МЕТОДИКА КОМПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА, Определение особенностей сценарной основы - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Эмпирическое исследование включает в себя следующие этапы:
- 1. Краткая описательная характеристика документальных фильмов. 2. Определение особенностей сценарной основы. 3. Выявление драматургических элементов, включая сюжетные и структурные особенности. 4. Тематический анализ. 5. Установление приемов художественной выразительности. 6. Анализ конфликтов, представленных в фильмах. 7. Сравнительный анализ образа провинции в документалистике с учетом исторической динамики.
Остановимся более подробно на методических основах каждого из выделенных этапов (за исключением первого, поскольку применяемый в данном случае описательный метод не требует дополнительных разъяснений).
Определение особенностей сценарной основы
Прежде всего необходимо разобраться с самим понятием сценария, а также рассмотреть основные подходы к сценарию при работе над документальным фильмом.
Согласно Новому толковому словарю Т. Ф. Ефремовой сценарий есть литературное произведение, на основе которого создается фильм. Понятно, что подобное определение в отношении документальных фильмов может быть применено лишь отчасти, поскольку их главная функция заключается в документировании реальности, а не в художественном ее отображении.
Возникает логичный вопрос - должен ли сценарий лежать в основе документального фильма. Еще в конце 60-х годов прошлого века в отечественной документалистике было сформировано два противоположных подхода к решению этого вопроса.
Так, по мнению В. В. Головня, в основе документального фильма должен лежать "добротный литературный" сценарий. По мнению автора, к такому выводу пришло большое количество документалистов.
В то же время К. Славин придерживается противоположной точки зрения. "Откровенно говоря, снять документальный фильм по сценарию трудно", - утверждает он. По мнению К. Славина, отсутствие сценария у документальных фильмов можно объяснить непостоянством как отражаемых в картинах событий, так и героев этих произведений. Автор утверждает, что в документалистике сценарий выполняет только одну функцию - сделать возможным запуск картины в производство.
С мнением К. Славина согласен и С. М. Зеликин, который при этом формулирует требования к содержанию сценария документального фильма: "Сценарий вообще не есть ответ. Он, скорее, сумма вопросов, которые мы задаем жизни и ответ на которые получаем в процессе съемки фильма. Не нужно до конца записывать на бумаге возможные варианты ответов. Но вопросы должны быть сформулированы".
В свою очередь С. А. Муратов уточняет мысль, высказанную С. М. Зеленкиным. По его мнению, документальный фильм не может иметь четко прописанного сценария. Картины должны сниматься на основе так называемой "сценарной разработки". С. А. Муратов поясняет, что это понятие предполагает перечень действующих лиц и обозначение места действия документального произведения и представляет собой экспозицию драмы. "Разрешение же "конфликта" предоставлено невымышленным героям, каждый из которых остается самим собой", ? пишет автор.
Как раз в этих словах С. А. Муратова мы обнаруживаем обоснование использования данного метода анализа в нашей работе. Важно понимать, что информация об используемых документальных произведениях содержится в открытых источниках, например, в интервью или поясняющих документах. Обращаясь к ним, можно выяснить, создавался ли для документального фильма четкий литературный сценарий, или же продумывались заранее только отдельные элементы, которые должны были найти свое отражение в произведении. Информация о реберных точках позволит нам понять, какие основные элементы жизни провинции авторы документальных картин хотели в них отразить.
С. А. Муратов выделяет шесть обязательных элементов "сценарной разработки":
- 1. Целевая установка - ради чего и во имя чего снимается фильм. 2. Круг действующих лиц, а при возможности предварительной встречи с ними - и их человеческие характеристики, которые, если даже и не войдут в картину, во всяком случае, помогут установлению психологического контакта с героями на стадии съемок. 3. Места действия, в которых предполагается наблюдение за повседневной жизнью героев или, напротив, за такими моментами, когда наиболее полно раскрываются их мысли и душевные качества. 4. Способы съемки (скрытая камера, длительное наблюдение, событийная съемка), которые, на взгляд сценариста (или человека, берущего на себя эту функцию), наилучшим образом помогут решению темы и каждого конкретного эпизода, а также раскрытию характеров основных героев. 5. Сценарно-организованные ситуации или "предлагаемые обстоятельства" - в том числе и формы разговорного взаимодействия: от спонтанного интервью на улице до дискуссии в павильоне студии. 6. Возможная последовательность эпизодов - в соответствии с развитием идеи произведения.
Понятно, что из интервью не всегда ясно, продумывали ли авторы произведений все подобные элементы. Однако, наличие хотя бы некоторых из них может рассказать нам о реберных точках произведения.
Стоит учитывать, что при анализе важно уделять внимание конкретно второму, третьему и пятому пункту. Они как раз и будут свидетельствовать о наличии реберных точек в произведении.
Похожие статьи
-
Понятие конфликта существует в большом количестве наук. В кинематографе он играет важную роль в драматургии произведения. Рассмотрим два подхода к...
-
Документальный фильм "Омские сказки" был создан в 1999 году. Авторам проекта выступили журналист "Регионального телевидения, Санкт-Петербург" Игорь...
-
Согласно Л. Н. Нехорошеву, теория драматургии (применительно к киноискусству) - это наука о законах построения фильмов. Из этого следует, что драматургия...
