Выявление драматургических элементов документальных фильмов - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике

Согласно Л. Н. Нехорошеву, теория драматургии (применительно к киноискусству) - это наука о законах построения фильмов. Из этого следует, что драматургия есть ничто иное как законы, по которым строятся фильмы.

Для постижения этих законов необходимо выявить основные элементы, которые включает в себя драматургия фильма. Сам Л. Н. Нехорошев выделяет при этом семь важнейших из них:

    1. Движущееся и звучащее изображение. 2. Композиция. 3. Сюжет. 4. Образ целого. 5. Идея. 6. Истина. 7. Дух.

Не ограничиваясь простым перечислением, рассмотрим каждый из указанных элементов подробнее.

Благодаря первому компоненту приведенной выше структуры - движущемуся и звучащему изображению - мы воспринимаем все происходящее на экране. Этот элемент драматургии непосредственно связан со следующим - композицией, выступая в качестве ее формы. Композиция же является содержанием для звука и изображения. Она взаимосвязана с сюжетом и выступает в качестве формы для него: именно через расположение частей произведения мы воспринимаем развитие сюжета. Взаимосвязь сюжета с предыдущим и последующим пунктом аналогична: он выступает как содержание композиции и как форма для образа целого. Тот же алгоритм действует и далее. Образ целого, в свою очередь, является формой для последующего пункта - а, которая выступает в качестве содержания для образа целого.

Л. Н. Нехорошев отмечает, что идея есть наиболее глубинный пласт образа. На идее произведения основывается следующий элемент драматургии - истина. По мнению автора, именно через идею выражается объективная, независимая от человека сторона истины. Дух, как утверждает Л. Н. Нехорошев, является содержанием истины. По мнению ученого, в нем заключен Бог.

Рассмотрим подробнее то, что пишет Л. Н. Нехорошев об основных драматургических элементах. Согласно ученому, композиция есть соединение частей фильма в целое. Л. Н. Нехорошев выделяет четыре вида композиции:

    1. Структурный (деление фильма на кадры и эпизоды). 2. Сюжетный (деление фильма на части сюжета). 3. Сюжетно-линейный (деление сюжета на лейтмотивы и сюжетные линии). 4. Архитектоника (деление фильма на глубинные смысловые части).

Рассмотрим подробнее сюжетную композицию. Л. Н. Нехорошев выделяет пять основных элементов, характерных для нее:

    1. Завязка (начало конфликтного действия). 2. Развитие конфликтного действия. 3. Кульминация (точка наивысшего напряжения конфликтного действия). 4. Развязка (заключительный момент конфликтного действия и его итог). 5. Финал (заключительная точка сюжета).

Перейдем к понятию сюжета. Сам Л. Н. Нехорошев говорит, что у слова сюжет есть множества значений. Однако, он дает одно из самых нейтральных толкований данного предмета: сюжет есть состав, цепь событий, которые лежат в основе произведения.

Рассмотрим категорию образа целого. Л. Н. Нехорошев поясняет, что он заключен во всех частностях фильма от первого до последнего кадра: в образах персонажей, среды, автора, в выражении отношения автора к происходящему. Именно через образ целого и раскрывается более полно понятие сюжета: "сюжет -- это движение образа целого в его самораскрытии на пути к полному раскрытию".

Обратимся к понятию идеи, которую Л. Н. Нехорошев определяет, как образную мысль, лежащую в основе фильма. Автор выделяет четыре ее вида:

    1. Идея-замысел фильма. 2. Идея, воплощенная в законченной картине. 3. Идея, какой ее воспринял зритель фильма. 4. Идея -- главная мысль картины.

Идея-замысел -- это состояние идеи фильма, которое возникает перед автором картины до начала работы над ней. В свою очередь идея, воплощенная в законченной картине -- это идея-замысел, которая приобрела окончательную форму в процессе работы над картиной. В то же время идея, понятая зрителем, будет отличаться от того, что хотел сказать автор. Идея - главная мысль отвечает на вопрос об истинном смысле картины. По мнению Л. Н. Нехорошева, при этом она теряет свой образный и художественный характер.

Понятно, что лишь некоторые элементы, приведенные выше, оказывают влияние на тот образ провинции, который предстает перед нами. Однако, поскольку все они связаны между собой, мы не можем исключить из анализа ни один из них. Важно понимать, что образ провинции, в свою очередь, помогает нам понять тот жизненный мир, который нашел отражение в картинах.

Похожие статьи




Выявление драматургических элементов документальных фильмов - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике

Предыдущая | Следующая