Символика звука - Вишневый сад (А. П. Чехова)
В системе символов "Вишневого сада" особое место занимает звуковая символика (музыкальные звуки, шумовые эффекты), создающая психологический подтекст, поддерживающая напряженность действия.
Так, в начале первого акта поют птицы. Это пение соотносится у Чехова с образом Ани с добрым, радостным строем начала пьесы. А "в финале первого акта звучит свирель, на которой играет пастух". О звуках свирели мы узнаем из авторской ремарки: "Далеко за садом пастух играет на свирели". "Эти нежные и чистые звуки также ассоциируются с образом Ани", которой, несомненно, симпатизирует Чехов. Кроме того, они отражают нежные и искренние чувства к ней Пети Трофимова, который, глядя на Аню, говорит (в умилении): "Солнышко мое! Весна моя!".
"Далее, во втором акте пьесы, под гитару Епиходов напевает: "Что мне до шумного света, что мне друзья и враги...". В авторской ремарке помечено: "Епиходов стоит... и играет на гитаре что-то грустное". Эта песня, действительно грустная, подчеркивает не только настроение Епиходова, но и разобщенность героев, отсутствие взаимопонимания между ними.
В литературоведении существует такое выражение, как "разговор двух глухих". Если старый Фирс "плохо слышит", то другие персонажи вообще не слышат друг друга. Отсюда отсутствие взаимопонимания и разобщенность.
К звуковым эффектам относятся скрип сапог "недотепы" Епиходова и звуки игры на бильярде, которым на протяжении всей пьесы бредит Гаев.
Скрип сапог Епиходова отражает, с одной стороны, его внутреннею скованность, а с другой - претензию на свою значимость.
Бильярд для Гаева - способ уйти в игру от страшной, неуютной жизни, как-то спрятаться, впасть в детство. Поэтому и бормочет он: "Желтого в середину". Поэтому и ходит за ним старый Фирс, как за ребенком: то пальто принесет, то выбранит "недотепой".
Музыку еврейского оркестра в пьесе зрители слышат не раз. Во втором акте чтобы ее услышать, вместе с Раневской стоит прислушаться. "Словно где-то музыка играет", - говорит она. Гаев напоминает сестре о еврейском оркестре, знакомом им, очевидно, с детства. Удивившись, что оркестр "еще существует", Любовь Андреевна выражает желание "устроить вечерок" и пригласить музыкантов к себе в дом. Игрой еврейского оркестра сопровождается весь третий акт пьесы, включая ее кульминацию - сообщение о продаже имения. Создается эффект "пира во время чумы". И действительно, "еврейские оркестры в ту пору приглашались играть на похоронах. Под эту музыку торжествует Лопахин ("Я купил!"), под эту же музыку горько плачет Раневская".
Нужно сказать, что музыкальными звуками и шумовыми эффектами третий акт богат.
Свою радость от покупки им имения, "прекраснее которого нет на свете", Ермолай Лопахин выражает не только развернутым монологом, но и хохотом, громким топотом. И зритель уж точно не сомневается, что "идет новый помещик, владелец вишневого сада".
Еще один шумовой эффект - звон брошенных ключей. Звук и предмет сливаются в едином образе, глубоко символичном. Эти ключи в первом акте зритель видит на поясе Вари. А в третьем акте после слов Лопахина: "Я купил!", - "Варя снимает с пояса ключи, бросает их на пол, посреди гостиной, и уходит" (авторская ремарка). Ключи на поясе Вари свидетельствуют о ее принадлежности этому дому. По сути, она ведет все хозяйство, пока Раневская живет за границей. Варя чувствует свою ответственность за дом, и это наполняет ее жизнь смыслом. С покупкой усадьбы Лопахиным Варя, как и Раневская, лишается дома. Но если у Раневской есть пятнадцать тысяч, полученные от ярославской бабушки на покупку усадьбы, есть Аня, которая, конечно, не бросит мать, то у Вари ничего этого нет. Расставаясь с ключами, она оказывается одинокой в этом мире, никому не нужной. Сколько горечи в ее словах: "Да, жизнь в этом доме кончилась... больше уже не будет...". Здесь и ощущение неуверенности в завтрашнем дне, и ощущение душевной опустошенности.
Лейтмотивом проходит в пьесе звук лопнувшей струны, который зрители слышат дважды. Исследователи (З. С.Паперный) отмечали, что этот звук во втором акте объединяет героев, которые до этого момента как бы не слышат друг друга. Чеховская ремарка: "Тишина... Вдруг раздается отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный". Вслушиваясь в этот таинственный звук, все начинают думать в одном направлении. Но каждый из героев по-своему объясняет его природу. Лопахин, например, считает, что "где-нибудь далеко в шахте сорвалась бадья, но где-нибудь очень далеко". "Гаев говорит, что это кричит "птица какая-нибудь...вроде цапли". Трофимов считает, что это "филин". У Раневской загадочный звук порождает неясную тревогу: "Неприятно, почему-то" (вздрагивает). Фирс словно подводит итог всему сказанному: "Перед несчастьем то же было: и сова кричала, и самовар гудел бесперечь"". Для Фирса несчастьем является отмена крепостного права.
Принято считать, что звук лопнувшей струны символизирует грядущую гибель вишневого сада, прощание героев с прошлым, которое уходит безвозвратно.
Тот же самый звук слышится и в финале пьесы. Кстати, в последней ремарке Чехов почти дословно повторяет описание этого звука, данное в ремарке второго акта. Значение звука тоже повторяется. "Он четко определяет границу времени, границу прошлого и будущего".
Однако существует более глубокая в философском плане трактовка этого образа - символа. По мнению Б. В.Катаева, например, в звуке лопнувшей струны "соединилась символика жизни и родины, России: напоминание о ее необъятности и о времени, протекающем над ней, о чем-то знакомом, вечно звучащем над русскими просторами, сопровождающем приходы и уходы все новых поколений".
И еще один звуковой символ - стук топора по дереву, который также повторяется дважды в четвертом акте пьесы.
Первый раз этот стук раздается в самом начале акта, как бы подчеркивая решительность, деловую хватку Лопахина.
В финале пьесы стук топора по дереву и звук лопнувшей струны сливаются в один емкий символ. Вот последняя чеховская ремарка: "Слышится отдаленный звук, точно с неба, звук лопнувшей струны, замирающий, печальный. Наступает тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву". Этот звуковой символ знаменует собой конец прежней жизни героев пьесы, создает ощущение их бесприютности, оторванности от своего прошлого, от своих корней.
Однако философская глубина чеховского подтекста, если вспомнить высказывание о звуке лопнувшей струны Б. В. Катаева, позволяет предположить, что этот звук и стук топора по дереву в финале пьесы имеют более глубокую трактовку. Они свидетельствуют о конфликте поколений, о трагедии непонимания людей друг другом, об отсутствии в жизни гармонии и любви, о бесприютности и отсутствии корней, привязывающих человека к дому, к родине, к памяти предков.
Не в этом ли кроется уникальность пьесы "Вишневый сад", написанной в самом начале ХХ века и до сих пор не потерявшей своей актуальности?
Итак, анализ последней пьесы А. П.Чехова дает основание утверждать, что музыкальные звуки и шумовые эффекты, наряду с символикой художественных деталей, образов, мотивов, способствуют созданию в ней эмоционально-психологической напряженности. "Проблемы, поставленные в пьесе, также благодаря звуковой символике, обретают философскую глубину, переносятся из временного пространства в ракурс вечности. А психологизм Чехова обретает невиданную ранее в драматургии глубину и сложность".
Похожие статьи
-
Символ - деталь. - Вишневый сад (А. П. Чехова)
Большая роль у драматурга отводится различным художественным деталям, символическим образам, темам и мотивам, а также звуковым и цветовым эффектам. У...
-
Символизм в литературе - Вишневый сад (А. П. Чехова)
Символимзм (фр. Symbolisme) -- одно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и...
-
Жизнь и творчество А. П. Чехова - Вишневый сад (А. П. Чехова)
Антон Павлович Чехов родился 17 (29) января 1860 года в городе Таганроге. Он был третьим сыном в семье купца третьей гильдии Павла Егоровича Чехова и...
-
Эвристичной представляется следующая постановка проблемы. - Вишневый сад (А. П. Чехова)
* Поскольку собственно предметом исследования являются не отдельные символы или даже система символов, а культурно-историческая эволюция герменевтической...
-
Виды художественной символики - Вишневый сад (А. П. Чехова)
По своему характеру образы могут быть трагическими (Гамлет, Ромео и Джульетта, Король Лир Шекспира), комическими (Коробочка, Собакевич М Гоголя) По месту...
-
Теория художественной символики - Вишневый сад (А. П. Чехова)
Символ - одна из универсалий культуры, к теоретическому и культурно-историческому изучению которой обращаются различные области гуманитарного знания,...
-
Создание образов при помощи звуков в творчестве Э. М. Ремарка - Творчество Ремарка
В сложной художественной структуре произведений Э. М. Ремарка звук выполняет функцию тончайшего инструмента искусства, например в "Возращении" "Мы...
-
Сборник "Подорожник" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
В 1919 и 1920 годы А. Ахматова почти стихов не писала. Сборник "Подорожник", вышедший в свет в апреле 1921 года, содержал всего 38 стихотворений, в...
-
Сборник "Белая Стая" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
Третьей книгой, вышедшей из-под пера А. Ахматовой, стала "Белая стая". В 1916 году, накануне выхода "Белой стаи", Осип Мандельштам писал в рецензии на...
-
Символика образа-архетипа "Байтерек" в поэтике эпоса "Манас"
Сновиденческое пространство эпоса "Манас" - это мир символов, состоящий из относительно однородных и устойчивых к изменению во времени образных объектов,...
-
Сборник "Тростник" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
"Действительность предстает в поэзии Ахматовой своими трагическими сторонами. Однако ее собственный художественный мир отнюдь не дисгармоничен. Это не...
-
Сборник "Вечер" Стихи, вошедшие в книгу "Вечер", писались между 1909 и 1912 годами. Они выражают и исследуют ее собственную внутреннюю жизнь, а опыт,...
-
Антон Павлович Чехов - один из самых выдающихся русских и европейских писателей. Отец его был крепостным, но выбился из рядового крестьянства, служил в...
-
Соня Мармеладова -- своего рода предел кротости и страдания. Во имя спасения от голодной смерти детей своей мачехи и пьяного, опустившегося до потери...
-
Сборник "Четки" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
После выхода в свет своей первой книги А. Ахматова не могла найти себе места. Ей казалось неуместным, что опубликовали ее стихи, она даже стыдилась...
-
Любовь главного героя и ее роль в повести - Нравственные искания в рассказе А. П. Чехова "Ионыч"
Сложнее дело обстояло с их развитой дочерью Катей, милой пианисткой, в которую доктор Старцев, конечно же, влюбился. В русской классической литературе...
-
Заключение - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
В заключение нашей работы, целью которой являлось исследование символики заглавий книг и произведений Анны Ахматовой, а также исследование тех...
-
"Выдающееся художественное дарование А. П. Чехова общепризнано <...> В лице Чехова мы имеем большого художника, серьезного и вдумчивого, в...
-
Тема Петербурга традиционна для русской литературы. Действие романа Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" происходит в Петербурге. Этот город...
-
Мистериальная символика карнавала - Карнавализация в художественном мире Достоевского
"Серьезно-смеховые" жанры переосмысляют компоненты особой архаической мистериальной картины мира, условно названной Бахтиным "карнавалом" - по...
-
Повесть А. П. Чехова "В овраге" - Творчество А. П. Чехова в трудах Д. Н. Овсянико-Куликовского
В повести "В овраге" Чехов рисует картину жизни той самобытной буржуазии, которая образует новое "темное царство", идущее на смену старого - купечества....