-
Перейдем к сравнительному анализу эмпирических материалов. Для этих целей мы будем использовать таблицы, после которых будут следовать некоторый...
-
Тематический анализ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
Для того чтобы раскрыть смысл тематического анализа как метода медиаисследования применительно к документальному фильму, необходимо прежде всего...
-
ВВЕДЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В современной России существует множество проблем: социальных, политических, экономических. Как правило, СМИ, говоря о них, обращаются только к тому, как...
-
Прежде чем приступать к описательной характеристике данного произведения, мы должны внести некоторую ясность в то, как мы будем анализировать данный...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В данном диссертационном исследовании нами был рассмотрен жизненный мир провинции в отечественной теледокументалистике. По результатам исследования мы...
-
Предваряя анализ эмпирического материала, рассмотрим основные дефиниции, которые в дальнейшем будут использованы в нашей работе. Речь идет о...
-
Попытаемся вывести собственное определение понятия "жизненный мир", рассмотрев две составных части данной дефиниции по отдельности, то есть такие понятия...
-
Понятие "жизненного мира" так или иначе используется и по сей день. Самое большое развитие данная концепция получила в политологии, истории и социологии....
-
Несмотря на тот факт, что предшественниками современных документальных биографических телепроектов являются биографические фильмы-портреты, между ними...
-
Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников биографических документальных телепроектов Документальное кино - это продукт творческой...
-
Принцип нарративного анализа тестов о космических достижениях Как видно из предыдущего анализа, основанного только на количественных данных о текстах The...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Эволюция значения слова "провинция" в русском языке представляет для данной диссертационной работы особый интерес. Слово "провинция" было заимствовано в...
-
Рассмотрим теперь способы создания документального образа в художественно-публицистических жанрах, к которым относятся обозрение, очерк, фельетон,...
-
Персонифицированный политический дискурс в телевизионной документалистике Невозможно исследовать дискурсы телевизионных документальных фильмов, не уделяя...
-
Понятие телевизионного интервью Жанры телевизионной публицистики, в которых основным изобразительно-выразительным средством выступает слово, живая...
-
Журналист, занимая определенную позицию по тому или иному вопросу, всегда стремится к ее обоснованию. Публицистическая открытость автора в том и...
-
В игровых фильмах задействованы актеры, а в других нет (за исключением мокьюментари - в док, и технологии Motion Capture - в анимации), в игровых...
-
Понятие "импровизационная телевизионная комедия": ключевые особенности и характеристики Импровизация прошла долгий путь своего формирования в различных...
-
Авторское право -- институт гражданского права, регулирующий отношения, связанные с созданием и использованием (изданием, исполнением, показом и т. д. )...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Особенности биографических документальных телепроектов
Целью данного исследования было выявить типовые приемы использования драматизации в построении биографических документальных проектов российского...
-
Основным средством выразительности, обеспечивающем и отвечающим за динамику экрана, Н. Л. Горюнова, выделяет монтаж. Как отмечает автор, именно способ и...
-
Пластические средства экранной выразительности К средствам выразительности, обеспечивающим пластику экрана, согласно концепции Н. Л. Горюновой, выбранной...
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Редакционно-издательский процесс - это процесс подготовки и выпуска издания в свет от заключения авторского договора или рассмотрения авторского...
-
Детский книга издательство оформление Выпуск книг - тяжелый процесс, осуществляемый не одним человеком, а творческим коллективом. Во главе данного...
-
Известно, что единой теории документального кино не существует, хотя теоретических работ о нем написано немало. Автора интересуют особенности...
-
Этапы создания телевизионных программ - Этапы создания телевизионных программ
Подготовка к созданию телепрограммы всегда начинается с поиска темы и написания заявки Заявка это сложившийся замысел который решает две задачи...
-
Искусство анализа - Роль и способы выражения авторского "Я"
Эрозия штампа неизбежно поражает произведения, в которых необходим анализ, а его нет. Искусство анализа - пробный камень мастерства публициста. В анализе...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
-
РАБОТА ЖУРНАЛИСТА НАД СОЗДАНИЕМ РАДИОПЕРЕДАЧИ
РАБОТА ЖУРНАЛИСТА НАД СОЗДАНИЕМ РАДИОПЕРЕДАЧИ Радиожурналист имеет на вооружении слово сказанное, звучащее во всем богатстве интонаций, смысловых и...
-
Пресса газетный заголовок лексический Система функциональных стилей находится в состоянии непрерывного развития. Сами стили обособлены в разной степени:...
-
В работах по теории журналистики традиционно важное место уделяется анализу функций журналистики. Это - неслучайно. Рассмотрение и анализ функций любой...
-
Информация - сведения о любых изменениях действительности. Формы существования информации : *текстов, рисунков, чертежей, фотографий; *световых или...
-
Технология радиопередач - Теория и методика телевизионной журналистики
Неоспорима роль радиопередачи в доставке важных, необходимых, актуальных новостей до слушателя. К тому же радио всегда являлось источником информации,...
-
Психологические особенности подготовки и проведения телевизионного интервью - Эволюция телеинтервью
Основа основ успешного интервью - тщательная подготовка репортера. Он должен хорошо ориентироваться в предмете разговора, знать о нем почти столько же,...
МЕТОДИКА КОМПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА, Определение особенностей сценарной основы - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике