ВВЕДЕНИЕ - Особенности биографических документальных телепроектов

Актуальность данной работы состоит в том, что сегодня драматизация проникла практически во все форматы современных телепроектов, не исключая и биографических документальных передач. Горюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа: http://sv-scena. ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana. html. 10.04.2014.

Как пишет в своей книге "Пристрастная камера" киновед и кинокритик С. А. Муратов, в экранной документалисте связано три элемента: возможность записать происходящее в реальной жизни на камеру, субъективность подхода автора и, как следствие, образ этой реальности в кадре. Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evartist. narod. ru/text3/50.htm. 10.04.2014. То есть то, что предлагается для просмотра зрителю, уже является результатом интерпретации авторов проекта. Зритель видит предлагаемую картину реальности, воссозданную с помощью камеры. Как же она выглядела на самом деле, ему не известно.

Как отмечает исследователь Р. В. Гудяков, изучавший драматизацию на российском телевидении, современное телевидение выработало множество способов привлечения внимания зрителя. Драматизация - один из них. При этом, по мере развития технологий, структура телевизионных передач становится все более сложной. Тогда, вопрос о том, насколько объективно телевидение отражает реальный мир становится все более актуальным. Гудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности. Режим доступа: http://www. journ. msu. ru/downloads/2013/_правильная%20версия. pdf. 10.04.2014.

"Зритель, не посвященный в специфику телевизионного производства, зачастую остается в неведении относительно того, какой степенью правдоподобия обладает предложенный ему к просмотру телематериал" - пишет Р. В. Гудяков. Там же.

Биографические документальные телепроекты сегодня представляют собой самостоятельный пласт программ российского телевидения, который является неотъемлемой частью эфира российских телеканалов. Например, на официальном сайте Первого канала существует отельный раздел, посвященный документальным телепроектам. С помощью данного раздела можно проследить сколько такого типа проектов, в том числе и биографических, выходило в эфир последнее время и сколько готовится к выходу в ближайшем будущем. Исходя из данных программной сетки телеканала, можно сделать вывод о значительном внимании, которое канал уделяет документальным телепроектам. Первый канал. Режим доступа: http://www.1tv. ru/documentary/. 10.04.2014.

Под биографическим документальным телепроектом в данной работе понимается аудиовизуальное произведение, созданное для показа по телевидению, и рассказывающее историю жизни одного человека. Обычно биографический документальный телепроект содержит закадровых текст и прямые синхроны самого главного героя, а также людей с ним связанных.

Кроме того, биографические документальные телепроекты популярны у зрителей. История успеха или неуспеха, взлетов и падений актеров, режиссеров, ученых и других публичных людей неизменно привлекают внимание и любопытство зрителя. Согласно данным аналитического центра "Видео Интернешнл" по рейтингам просмотра документальных телепроектов на российских телеканалах с 2004 по 2013 год. См. приложения.

Степень разработанности темы. К теме драматизации и ее методов в процессе создания документальных телепроектов ранее обращался не один исследователь.

Работы первой группы ученых посвящены теории телевизионной документалистики и истории документальных биографических фильмов-портретов (У. БаклендWarren Buckland. Film studies. Режим доступа: http://ru. scribd. com/doc/43313253/Warren-Buckland-Film-Studies. 10.04.2014. , А. А. НовиковаНовикова А. А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей / Предисл. А. А. Шереля. Изд. 2-е. - М.: Едиториал УРСС, 2010. - 176 с., Г. С. ПрожикоПрожико С. Г. Концепция реальности в экранном документе. - М.: ВГИК, 2004. - 454 с., М. РабигерРабигер Майкл. Режиссура документального кино и "постпродакшн". Режим досутпа: http://sv-scena. ru/athenaeum/rezhissura-dokumentaljnogo-kino-i-postprodakshn. html. 10.04.2014, С. В. СычевСычев С. В. Эволюция тенденций развития документального кино - и телефильма; Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10 / Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова. М. 2009., К. Э. РазлоговРазлогов К. Ю. Мировое кино. История искусства экрана. М7: Эксмо, 2013 - 688 с.).

Вторая группа исследователей рассматривает как выстраивается драматургия в документальных телепроектах (Ю. Н. АрабовАрабов Ю. Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. М.: ВГИК, 2003 - 106с. Режим доступа: http://www. photographerslib. ru/books. php? book_id=0002.0001. 10.04.2014., И. К. БеляевБеляев И. К. Введение в режиссуру (курс для документалистов). Режим доступа: http://millionsbooks. org/book_75.html. 10.04.2014., Г. Н. БровченкоБровченко Г. Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения журналистского замысла. М.: Ф-т журн. МГУ, 2010. 91 с., Р. В. ГудяковГудяков Р. В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор формирования социальной идентичности; Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10. / Моск. гос. ун-т им. М. В. Ломоносова. М. 2012., А. А. НовиковаНовикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. СПб.:Алетейя, 2008. 208 с. , Ф. ТрюффоТрюффо Франсуа. Кинематограф по Хитчкоку. Режим доступа: http//hitchcock. ru/alfred_hitchcock/. 10.04.2014., К. А. ШерговаШергова К. А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис. канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.).

Работы третьей группы ученых посвящены средствам экранной выразительности, которые могут быть использованы для драматизации телепроекта (Н. Л. ГорюноваГорюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. URL: http://sv-scena. ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana. html, Ю. Н. Лотман, С. А. МуратовМуратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа: http://evartist. narod. ru/text3/50.htm. 10.04.2014., В. Ф. ПознинПознин В. Ф. Выразительные средства экранных искусств: эстетический и технологический аспект: диссертация...доктора искусствоведения.17.00.09 / Санкт-Петербургский гуманитарный университет. Спб.; 2009. 345 с., К. Э. РазлоговРазлогов К. Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. М.: РС, 2010 - 287 с., Ю. Г ЦивьянЛотман Ю. М., Цивьян Ю. Г. Диалог с экраном. Режим доступа: http://nashaucheba. ru/v21143/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD_%D1%8E.,_%D1%86%D0%B8%D0%B2%D1%8C%D1%8F%D0%BD_%D1%8E._%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1%81_%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BC. 10.04.2014.).

Таким образом, можно сделать вывод о том, что понятие "драматизации" до сих пор разрабатывается и изучается разными исследователями, в том числе рассматривается вопрос о том, как именно прем драматизации используется на телевидении. Однако, тема использования приема драматизации в документальных биографических телепроектах остается нераскрытой. Этому и будет посвящена данная работа.

Проблема данного исследования заключается в том, что, с одной стороны, сама суть биографического документального проекта заключается в рассказе о реальных событиях, произошедших в прошлом или происходящих в настоящем времени. Проект такого типа, как правило, должен опираться на факты, следовать за биографией героя, и как следствие, может претендовать на объективность. Но, с другой стороны, несмотря на документальный характер такого рода проектов, они далеко не всегда отражают жизнь человека беспристрастно, такой, какая она есть. Биографический документальный телепроект рассчитан на массовую аудиторию, и, чтобы привлечь внимание как можно большего количества зрителей, должен развлекать, предлагая им множество ярких моментов, сильных эмоций и поворотов сюжета. Желание показать жизнь героя как можно более яркой, драматичной, захватывающей и интересной, приводит к использованию специальных художественных приемов, которые, в свою очередь, придают фильму более драматичный окрас. Таким образом, получается, что с одной стороны, телепроект является документальным, так как повествует о жизни реального человека, а с другой, с появлением в нем драматизации, теряет свой документальный характер.

Объектом исследования в данной работе являются биографические документальные проекты российского телевидения.

Предметом - эффект драматизации в построении биографических документальных телепроектов на российском телевидении.

Цель этой работы состоит в том, чтобы выявить типовые приемы использования драматизации в построении биографических документальных проектов российского телевидения.

Для достижения цели, автор работы выполняет несколько основных задач:

Рассмотреть эволюцию документальных фильмов-портретов как предшественников биографических телевизионных проектов.

Рассмотреть понятие биографического документального телепроекта, а также выявить отличия документального биографического телепроекта от фильма портрета.

Рассмотреть подходы к типологии выразительных средств экрана. Выявить основные средств выразительности экрана, которые используются для драматизации сюжета, а также способы их применения.

Рассмотреть способ выстраивания рассказа в биографических документальных телепроектах.

Для написания работы используется несколько основных методов:

Историко-теоретический анализ.

Сравнительный анализ.

Типологический анализ.

Анализ контента (для изучения художественных средств выразительности, используемых для драматизации сюжета документальных биографических фильмов на российском телевидении).

Структурный анализ (анализ структуры документальных биографических телепроектов и определение места драматизации в их построении).

Рабочая гипотеза. Реализация использования эффекта драматизации в построении биографических документальных проектов российского телевидения сводится к применению одного и того же набора приемов, повторяющихся из одного биографического документального проекта в другой.

Теоретическая база. Данное исследование опирается на две основных теории.

Автор первой теории изобразительно-звукового принципа экрана - Н. Л. Горюнова рассматривает выразительные средства экрана, которые могут быть использованы в процессе создания телевизионных проектов, и делит их на три основных группы (обеспечивающие пластичность кадра, обеспечивающие динамику экрана и звуковой образ).

Автор второй теории К. А. Шергова прослеживает эволюцию жанров в документальном телевизионном кино, а также рассматривает как развивались документальные телепроекты на российском телевидении в последние несколько лет.

Хронологические рамки: 2004 -- 2013. Документальные биографические проекты российского телевидения (Первый канал и телеканал "Россия") снятые и прошедшие в эфире за последние десять лет. Данные даты обусловлены несколькими факторами. Фильмы снятые в этот период времени являются наиболее свежими и актуальными для изучения. Кроме того, аналитический центр "Видео интернешнл", предоставивший эмпирическую базу для данного исследования, начал анализ данных по документальным телепроектам только в 2004 году. Аналитический центр "Видео интернешнл" анализировал данные TNS Russia.

Географические рамки: Россия. Геогафические рамки обусловлены темой исследования, которое изучает драматизацию как способ построения биографических документальных проектов именно на российском телевидении.

Эмпирическая база: в рамках данного исследования изучается несколько биографических документальных телепроектов.

Влад Листьев. Вспомнить все. Первый канал, дата выхода 1 марта 2005.

Наталья Гундарева. Личная жизнь королевы. Первый канал, дата выхода 2 ноября 2005.

Николай Караченцев. Возвращение. Первый канал, дата выхода 22 декабря 2005.

Прерванное танго. Людмила Пахомова, Алексей Горшков. Телеканал Россия, дата выхода 5 ноября 2006.

Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный. Первый канал, дата выхода 19 ноября 2007.

Ирония судьбы Барбары Брыльской. Первый канал, дата выхода 8 января 2007.

Памяти Вячеслава Тихонова. Первый канал, дата выхода 4 декабря 2009.

Станислав Жук. Великий и одинокий. Первый канал, дата выхода 30 января 2010.

Высоцкий. Последний год. Первый канал, дата выхода 2 декабря 2011.

Леонид Гайдай. Великий пересмешник. Первый канал, дата выхода 2 февраля 2013.

Данные биографические документальные телепроекты были отобраны на основании нескольких критериев.

Все они были показаны в эфире Первым каналом или телеканалом Россия в последние 10 лет, а также пользовались высоким спросом у зрителей -- у каждого из перечисленных телепроектов высокий рейтинг просмотра. См. приложение 1.

В эмпирической базе данных, предоставленной аналитическим центром Vi для данного исследования, присутствуют не только биографические документальные телепроекты, но и документальные проекты посвященные научным и социальным явлениям. В процессе отбора телепроектов для исследования мы постарались отобрать по одному биографическому документальному проекту для каждого года за исследуемый период. Важно отметить, что эмпирическая база, на основе которой происходил отбор телепроектов для исследования, анализирует ТОП-20 документальных проектов, показанных на российском телевидении, биографические документальные телепроекты для данного исследования были отобраны среди них.

Научная новизна на теоретическом уровне: уточнено понятие "драматизации" применительно к биографическим документальным телепроектам на российском телевидении.

Научная новизна на эмпирическом уровне: были исследованы биографические документальные телепроекты российского телевидения и выявлены типовые приемы использования драматизации в их построении.

Была поставлена под сомнение документальность данных телепроектов в силу использования эффекта драматизации в их построении.

Практическая значимость. Результаты данного исследования могут быть использованы на практике непосредственно создателями документальных биографических телепроектов (режиссерами, продюсерами и сценаристами) для определения того, какие именно механизмы драматизации необходимы в их телепроектах. С помощью данного исследования, у продюсеров появиться возможность проследить в какие моменты обычно используются определенные средства выразительности экрана для придания телепроекту большей зрелищности и драматичности, и использовать данную информацию еще на этапе создания сценария своего телепроекта.

Похожие статьи




ВВЕДЕНИЕ - Особенности биографических документальных телепроектов

Предыдущая | Следующая