данный тип программ допускает наличие сюжетов о так называемых "вечных вопросах", - отношениям родителей и детей, уровню безработицы и так далее. В свою очередь, Семенов С. В. настаивает на том, чтобы все сюжеты еженедельных выпусков были привязаны к событиям, произошедшим за последние 7 дней, - именно поэтому, по его словам, программы и интересны, - "такой своеобразный итог уходящей недели". Но оба эксперта признают: система шкалы оценок вполне может быть взята на вооружение как внутри творческих коллективов, так и руководством телеканала, чтобы выявить недочеты в работе сотрудников. Кроме того, как считает Флориана Фассато, данные критерии оценки пригодятся и для жюри на различных телевизионных конкурсах, их "можно и нужно артикулировать. Порой редакторы просто не знают, как оценивать и по каким признакам. Так что, эти критерии и оценки смогут позволить многое отследить и понять. В принципе, они универсальны для программ, будь то итоговая аналитика или развлекательная программа". См. Приложение 1. С. 135.

Стремление понять человека, развернуть сюжет в сторону его внутреннего мира - основная журналистская задача, по мнению исследователя Н. В. Зверевой. Схожее умозаключение делает и А. П. Короченский: "Журналистика часто принципиально исключает те вопросы, которые являются значимыми не для властей, а для людей в наше бездушное время судьбоносных переворотов. Какие это вопросы? Вопросы о смысле жизни, в том числе... О проблемах простого человека. Рассказы об этом могут дать возможность зрителю формировать себя и свой окружающий мир". Короченский А. П. "Пятая власть?" Феномен медиакритики в контексте информационного рынка. - Р-н/Д: Международный институт филологии и журналистики, 2002. - С. 79.

Исходя из вышеизложенного, следует отметить то, что региональные телеканалы, основываясь на федеральной модели вещания, все-таки стараются найти новые варианты воплощения творческих идей, играют с жанрами и возможностями аудио - и видеоряда. Так, чтобы выявить черты сходства и отличия, автор выделила 22 формальные параметра. Среди них, например, время и день выхода в эфир, хронометраж программы (мин.), форма трансляции программы (запись/прямой эфир), количество сюжетов в выпуске, средняя продолжительность сюжета (мин.), количество рекламных сюжетов в одном выпуске программы, наличие постоянных рубрик в выпуске программы и т. д.

Помимо формальных параметров, автор разработала 29 критериев, позволяющих подробно проанализировать и оценить качество итоговых передач. Например, связь подводок ведущих и сюжетов, смысловая нагрузка музыки и шумов в сюжетах, сочетание видеоряда и закадрового текста, звуковое оформление программы, верстка, спектр тем, плюрализм мнений в выпуске и др. По этим критериям девять экспертов и оценивали региональные итоговые программы. Всего их 10 (8 федеральных округов, 10 городов). Самая низкая оценка "1", самая высокая - "10". Выяснилось, что данный метод - актуален и необходим как до выхода программы в эфир, так и после. Такая система оценок, по словам экспертов, позволяет, тщательно отслеживать все технологические процессы, совершенствовать их как на стадии подготовки выпуска, так и исправлять ошибки после выхода в эфир. Кроме того, по мнению экспертов, эти критерии - универсальны. Они могут применяться как для итоговых, так и для развлекательных телепередач.

Похожие статьи