СЪЕМКА И МОНТАЖ ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА, Понятие информационного сюжета. Особенности работы оператора на съемках - Специфика съемки и монтажа информационного сюжета

Понятие информационного сюжета. Особенности работы оператора на съемках

В журналистике под сюжетом понимают "движение событий, мыслей, переживаний, в которых и раскрываются человеческие характеры, судьбы, противоречия, общественные конфликты. Именно сюжет дает публицисту возможность раскрыть в развитии и многосторонне изобразить характеры и обстоятельства, выявить связь между ними" Ким М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб.: Изд-во Михайлова В. А., 2001. С. 169..

Понятие телевизионного сюжета представляет собой "краткое сообщение о событии, записанное на видео - или кинопленку, с драматургическим ходом, позволяющим раскрыть общественное значение конкретного события или явления" В. В. Егоров. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии. М.: Изд-во Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР, 1995..

Что касается определения информационного сюжета, он по своей сути ничем не отличается от телевизионного, поскольку также является кратким сообщением о событии, имеющим информационный повод. Следовательно, данные понятия неразделимы, так как на телевидении любой сюжет содержит информационный повод.

Особенности работы на съемках

Съемка, несомненно, очень увлекательный процесс. Но никогда не стоит забывать об ответственности за свою работу и съемочную группу. Даже самый мирный сюжет с пресс-конференции требует тщательного продумывания и серьезного подхода. Необходимо вовремя приехать на место, снять все интересное, опередить многочисленных коллег-конкурентов, взять хорошие синхроны, записать правильный стендап, в срок вернуться на студию и выдать сюжет к эфиру. И каждый шаг необходимо проделать правильно.

"Первая технологическая задача на съемках -- четкая маркировка снятых кадров и групп кадров, кодирование всего материала. Это относится ко всем видам экранного творчества. Методы разные, цель -- одна: обеспечить простоту и высокую скорость разборки материала" А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. M.: Издательство "625", 2001..

Задача оператора -- заранее подготовить камеру и оптику к съемке, не забыть зарядить аккумуляторы и очистить карты памяти для новых записей, а затем, прибыв на место, отснять все интересное, важное и необычное, а также обязательный набор служебных, монтажных и адресных планов.

На съемке сюжета новостей вся композиция видеоряда находится в руках оператора, именно он является ключевой фигурой в успехе сюжета. Корреспондент и вся съемочная группа обязательно должна выстроить с ним хорошие отношения, чтобы отснять все необходимые кадры для полноценного качественного сюжета. В ином случае может произойти недопонимание, и оператор может пропустить важный синхрон или же плохо отснять стендап.

Приехав снимать сюжет, корреспондент обязан обсудить с оператором Пять самых важных вопросов: что именно нужно снять, какие будут синхроны, какой стендап и на каком фоне, каков хронометраж сюжета и к какому выпуску вас ждут в редакции?

Писатель Константин Валериевич Гаврилов в своей книге "Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом", чтобы не допустить ошибок, предлагает воспользоваться Проверенными советами:

Ь "Снимите сначала все активные фазы события или ситуации, которые могут быстро подойти к концу и больше не повториться.

Ь Снимите как можно больше планов, которые показывают развитие события или его экстремальные моменты.

Ь Снимайте синхроны в начале съемки только в том случае, если герои могут уехать, исчезнуть или стать недоступными. В остальных ситуациях синхроны надо снимать после видеоряда, прикинув, кого и о чем спрашивать.

Ь Снимите адресные, то есть общие, планы, которые показывают место действия максимально выразительно, с нескольких точек и нескольких монтажных крупностей.

Ь Снимите каждый важный эпизод сюжета в нескольких монтажных крупностях, то есть с нескольких точек, чтобы потом выбрать наилучшие.

Ь Снимите для синхронов несколько перебивок, то есть планов, которыми можно перекрыть на монтаже стык двух кусков синхрона.

Ь Снимите видеоряд, достаточный для монтажа, из расчета 1 минута эфира = 6 минут "исходника".

Ь Снимайте стендап только после того, как активная фаза события окончится или начнет повторяться, выбрав фон, максимально соответствующий теме сюжета.

Ь Снимайте сложный монтажный стендап только для самых скучных сюжетов, когда надо хоть чем-то разбавлять унылость картинки и когда для этого достаточно времени.

Ь Снимайте монтажный стендап одинаковой крупности в обоих планах, с одинаковой скоростью движения в кадре, входя в кадр и выходя из него по диагонали с углом монтажного стыка около 120°.

Ь Снимайте все планы только со штатива, чтобы видеоряд состоял из статичных "открыток".

Ь Избегайте панорам, наездов и отъездов трансфокатора. Такие планы трудно монтировать, они выбиваются из общего монтажного ряда и могут быть использованы, только когда камера следит за движением объекта в кадре или при съемке скрытой камерой.

