СПОСОБЫ ВЫСТРАИВАНИЯ ДРАМАТУРГИИ В БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТАХ, Пластические средства экранной выразительности - Особенности биографических документальных телепроектов

Пластические средства экранной выразительности

К средствам выразительности, обеспечивающим пластику экрана, согласно концепции Н. Л. Горюновой, выбранной для данного исследования, относится цвет, свет, план и ракурс, а также спецэффекты. Горюнова Н. Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа: http://sv-scena. ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana. html. 10.04.2014.

Чтобы выявить специфику их использования в биографических документальных телепроектах, проанализируем каждый из них по отдельности и рассмотрим несколько примеров.

Цвет.

Одним из основных средств выразительности, с помощью которого реализуется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах, является цвет. Создатели телепроекта используют игру цвета для того, чтобы подчеркнуть значимость какого-либо момента в нем, а также передать эмоциональный окрас событий, о которых он повествует. Для этого, создатели биографических документальных телепроектов, часто прибегают к резкому смену цветовой гаммы в кадре (например, переход от яркого цветного изображения к черно-белому) или использованию контрастных цветов (например, кроваво-красный цвет на фоне белого или черного). Важно отметить, что, как правило, к игре цвета в биографических документальных телепроектах прибегают для того, чтобы рассказать зрителю о каком-то трагическом событии в жизни главного героя или поддержать напряженную обстановку в кадре.

Так, в биографическом документальном телепроекте об актере Александре Абдулове "Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный" игру цвета создатели телепроекта используют во время повествования об убийстве брата Абдулова. На экране мы видим документальные съемки, сделанные специально для телепроекта. Камера фиксирует главного героя, который стоит недалеко от места, где произошла трагедия, и рассказывает о произошедшем. Затем камера перемещается непосредственно на это место, и цветное, яркое изображение резко становится черно-белым.

В качестве еще одного примера можно привести биографический документальный телепроект о советском поэте Владимире Высоцком "Владимир Высоцкий. Последний год". Для того, чтобы поддержать напряженную обстановку на протяжении всей длительности телепроекта, во время смены сцен, зритель видит заставку, на которой, на фоне черно-белого портрета главного героя видны ярко-красные полосы и капли, ассоциирующиеся с кровью.

Также цвет в биографических документальных телепроектах применяют для того, чтобы визуально отделить материал, который используют для его создания, но сохранить нужное настроение в кадре. Например, если в телепроекте используют реконструкцию событий с помощью актеров, ее могут выделить черно-белым цветом, давая, таким образом, понять зрителю, что это не документальные съемки. При этом цвет создаст определенное настроение в кадре сочетании с другими средствами выразительности.

Так поступили создатели биографического телепроекта о тренере по фигурному катанию Станиславе Жуке "Станислав Жук. Великий и одинокий". Все реконструкции с участием актера, исполняющего роль Жука, сделаны в цвете сепии. В сочетании с лирической музыкой становится понятно, что речь идет о каком-то непростом периоде в жизни героя.

Таим образом, с помощью цвета в биографических документальных телепроектах отделяют их смысловые части, делают акцент на определенных событиях в жизни героя, поддерживают интерес зрителя, создавая интригу и напряженную обстановку, а также драматизируется атмосфера телепроектов.

Свет.

Еще одним важным средством выразительности, благодаря которому осуществляется эффект драматизации в биографических документальных телепроектах является свет. Их создатели, используют различные степени освещения и эффекты с использованием света, а также экспериментируют с тенью.

Например, в биографическом телепроекте "Ирония судьбы Барбары Брыльской" используется вспышка света во время повествования о смерти единственной дочери актрисы. Она следует после того, как ведущий рассказывает о произошедшем, символизируя, тем самым, то, как сильно изменилась жизнь актрисы после трагедии.

Также вспышки света используются в телепроекте "Леонид Гайдай. Великий пересмешник" во время повествования об участии главного героя в войне. Вспышки света на экране появляются на фоне кадров боевых действий. А сам факт участия Гайдая в войне открывается зрителю внезапно, среди повествования о съемках знаменитых комедий, режиссером которых он являлся. Таким образом, эти вспышки света используются, чтобы переключить внимание зрителя и заинтриговать его, сделав атмосферу телепроекта более драматизированной.

Также в биографических документальных телепроектах авторы используют различную степень освещения в кадре. Часто к данному приему прибегают во время интервью с главным героем телепроекта. Так, во время повествования о трагическом событии в жизни героя, освещение делают более темным, если же речь идет о каком-то позитивном событии - светлым. Таким образом, у зрителя появляется определенная ассоциация, связанная с освещением в кадре. С помощью данного приема его настраивают на то, каким будут настроение в кадре.

План и ракурс.

Для биографических документальных телепроектов характерно использование крупных планов главного героя, когда тот рассказывает о каком-либо событии, сильно повлиявшем на его жизнь. Для создания эффекта драматизации камера может не просто переходить от общего плана к среднему, а затем (или сразу) к крупному, но делать это резко и неожиданно для зрителя.

Так в биографическом документальном телепроекте, посвященном памяти актера Вячеслава Тихонова, резкий переход от общего плана главного героя к крупному происходит во время последних кадров телепроекта, сделанных незадолго до смерти героя.

В телепроекте об актере Александре Абдулове такой же резкий переход от среднего плана главного героя к крупному происходит во время рассказа о том, как он избежал попадания в авиакатастрофу, по стечению обстоятельств пересев в другой самолет. При этом, переход происходит не просто к крупному плану Абдулова, но в кадре остаются только глаза актера.

Таким образом, усиливается интерес зрителя к происходящему, а главное, тому, что произойдет дальше с главным героем. А крупный план создает эффект присутствия и причастности зрителя к происходящему.

Что касается эффекта драматизации с помощью ракурса съемки, то в биографических документальных телепроектах, его также, как правило применяют во время интервью с главным героем. Например, чтобы проиллюстрировать его состояние во время каких-либо трагических событий и переживаний, героя показывают используя съемку сверху-вниз, демонстрируя, таким образом, его приниженное, разочарованное состояние. Если же речь идет о каких-то личных достижениях и победах, то есть позитивных событиях, то, наоборот, используют съемку снизу-вверх, возвышая, таким образом, главного героя проекта.

К такому приему драматизации прибегли создатели документального телепроекта "Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный", а также авторы телепроекта "Николай Караченцев. Возвращение".

Стоит отметить, что в эффект драматизации в биографических документальных телепроектах с помощью изменения ракурса реализуется не так часто. Как правило, героя стараются показывать под прямым углом, демонстрируя, таким образом, зрителю, что это такой же человек, который находится с ним на равных.

Спецэффекты.

Среди спецэффектов, которые используют для создания эффекта драматизации в биографических документальных телепроектах, следует отметить несколько основных: расфокусировку, а также ускоренную и замедленную киносъемку. Исходя из проведенного контент-анализа телепроектов, отобранных для данного исследования, можно сделать вывод о том, что эти два типа спецэффектов наиболее часто используются в биографических документальных телепроектах.

Как правило, их целью является усиление эмоционального влияния не зрителя путем создание чувства неопределенности, тревожности, ностальгии из-за событий, которые переживает главный герой телепроекта.

Так, в телепроекте "Станислав Жук. Великий и одинокий" все сцены репродукции событий из жизни тренера по фигурному катанию созданы с эффектом расфокусировки. Например, в сцене, где главный герой одиноко бредет по улице, данный спецэффект создает ощущение потерянности и неизвестности что произойдет в будущем.

Замедленную съемку часто используют для создания ностальгической атмосферы в телепроекте. Например, специально замедляют старые документальные кадры, снятые несколько лет назад. В сочетании с лирической музыкой, данный спецэффект создает соответствующее настроение.

Так поступили создатели телепроекта посвященного памяти журналиста Владислава Листьева. В кадре мы видим замедленную нарезку из нескольких документальных съемок главного героя на работе и дома. С помощью замедленной съемки создатели телепроекта создают эффект отдаленности событий, происходящих в кадре, подчеркивают, что это было в прошлом, которое нельзя вернуть.

Исходя из вышеописанных примеров, можно сделать вывод о том, что существует несколько типовых приемов драматизации с помощью пластических средств выразительности. Среди них использование контрастных цветов, световых эффектов, резкой смены планов, а также различных спецэффектов.

Что касается создания эффекта драматизации с помощью цвета можно выделить несколько основных пунктов:

    - Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-белому или сепии). - Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом - как правило, красным или черным). - Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то отдельные его части в черно-белом или сепии).

Когда для создания эффекта драматизации биографических документальных телепроектов используется свет, то здесь также можно выделить несколько основных пунктов:

    - Использование резких световых вспышек. - Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной комнате). - Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной комнате).

Что касается достижения эффекта драматизации с помощью изменения плана и ракурса, то здесь наблюдаются следующие приемы:

    - Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к крупному. - Использование различного ракурса съемки во время интервью, в зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта.

Похожие статьи




СПОСОБЫ ВЫСТРАИВАНИЯ ДРАМАТУРГИИ В БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТАХ, Пластические средства экранной выразительности - Особенности биографических документальных телепроектов

Предыдущая | Следующая