-
Сочинение Творчество великого русского писателя Антона Павловича Чехова относится к концу XIX века. Он родился в 1860 году, то есть его рождение...
-
Сюжетная линия и художественный замысел - Нравственные искания в рассказе А. П. Чехова "Ионыч"
Писатель начал работать над "Ионычем" в августе 1897 году. В это время в его записной книжке появляется заметка, которая бесспорно относится к будущему...
-
Введение - Нравственные искания в рассказе А. П. Чехова "Ионыч"
Заслоненный на время титаническими фигурами Достоевского и Льва Толстого, скромный Антон Павлович Чехов (1860-1904) сегодня снова приковывает к себе наше...
-
Сборник "Anno Domini" - Символика заглавий книг и произведений Анны Ахматовой
"Anno Domini" - пятая книга стихов А. Ахматовой, завершает первый период творчества поэта (1907 - 1925) и некоторым образом предвещает стихотворения,...
-
Анализ рассказа "Ионыч" - Творчество А. П. Чехова в трудах Д. Н. Овсянико-Куликовского
Рассказ "Ионыч" принадлежит к числу лучших произведений Чехова. Вместе с тем он отличается прозрачностью своего построения, которая позволяет отчетливо...
-
На современном этапе школа, как и общество в целом, выдвигает своей целью нравственное, эстетическое воспитание. Духовная жизнь определяет судьбу,...
-
Город -- как болото - Нравственные искания в рассказе А. П. Чехова "Ионыч"
Художественный ионыч чехов Город тоже оказался обычным чеховским. В городскую библиотеку никто не ходил и ничего не читал, в клубе были только...
-
Заключение - Нравственные искания в рассказе А. П. Чехова "Ионыч"
Эту обыкновенную житейскую историю с печальным концом часто воспринимали как сатиру на Ионыча, как перерождение хорошего интеллигентного человека под...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Символика цвета в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"
В данной работе мы рассмотрели символику цвета и чисел в романе Достоевского Ф. М. "Преступление и наказание". Сначала нами было рассмотрено определение...
-
Так как диалект имеет свои грамматические особенности, то ниже приведены основные отличия грамматики валлийского английского от стандартного английского...
-
Межкультурный диалог в романах писателя - Париж как художественный феномен в романах Г. Газданова
Как заметила исследователь Матвеева Ю. В., "Газданов...один из самых удавшихся "иностранцев" эмигрантской литературы, в творчестве которого явно...
-
Заключение - Творчество А. П. Чехова в трудах Д. Н. Овсянико-Куликовского
В данной работе было изучено творчество А. П. Чехова в трудах Овсянико-Куликовского Д. Н. Овсянико-Куликовский очень высоко оценивает творчество Чехова....
-
Газданов художественный роман париж Парижский текст романов Газданова Одна из наиболее актуальных в современном литературоведении проблем - проблема...
-
Согласные звуки - Сверхсегментные характеристики валлийского и английского языков
Говоря о согласных звуках, в первую очередь, следует отметить, что для валлийского английского характерно использование вибранта [?] вместо...
-
В художественном пространстве "Петербургских повестей" значительное место занимают вещи, составляющие не просто предметный фон повествования, но и...
-
Художественная ценность - "Американская мечта" в романе "Великий Гэтсби" Фицджеральда
Существенные изменения претерпел творческий метод Фицджеральда в обрисовке персонажей, пейзажа по сравнению с предыдущими произведениями. В...
-
Поэтика "замкнутого пространства" в раннем творчестве Ф. М. Достоевского ("внешнее" и "внутреннее")
Топологическая доминанта является основополагающей для художественной системы Достоевского 1840-х годов. Развитие сюжета, характеров главных героев и...
-
В отношениях человека с вещью в гоголевской поэме лежит принцип взаимовлияния, и роль вещи не сводится к чисто декоративной функции. Принимая во внимание...
-
Вещная структура поэмы "Мертвые души" с самого начала были задуманы как произведение "обо всех сторонах жизни и обо всей России" (85, 288). Поэтому Все...
Символика звука - Вишневый сад (А. П. Чехова)