Ь Снимайте синхрон такой крупности, чтобы у говорящего над головой был "воздух", а накладывающаяся на эфире подпечатка (фамилия, имя, должность говорящего) не упиралась в подбородок.

Ь Готовя сюжет о драматичных событиях, во время которых могут появиться раненые, сначала снимите все происходящее и лишь потом начинайте оказывать помощь, если есть умение и медикаменты.

Ь Найдите хотя бы маленький, но эксклюзив, то есть кадры или синхроны, которых не будет больше ни у одной телекомпании, снимавшей тот же сюжет.

Ь Снимайте всегда с трех-четырехсекундными захлестами, "обрамляющими" начало и конец главного действия в кадре.

Ь Направляйте ручной микрофон на того, кто говорит в кадре, а не в другую сторону.

Ь Помните, что у вас должно остаться время на дорогу и монтаж сюжета. Не увлекайтесь мелкими подробностями события!

Ь Проверяйте и перепроверяйте все важные заявления и слова, которые были сказаны участниками события без записи на камеру.

Ь Помогайте коллегам-репортерам, держа несколько микрофонов при выходе важного лица к прессе.

Ь Всегда начинайте писать текст сюжета по дороге на студию.

Ь Снимайте каждый сюжет как последний в своей жизни, с полной самоотдачей и желанием победы" Гаврилов, К. Как делать сюжет новостей и стать медиатворцом. СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007..

Кроме самых общих правил рассмотрим и практические советы, как действовать в неудобных ситуациях на различных видах съемок.

Съемка синхрона

Во время съемки синхрона не отводите говорящего в сторонку, Снимайте его на фоне события. Например, пожарный должен говорить на фоне горящего здания или работающего расчета.

Если вам не удается выжать из человека нужный синхрон, сделайте вид, что камера выключена, и попросите сказать то, что нужно, просто так, "без записи". При этом оператор должен сделать вид, что не снимает, однако кнопку "стоп" нажимать не надо. И наоборот, если человек "распелся" перед камерой, а оборвать его нельзя, снимите его, незаметно выключив камеру.

Независимо от роста оператора синхрон надо снимать так, чтобы говорящий Смотрел в камеру, не поднимая и не опуская глаз, в естественно прямом горизонте шеи. Ставьте человека перед камерой так, чтобы он был повернут к объективу по диагонали на две трети анфас, но не в профиль. При этом говорящий ни в коем случае не должен смотреть в камеру. Это разрешается только репортеру на стендапе. Если у вас в сюжете только один человек говорит синхрон, его можно снять по одной диагонали, то есть с одной точки. Если у вас в первом синхроне в кадре находится один человек, второй синхрон другого человека необходимо снимать по противоположной диагонали. Снимая ребенка, опустите камеру на уровень его роста и сядьте на корточки.

Сохраняйте исходные кассеты с синхронами, в которых вам сделали сенсационное признание, кого-то обвинили или оскорбили. Это поможет выиграть возможный судебный процесс. Старайтесь сохранять целиком синхроны известных людей. Это память, которая через несколько лет может стать вашим эксклюзивом.

Съемка на пресс-конференции

Из пресс-конференций получаются самые неинтересные сюжеты. Подумайте, чем вы можете разбавить монологи лица, созвавшего журналистов, чтобы зритель не томился, созерцая неизбежную "говорящую голову", какой материал можно снять вне стен информационного агентства, где проходит встреча. Наверняка в видеоархиве редакции найдется что-нибудь пригодное для "расцвечивания" на монтаже скучного видеоряда.

Снимите достаточное количество Стандартных планов пресс-конференции: слушающие журналисты, пишущие журналисты, спрашивающие журналисты, скучающие журналисты, а также ряд камер с операторами. Это все пригодится на монтаже. Обязательно снимите Планы для перебивок (микрофоны, руки, ведущий пресс-конференцию и т. д.). Стендап после пресс-конференции можно снимать на любом фоне, даже на улице рядом со зданием, где она проходила.

Съемка сюжета новостей всегда непредсказуемый процесс. Иногда кажется, что тема сюжета совсем неинтересная и снимать-то совсем нечего, а на выходе получается отличный материал. И наоборот, самые яркие кадры и планы вдруг выливаются в серый и скучный сюжет. Необъяснимо, но факт. Как и то, что все самое интересное непременно происходит, когда камера выключена.

Итог работы съемочной группы во многом зависит от последующей обработки отснятого материала. Как правильно монтировать сюжет, какие существуют основные принципы и виды монтажа читайте далее.

Похожие статьи




СЪЕМКА И МОНТАЖ ИНФОРМАЦИОННОГО СЮЖЕТА, Понятие информационного сюжета. Особенности работы оператора на съемках - Специфика съемки и монтажа информационного сюжета

Предыдущая | Следующая