Лирика поэзии Высоцкого, Лирический герой поэзии Высоцкого - Лирика поэзии Высоцкого

Лирический герой поэзии Высоцкого

Лирическое Я Высоцкого многолико, однако различие заключается лишь в его социальном статусе, например, в профессии (рабочий, шофер, завмагазином, актер, ямщик, певец), социальной принадлежности (преступник, принц крови, царь, рыцарь, люмпен). В большинстве случаев образ сопоставления фиксирует ситуативную роль лирического я (пассажир; попутчик; собеседник; прохожий; наблюдатель). За внешними характеристиками вырисовывается цельный сложный противоречивый образ лирического героя.

Художественный мир стихотворений Высоцкого строится как мир отношений между людьми, отношений с природой, с богом. В центре художественного мира стоит лирическое Я. Больше всего в поэтическом мире Высоцкого людей. Лирическое Я реализуется здесь по-разному. Я включает себя в массу, коллектив, нередко бывает пародийным. Лирический герой может быть обычным человеком, как все, может быть невеждой, поэтом, бросившим Музу. В массе человек не образован, от него требуется примитивность ума, поэтому, по Высоцкому, творчество поэта - свидетельство отделения индивида от массы. Таким образом, отказ от поэзии это уступка законам массы. В ряде стихотворений Высоцкого в лирическом я выделяются две части, каждая из которых неистовствует одна против другой: "Груз тяжких дум наверх меня тянул, А крылья плоти вниз влекли...". Это свойство я реализуется в двух рядах образов, приходящих в столкновение.

Таким образом, в лирике В. Высоцкого создается своеобразный мир, в центре которого стоит сложный и противоречивый образ лирического героя.

Высоцкий очень часто изображает дураков и сумасшедших, воров и алкоголиков, чертей, покойников и т. д. - тех, кому в "приличной" литературе не дано высказаться. Лирический субъект Высоцкого - вор, алкоголик, сумасшедший, работяга, солдат, спортсмен - "маленький человек" ХХ века.

Явление, подмеченное поэтом - знамение нашего времени, эпохи "маленьких людей", "винтиков" государственной машины. В зеркале поэзии Высоцкого отразились страшные симптомы вырождения народа:

Мы тоже дети страшных лет России,

Безвременье вливало водку в нас.

"Я никогда не верил в миражи..."

История отдельного "конченого" человека вырастает до обобщения:

И не волнуют, не свербят, не теребят

Ни мысли, ни вопросы, ни мечты.

"Песня конченого человека"

Высоцкий воспроизводит мировоззрение дикой, темной силы, для которой словно и не существовало культуры, опыта предыдущих поколений. Его герои "неприметны, как льняное полотно". Объектом изображения становится стадно-массовое сознание толпы ("Песенка о слухах", "Подумаешь -- с женой не очень ладно...", "Письмо рабочих тамбовского завода китайским руководителям", "Товарищи ученые", "Антисемиты"). Особенно значимо отношение героев Высоцкого к мировой культуре и театру. Для них не существует сложных философских произведений, любое из них можно упростить до двух-трех фраз (цикл рассказов о любви в каменном веке, средние века, в эпоху Возрождения). Искусство театра, основанное на условности, концентрированности действия и времени, -- трудно для восприятия неразвитым сознанием. Герои Высоцкого предпочитают проводить досуг, совмещая выпивку и телевизор, а там -- доступный их пониманию цирк.

Но Высоцкий смеется, страдает, сострадает и любит человека таким, каков он есть, равным самому себе.

Похожие статьи




Лирика поэзии Высоцкого, Лирический герой поэзии Высоцкого - Лирика поэзии Высоцкого

Предыдущая | Следующая