Выявление драматургических элементов документальных фильмов - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Согласно Л. Н. Нехорошеву, теория драматургии (применительно к киноискусству) - это наука о законах построения фильмов. Из этого следует, что драматургия есть ничто иное как законы, по которым строятся фильмы.
Для постижения этих законов необходимо выявить основные элементы, которые включает в себя драматургия фильма. Сам Л. Н. Нехорошев выделяет при этом семь важнейших из них:
- 1. Движущееся и звучащее изображение. 2. Композиция. 3. Сюжет. 4. Образ целого. 5. Идея. 6. Истина. 7. Дух.
Не ограничиваясь простым перечислением, рассмотрим каждый из указанных элементов подробнее.
Благодаря первому компоненту приведенной выше структуры - движущемуся и звучащему изображению - мы воспринимаем все происходящее на экране. Этот элемент драматургии непосредственно связан со следующим - композицией, выступая в качестве ее формы. Композиция же является содержанием для звука и изображения. Она взаимосвязана с сюжетом и выступает в качестве формы для него: именно через расположение частей произведения мы воспринимаем развитие сюжета. Взаимосвязь сюжета с предыдущим и последующим пунктом аналогична: он выступает как содержание композиции и как форма для образа целого. Тот же алгоритм действует и далее. Образ целого, в свою очередь, является формой для последующего пункта - а, которая выступает в качестве содержания для образа целого.
Л. Н. Нехорошев отмечает, что идея есть наиболее глубинный пласт образа. На идее произведения основывается следующий элемент драматургии - истина. По мнению автора, именно через идею выражается объективная, независимая от человека сторона истины. Дух, как утверждает Л. Н. Нехорошев, является содержанием истины. По мнению ученого, в нем заключен Бог.
Рассмотрим подробнее то, что пишет Л. Н. Нехорошев об основных драматургических элементах. Согласно ученому, композиция есть соединение частей фильма в целое. Л. Н. Нехорошев выделяет четыре вида композиции:
- 1. Структурный (деление фильма на кадры и эпизоды). 2. Сюжетный (деление фильма на части сюжета). 3. Сюжетно-линейный (деление сюжета на лейтмотивы и сюжетные линии). 4. Архитектоника (деление фильма на глубинные смысловые части).
Рассмотрим подробнее сюжетную композицию. Л. Н. Нехорошев выделяет пять основных элементов, характерных для нее:
- 1. Завязка (начало конфликтного действия). 2. Развитие конфликтного действия. 3. Кульминация (точка наивысшего напряжения конфликтного действия). 4. Развязка (заключительный момент конфликтного действия и его итог). 5. Финал (заключительная точка сюжета).
Перейдем к понятию сюжета. Сам Л. Н. Нехорошев говорит, что у слова сюжет есть множества значений. Однако, он дает одно из самых нейтральных толкований данного предмета: сюжет есть состав, цепь событий, которые лежат в основе произведения.
Рассмотрим категорию образа целого. Л. Н. Нехорошев поясняет, что он заключен во всех частностях фильма от первого до последнего кадра: в образах персонажей, среды, автора, в выражении отношения автора к происходящему. Именно через образ целого и раскрывается более полно понятие сюжета: "сюжет -- это движение образа целого в его самораскрытии на пути к полному раскрытию".
Обратимся к понятию идеи, которую Л. Н. Нехорошев определяет, как образную мысль, лежащую в основе фильма. Автор выделяет четыре ее вида:
- 1. Идея-замысел фильма. 2. Идея, воплощенная в законченной картине. 3. Идея, какой ее воспринял зритель фильма. 4. Идея -- главная мысль картины.
Идея-замысел -- это состояние идеи фильма, которое возникает перед автором картины до начала работы над ней. В свою очередь идея, воплощенная в законченной картине -- это идея-замысел, которая приобрела окончательную форму в процессе работы над картиной. В то же время идея, понятая зрителем, будет отличаться от того, что хотел сказать автор. Идея - главная мысль отвечает на вопрос об истинном смысле картины. По мнению Л. Н. Нехорошева, при этом она теряет свой образный и художественный характер.
Понятно, что лишь некоторые элементы, приведенные выше, оказывают влияние на тот образ провинции, который предстает перед нами. Однако, поскольку все они связаны между собой, мы не можем исключить из анализа ни один из них. Важно понимать, что образ провинции, в свою очередь, помогает нам понять тот жизненный мир, который нашел отражение в картинах.
Похожие статьи
-
Перейдем к сравнительному анализу эмпирических материалов. Для этих целей мы будем использовать таблицы, после которых будут следовать некоторый...
-
Документальный фильм "Омские сказки" был создан в 1999 году. Авторам проекта выступили журналист "Регионального телевидения, Санкт-Петербург" Игорь...
-
Эмпирическое исследование включает в себя следующие этапы: 1. Краткая описательная характеристика документальных фильмов. 2. Определение особенностей...
-
Понятие "жизненного мира" так или иначе используется и по сей день. Самое большое развитие данная концепция получила в политологии, истории и социологии....
-
Понятие конфликта существует в большом количестве наук. В кинематографе он играет важную роль в драматургии произведения. Рассмотрим два подхода к...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В данном диссертационном исследовании нами был рассмотрен жизненный мир провинции в отечественной теледокументалистике. По результатам исследования мы...
-
Предваряя анализ эмпирического материала, рассмотрим основные дефиниции, которые в дальнейшем будут использованы в нашей работе. Речь идет о...
-
Попытаемся вывести собственное определение понятия "жизненный мир", рассмотрев две составных части данной дефиниции по отдельности, то есть такие понятия...
-
ВВЕДЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В современной России существует множество проблем: социальных, политических, экономических. Как правило, СМИ, говоря о них, обращаются только к тому, как...
-
Прежде чем приступать к описательной характеристике данного произведения, мы должны внести некоторую ясность в то, как мы будем анализировать данный...
-
Тематический анализ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Для того чтобы раскрыть смысл тематического анализа как метода медиаисследования применительно к документальному фильму, необходимо прежде всего...
-
Эволюция значения слова "провинция" в русском языке представляет для данной диссертационной работы особый интерес. Слово "провинция" было заимствовано в...
-
Этапы создания телевизионных программ - Этапы создания телевизионных программ
Подготовка к созданию телепрограммы всегда начинается с поиска темы и написания заявки Заявка это сложившийся замысел который решает две задачи...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
-
Индустрия телевидения является одним из действенных средств массовой информации. Исследование Е. Л. Вартановой доказывает это: ведь доля зрительской...
-
Существуют две составляющие, из которых состоит "лицо" телевизионной программы: 1) аудио-визуальный компонент; 2) вербальный компонент К аудио и...
-
Драматургия -- теория и искусство построения драматического произведения, а также сюжетно-образная концепция такого произведения. Главный принцип...
-
Персонифицированный политический дискурс в телевизионной документалистике Невозможно исследовать дискурсы телевизионных документальных фильмов, не уделяя...
-
В данном параграфе телевизионный формат рассматривается как сложная структура программы, исследуются основные компоненты формата, которые выделяют в...
-
Несмотря на тот факт, что предшественниками современных документальных биографических телепроектов являются биографические фильмы-портреты, между ними...
-
ПРИРОДООБРАЗУЮЩИЕ ЭЛЕМЕНТЫ РЕПОРТАЖА - Радиорепортаж как оперативный жанр информационных программ
В середине 1970-х Геннадий Бочаров, известный в те годы репортер "Литературной газеты", утверждал, что журналист может написать хороший репортаж, даже не...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
Известно, что единой теории документального кино не существует, хотя теоретических работ о нем написано немало. Автора интересуют особенности...
-
Закономерности структурных и драматургических изменений шоу В данном параграфе рассматриваются структурные и драматургические особенности формата...
-
"Так что же такое формат? Считается, что телеформат -- это набросок шоу, лекало для подготовки программы, и вещатель покупает права на создание своей...
-
Структура журналистского текста Заголовок (хэдлайн) - обыгрывание ситуации, коламбур и т. д. краткий и емкий (3-5 слов). Иногда это яркие цитаты....
-
Знание функций телевидения, его потенциальных возможностей необходимо любому журналисту для того, чтобы точнее определять цель своей работы, цель каждого...
-
На сегодняшний день не существует единой и общепринятой классификации телевизионных форматов. В связи с этим в научных работах и публицистических...
-
Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников биографических документальных телепроектов Документальное кино - это продукт творческой...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Взаимодействие формы и содержания - Творчество в журналистике
Целостность достигается единством художественной формы и содержания. "Диалектика взаимодействия содержания и формы вытекает из разнокачественного уровня...
-
Особенности интервью в газете "Советская Беларуссия" - Интервью как жанр журналистики
Каждый жанр журналистики имеет определенные особенности, которые отличают его от других жанров. Различаются они по форме и способу подачи,...
-
В рассматриваемом нами журнале используется лексика, закрепленная в функционально-стилевом отношении. Преимущественно весь материал представлен в...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Особенности биографических документальных телепроектов
Целью данного исследования было выявить типовые приемы использования драматизации в построении биографических документальных проектов российского...
-
Религиозные символы в контексте нарратологии и семиотики - Религиозные символы в современных медиа
Чем же является непосредственно символ, какова роль символа в современной культуре и какие функции он выполняет? Понятие символа является философской...
-
Процесс и правила коммуникации - Связи с общественностью
Элементы процесса коммуникации. 1. Отправитель (коммуникатор). 2. Кодирование - процесс представления информации или идеи в наглядной форме - текст,...
-
Взаимовлияние социальных медиа и потребителей информации Трансформация культурного дискурса современности привела к существенным изменениям роли и...
-
Композиция научной статьи. Требования к ее элементам. Объем - Редакторская правка
1. Аннотация. Она выполняет функцию расширенного названия статьи и повествует о ее содержании 2. Ключевые слова можно назвать поисковым образом научной...
-
Понятие "телевизионный формат" в системе научных концепций Теоретики и практики современной телевизионной индустрии все чаще используют такое понятие,...
-
Восприятие документального цикла "Англия в общем и в частности" в комментариях интернет-пользователей В статье исследуется реакция интернет-пользователей...
Выявление драматургических элементов документальных фильмов - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике