МЕТОДИКА КОМПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА, Определение особенностей сценарной основы - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике

Эмпирическое исследование включает в себя следующие этапы:

    1. Краткая описательная характеристика документальных фильмов. 2. Определение особенностей сценарной основы. 3. Выявление драматургических элементов, включая сюжетные и структурные особенности. 4. Тематический анализ. 5. Установление приемов художественной выразительности. 6. Анализ конфликтов, представленных в фильмах. 7. Сравнительный анализ образа провинции в документалистике с учетом исторической динамики.

Остановимся более подробно на методических основах каждого из выделенных этапов (за исключением первого, поскольку применяемый в данном случае описательный метод не требует дополнительных разъяснений).

Определение особенностей сценарной основы

Прежде всего необходимо разобраться с самим понятием сценария, а также рассмотреть основные подходы к сценарию при работе над документальным фильмом.

Согласно Новому толковому словарю Т. Ф. Ефремовой сценарий есть литературное произведение, на основе которого создается фильм. Понятно, что подобное определение в отношении документальных фильмов может быть применено лишь отчасти, поскольку их главная функция заключается в документировании реальности, а не в художественном ее отображении.

Возникает логичный вопрос - должен ли сценарий лежать в основе документального фильма. Еще в конце 60-х годов прошлого века в отечественной документалистике было сформировано два противоположных подхода к решению этого вопроса.

Так, по мнению В. В. Головня, в основе документального фильма должен лежать "добротный литературный" сценарий. По мнению автора, к такому выводу пришло большое количество документалистов.

В то же время К. Славин придерживается противоположной точки зрения. "Откровенно говоря, снять документальный фильм по сценарию трудно", - утверждает он. По мнению К. Славина, отсутствие сценария у документальных фильмов можно объяснить непостоянством как отражаемых в картинах событий, так и героев этих произведений. Автор утверждает, что в документалистике сценарий выполняет только одну функцию - сделать возможным запуск картины в производство.

С мнением К. Славина согласен и С. М. Зеликин, который при этом формулирует требования к содержанию сценария документального фильма: "Сценарий вообще не есть ответ. Он, скорее, сумма вопросов, которые мы задаем жизни и ответ на которые получаем в процессе съемки фильма. Не нужно до конца записывать на бумаге возможные варианты ответов. Но вопросы должны быть сформулированы".

В свою очередь С. А. Муратов уточняет мысль, высказанную С. М. Зеленкиным. По его мнению, документальный фильм не может иметь четко прописанного сценария. Картины должны сниматься на основе так называемой "сценарной разработки". С. А. Муратов поясняет, что это понятие предполагает перечень действующих лиц и обозначение места действия документального произведения и представляет собой экспозицию драмы. "Разрешение же "конфликта" предоставлено невымышленным героям, каждый из которых остается самим собой", ? пишет автор.

Как раз в этих словах С. А. Муратова мы обнаруживаем обоснование использования данного метода анализа в нашей работе. Важно понимать, что информация об используемых документальных произведениях содержится в открытых источниках, например, в интервью или поясняющих документах. Обращаясь к ним, можно выяснить, создавался ли для документального фильма четкий литературный сценарий, или же продумывались заранее только отдельные элементы, которые должны были найти свое отражение в произведении. Информация о реберных точках позволит нам понять, какие основные элементы жизни провинции авторы документальных картин хотели в них отразить.

С. А. Муратов выделяет шесть обязательных элементов "сценарной разработки":

    1. Целевая установка - ради чего и во имя чего снимается фильм. 2. Круг действующих лиц, а при возможности предварительной встречи с ними - и их человеческие характеристики, которые, если даже и не войдут в картину, во всяком случае, помогут установлению психологического контакта с героями на стадии съемок. 3. Места действия, в которых предполагается наблюдение за повседневной жизнью героев или, напротив, за такими моментами, когда наиболее полно раскрываются их мысли и душевные качества. 4. Способы съемки (скрытая камера, длительное наблюдение, событийная съемка), которые, на взгляд сценариста (или человека, берущего на себя эту функцию), наилучшим образом помогут решению темы и каждого конкретного эпизода, а также раскрытию характеров основных героев. 5. Сценарно-организованные ситуации или "предлагаемые обстоятельства" - в том числе и формы разговорного взаимодействия: от спонтанного интервью на улице до дискуссии в павильоне студии. 6. Возможная последовательность эпизодов - в соответствии с развитием идеи произведения.

Понятно, что из интервью не всегда ясно, продумывали ли авторы произведений все подобные элементы. Однако, наличие хотя бы некоторых из них может рассказать нам о реберных точках произведения.

Стоит учитывать, что при анализе важно уделять внимание конкретно второму, третьему и пятому пункту. Они как раз и будут свидетельствовать о наличии реберных точек в произведении.

Похожие статьи




МЕТОДИКА КОМПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА, Определение особенностей сценарной основы - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике

Предыдущая | Следующая