Звуковые средства экранной выразительности - Особенности биографических документальных телепроектов

К звуковым средствам экранной выразительности, согласно концепции Н. Л. Горюновой, выбранной для данного исследования, относится голос, музыка, шумы и тишина.

Для того, чтобы проследить специфику использования данных средств выразительности в биографических документальных телепроектах рассмотрим каждое из них по отдельности на примерах (в биографических документальных телепроектах, отобранных для анализа в данной работе).

Одними из наиболее важных и распространенных средств выразительности, с помощью которых достигается эффект драматизации в биографических документальных телепроектах являются звуковые средства выразительности. Как уже говорилось выше, среди звуковых средств экранной выразительности существует четыре основных категории: это голос (в данном случае это может быть голос ведущего, главного героя телепроекта, его друзей и близких), музыка (разного настроения, в зависимости от того, что хотят передать создатели телепроекта), шумы самого разного происхождения (звук дующего ветра, взлетающего самолета, разбивающейся машины) и тишина.

Голос.

В основном для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов используют голос, звучащий за кадром на протяжении всей длительности телепроекта. Этот голос - своеобразный посредник и связующее звено между зрителем и телепроектом. От того, каким он будет, зависит общая эмоциональная атмосфера фильма.

Есть два основных факторы, определяющих голос за кадром в биографических документальных проектах:

    1. Кому принадлежит голос (в данном случае имеется ввиду мужской голос или женский). 2. Какие интонации звучат в этом голосе (серьезные и грустные или легкие и веселые).

Так как женский голос, как правило, более мягкий, то иногда его используют телепроектах с относительно ровным эмоциональным повествованием. Также женский голос за кадром часто используется в для достижения эффекта драматизации, если герой биографического документального телепроекта - женщина. То есть идет сопоставление голоса, ведущего проект, и главного героя. Так поступили создали телепроекта "Ирония судьбы Барбары Брыльской".

Важно отметить, что чаще, чтобы достигнуть эффект драматизации в биографических документальных телепроектов используют мужской закадровый голос. При этом, этот голос может быть хорошо знаком зрителю (например, если в качестве ведущего голоса за кадром выступает известный актер или телеведущий).

Например, в телепроекте "Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный" голос за кадром - это голос актера Сергея Чонишвили, который в какой-то момент даже появляется в кадре этого документального биографического телепроекта.

Основным фактором, определяющим голос за кадром как прием драматизации в биографических документальных телепроектах, является интонация, которая во многом создает эмоциональное настроение телепроекта.

Например, в телепроекте "Высоцкий. Последний год" голос за кадром довольно резкий и напряженный на протяжении всей его длительности. Это создает такое же напряженное настроение у зрителя во время просмотра телепроекта. Кроме того, авторы этот голос за кадром постоянно повторяет, что до момента трагической гибели главного героя остается все меньше и меньше времени, что еще сильнее драматизирует процесс просмотра телепроекта.

Музыка.

Особенно ярко для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектах, рассматриваемых в данном исследовании, прослеживается использование музыки. Характер музыки подбирается в зависимости от того, о каком периоде жизни героя телепроекта идет повествование (как правило, с помощью музыки, подчеркивается значимость события и его эмоциональный окрас). Например, если речь идет о трагическом событии, изменившем жизнь героя, как правило, используется довольно резкая, тяжелая, лирическая музыка. Если речь идет о счастливом периоде в жизни героя, используется жизнерадостная музыка.

Так, в биографическом документальном телепроекте о советском тренере по фигурному катанию Станиславе Жуке "Станислав Жук. Великий и одинокий" звучит напряженная музыка в момент, когда ведущий рассказывает о провале Жука в карьере.

В биографическом документальном телепроекте о журналисте и телеведущем Владиславе Листьеве "Владислав Листьев. Вспомнить все" лирическая музыка звучит в момент, когда голос за кадром рассказывает о тяжелой болезни ребенка героя.

Музыка в биографических документальных телепроектах используется для того, чтобы поддержать эмоциональное настроение в кадре и передать его зрителю. Так как человек очень восприимчив к звукам и легко различает мажорные и минорные тональности, то специально подобрав музыку к определенным кадрам в телепроекте, можно заранее просчитать реакцию зрителя.

Часто в биографических документальных телепроектах для создания эффекта драматизации используют отрывки напряженной и тяжелой музыки. Как правило, это делается накануне рассказа о каком-то важном и сложном событии из жизни главного героя. Таким образом - с помощью музыки, создатели телепроекта усиливают интерес зрителя, одновременно держа его в неведении о том, что произойдет дальше.

Также, у использования музыки в биографических документальных телепроектов есть еще одно свойство. Кроме того, что она может поддерживать определенное, заранее продуманное авторами телепроекта, эмоциональное настроение в кадре, она также может и усиливать эмоциональный эффект даже тогда, когда для этого нет объективной причины.

Создатели документальных биографических телепроектов часто играют на музыкальных ассоциациях зрителей, усиливая тем самым эмоциональный эффект. Так, если телепроект рассказывает о жизни музыканта, в нем будет использована музыка, написанная главным героем; если телепроект повествует об актере, то в нем будет использована музыка из фильмов и спектаклей, где участвовал главный герой. Таким образом, у авторов телепроекта появляется возможность быстрее привлечь внимание и доверие зрителя, так как они слышат уже знакомую им мелодию, которая у них ассоциируется с определенным человеком.

Например, грустные мелодии в биографических документальных телепроектах очень часто используют во время показа слад-шоу фотографий или документальных кадров из личного архива героя. Даже не смотря на то, что эти фотографии и ролики могут иллюстрировать вполне счастливые моменты их его жизни, грустная мелодия придает им соответствующее настроение.

Шумы.

Еще одной одним средством выразительности, с помощью которого реализуется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах являются шумы. Исходя из проведенного анализа, можно сказать, что создатели биографических документальных телепроектов, как правило, подбирают несколько шумов для каждого телепроекта. Есть шумы которые повторяются на протяжении всей длительности биографического документального телепроекта, есть же такие, которые используют только один-два раза.

Шум, который звучит на протяжении всего телепроекта, как правило появляется во время заставки и призван поддержать изначально заданную в нем атмосферу,

Например, в телепроекте "Станислав Жук. Великий и одинокий" в одной из заставок используется резкий звук ударяющегося о лед конька, которому предшествует тишина. В телепроекте "Высоцкий. Последний год" в заставке используется звук удара, похожий на гром. В обоих случаях шумы подобраны так, чтобы поддержать напряженную атмосферу в кадре и удержать внимание зрителя.

Также для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах используют звуки, имитирующие самые разные явления (взлет и посадка самолета, звук сталкивающихся машин, удар молнии и так далее). Эти звуки используются по необходимости, по ходу повествования в телепроекте. Так, когда главный герой рассказывает о произошедшей с ним автокатастрофе, в кадре прозвучит соответствующий звук.

Так как определенные звуки, как и веселая или грустная музыка, вызывают у человека определенные ассоциации, то с их помощью довольно просто передать эмоцию. Как и в случае с музыкой, использование в биографическом документальном телепроекте заранее продуманных шумов, означает для зрителя определенную реакцию.

Тишина.

Еще одним важным средством выразительности для создания эффекта драматизации является тишина. Важно отметить, что тишину, как правило, используют для того, чтобы подчеркнуть трагическое событие в жизни героя: сначала голос за кадром или сам герой телепроекта рассказывает о том, что произошло, после чего следует тишина. Иногда, тишина обрамляется какими-то дополнительными звуковыми средствами выразительности (через какое-то время после нее может следовать музыка или шум).

Например, в телепроекте об актрисе Барбаре Брыльской "Ирония судьбы Барбары Брыльской" тишину использовали во время повествования о гибели в автокатастрофе единственной дочери актрисы Баси Космаль. Сначала идет голос за кадром: "...автомобиль резко заносит, и машина на полном ходу врезается в дерево. Юноша почти не пострадал, а вот девушка погибает мгновенно. Это была Бася Космаль - дочь кинозвезды Барбары Брыльской". Затем следует шум ударяющегося о дерево автомобиля, и тишина.

В биографическом документальном телепроекте о советских танцорах на люду Людмиле Пахомовой и Александре Горшкове тишину также используют для подчеркивания трагического события в жизни главной героини телепроекта. Голос за кадром говорит: "Карьера тренера у нее складывалась быстро и очень успешно. Беда пришла неожиданно", после чего следует тишина.

Важно отметить, что тишина не может появиться в кадре просто так. Ей обязательно предшествует рассказ (или начало рассказа, как в примере в телепроектом "Людмила Пахомова и Алексей Горшков. Прерванное танго") о каком-то событии, произошедшем в жизни героя телепроекта. При этом, как правило, тишину для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах используют во время повествования о каких-либо поворотных, драматических, сложных событиях в жизни главного героя телепроекта.

Исходя их проведенного анализа, можно сделать вывод о том, что существует несколько типовых приемов драматизации биографических документальных телепроектов с помощью звуковых средств выразительности.

Что касается использования музыка для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах, то есть несколько основных приемов:

    - Лирическое (грустное) музыкальное сопровождение во время рассказа о сложных и тяжелых моментах из жизни героя. - Использование отрывков напряженной, тяжелой мелодии для поддержания соответствующего настроения в кадре (например, незадолго до рассказа о какой-либо трагедии произошедшей в жизни главного героя телепроекта). - Лирическое музыкальное сопровождение во время показа слайд-шоу из личных фотографий и видеозаписей героя. - Использование торжественной, веселой, жизнеутверждающей музыки во время повествования о позитивных событиях их жизни героя. - Использование в телепроекте музыки ассоциирующейся у зрителя с главным героем (например, если биографический документальный телепроект посвящен жизни актера, то в нем будут использовать музыку из фильмов, в которых он играл).

Что касается шумов, то здесь также есть несколько основных приемов:

    - Неожиданное для зрителя использование резких, пугающих звуков. - Использование звуков, ассоциирующихся у зрителя с главным героем. - Подбор шума, под повествование в телепроекте (например, если речь идет об автокатастрофе, то в кадре прозвучит звук падающего самолета).

Для достижения эффекта драматизации с мощью использования тишины, также есть несколько типовых приемов:

    - Тишина в кадре следует после рассказа какой-то трагедии в жизни героя. - Тишина появляется следом за каким-то другим звуковым средством выразительности, например, после какого-то шума, вызывающего у зрителя ощущение тревоги. - Тишина следует за рассказом о каком-то событии в жизни главного героя, после чего вступает грустная или напряженная музыка.

Исходя из проведенного анализа десяти биографических документальных телепроектов, можно сказать, что практически все средства выразительности экрана используются для достижения в них эффекта драматизации.

Важным в достижении эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах является использование цвета. Цвет, благодаря своим свойствам, отчасти формирует настроение и эмоциональную атмосферу в кадре. Использование цвета для достижения эффекта драматизации в такого типа телепроектых опирается в том числе на определенные цветовые ассоциации, заложенные в природе человека. Например, черно-белая цветовая гамма ассоциируется с прошлым, относя зрителя ко времени, когда еще не существовало цветной съемочной фото и видео пленки. Красный цвет обычно ассоциируется с кровью, черный - со смертью. То есть кроме того, что цвет визуально привлекает внимание зрителя, он также воздействует на него эмоционально.

Использование света также важно для достижения эффекта драматизации биографических документальных телепроектов. Он привносит символические смыслы в телепроект, однако, в отличие от цвета, меньше используется создателями биографических документальных телепроектов для их драматизации и привлечения большего внимания зрителей. Как правило, во время драматизации с помощью света в биографических документальных телепроектах, используют довольно простые эффекты. В том числе, световые вспышки и затемнение или осветление кадра.

Использование плана и ракурса для достижения эффекта драматизации (резкий переход от одного плана к другому, изменение ракурса съемки) биографических документальных телепроектов позволяет вовлечь зрителя и создать у него ощущение причастности в происходящему.

Спецэффекты в биографических документальных телепроектах помогают усилить визуальный эффект.

Действенной приемом для достижения эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах является использование монтажа, на основании которого зритель сам может делать выводы о происходящих в телепроекте событиях на основании ассоциаций и представлений, которые они у него вызывают.

Одно из наиболее важных и влиятельных, на наш взгляд, средств выразительности, с помощью которого достигается эффект драматизации в биографических документальных телепроектах - это музыка, так как она несет в себе заранее запланированную и подготовленную авторами телепроекта эмоцию. То есть у зрителя, по сути, не остается выбора, какие эмоции испытывать во время просмотра того или иного эпизода телепроекта.

То же можно сказать о шумах, которые используют для достижения эффекта драматизации биографических документальных телепроектов. Они также ориентированы на определенные эмоции, которые должен испытывать зритель во время просмотра телепроекта.

Еще одним важным средством выразительности, с помощью которого достигается эффект драматизации биографических документальных телепроектов является голос, звучащий за кадром, который ведет зрителя от начала до конца телепроекта и задает определенный эмоциональный настрой.

Стоит отметить, что создатели биографических документальных телепроектов не всегда используют все пластические средства экранной выразительности для достижения в них эффекта драматизации. Так, они могут использовать приемы со цвет, но не обращаться к приемам со светом.

Но, если мы говорим о звуковых средствах экранной выразительности, то, как правило, создатели биографических документальных телепроектов используют их все (голос, музыку, шумы и тишину) для достижения эффекта драматизации.

Важно отметить, что в данной работе мы попытались разложить приемы, которые используются для достижения эффекта драматизации в биографических документальных проектах по отдельности, разделив их на три группы. Это делалось специально, чтобы проследить специфику использования каждого средства выразительности в качестве приема драматизации в биографических документальных телепроектах. Однако, почти не один прием драматизации не используется самостоятельно. Если использовать их по отдельности, они не будут обладать тем эмоциональным эффектом, которым обладают при совместном использовании.

Можно сказать, что в биографических документальных телепроектах можно выделить конструкции, с помощью которых достигается эффект драматизации. Эта конструкция всегда состоит из нескольких средств выразительности, одно из которых почти всегда будет звуковым.

Похожие статьи




Звуковые средства экранной выразительности - Особенности биографических документальных телепроектов

Предыдущая | Следующая