РОЛЬ ЦВЕТА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА ПЕТЕРБУРГА - Символика цвета в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"
Тема Петербурга традиционна для русской литературы. Действие романа Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание" происходит в Петербурге. Этот город много раз становился действующим лицом русской художественной литературы, но каждый раз это был новый город: то горделиво выставляющий на показ свои дворцы и парки "полнощных стран краса и диво", как назвал его Пушкин, то - город трущоб и узеньких улочек - "каменных мешков". Каждый писатель видел и описывал город по-своему, в соответствии с той художественной задачей, которая стояла перед ним. Петербург в "Преступлении и наказании" - город одиночества. Нигде нет теплоты человеческого общения, домашнего уюта. Необъяснимый холод чувствует в столице Раскольников. Несчастье обитать в Петербурге ломает судьбы героев, приводит их к предельному отчаянию. Не случайно действие романа отнесено к городу белых ночей, особенно располагающих к снам наяву. Создав образ Петербурга, писатель тем самым показа ту базу, с помощью которой определяется личность, мировоззрение человека в нем. Здесь родилась и теория Раскольникова. Известно, что Достоевский отнюдь не выдумал ее, а почти полностью заимствовал из жизни. Подобные идеи действительно витали в воздухе в те годы. Они приобретали различные формы, но сам принцип - "вседозволенность" - был единым. Именно он, этот принцип, объединяет в романе Раскольникова, Лужина, Свидригайлова и, пожалуй, Лебезятникова, они лишь объясняют его по-разному, каждый для себя.
Именно сном кажется автору эта неестественная, призрачная жизнь столицы, так разительно не похожая на норму человеческого бытия. Возрождение души Раскольникова немыслимо в такой обстановке, недаром совершенно иной пейзаж возникает в эпилоге романа. С высокого берега открывалась широкая окрестность. С дальнего другого берега чуть слышно доносилась песня. Там, в облитой солнцем необозримой степи, чуть приметными точками чернелись кочевые юрты. Там была свобода, и жили другие люди, совсем непохожие на здешних. Там как бы самое время остановилось, точно не прошли еще века Авраама и стад его. Раскольников сидел, смотрел неподвижно, не отрываясь; мысль его переходила в грезы, в созерцание; он ни о чем не думал, но какая-то тоска волновала его и мучила.
Городской пейзаж в "Преступлении и наказании" - пейзаж психологический. Он органически связан с внутренним миром героев, с их душевным состоянием. Он порождает преступный замысел Раскольникова и предопределяет его мучительную внутреннюю борьбу, его лихорадочные блуждания. В Петербурге, нарисованном в романе Достоевского, жизнь приобретает фантастические, уродливые формы. Реальное кажется подчас кошмарным видением, а бред и сон - реальностью.
Очень часто события происходят вечером, на закате солнца. Солнце у Достоевского как символ тревоги, состояния предзнаменования, знак часа, когда совершаются роковые события. Желто-красный колорит как бы олицетворяет символ золота и убийства.
Одна из специфичных деталей в изображении Петербурга у Достоевского - навязчивый желтый цвет, постоянно упоминающийся в романе. Этот цвет, как и особая музыка, сопровождающая скитания Раскольникова: тренькающая гитара, хриплое пение, нудное и тоскливое звучание шарманки, усиливает ощущение нездоровья, болезненности. "Преступление и наказание" создано при использовании фактически одного желтого фона. Мы видим желтые обои, желтую мебель, картинки в желтых рамочках на стенах в комнате у старухи, желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая, похожая на шкаф или на сундук, каморка Раскольникова с желтенькими пыльными обоями. В комнате Сони все те же желтоватые обои, и в кабинете Порфирия Петровича также стоит мебель из желтого полированного дерева. Такие "желтые" детали подчеркивают безысходную атмосферу, в которой живут действующие лица романа. Он словно является предвестником каких-то недобрых событий в их жизни. Сам по себе грязно-желтый, уныло-желтый, болезненно-желтый цвет вызывает чувство внутреннего угнетения, психической неустойчивости и общей подавленности. Желтый Петербург, созданный Достоевским, создает удушливую, угнетающую атмосферу, которая сводит с ума Раскольникова. Противоречие в образе Петербурга - отражение противоречий в характере главного героя. Окружающая его обстановка очень гармонично сочетается с его поведением, его внутренним миром.
В своем подходе к изображению Петербурга Достоевский близок к Гоголю и Некрасову. В Петербурге Гоголя есть те же "серые, желтые и грязно-зеленые дома" с их угрюмостью. Но описание Достоевского не так безысходно: в этом мрачном городе мелькнет хоть "один луч цвета". В душе героя и писателя мечта о городе прекрасном, созданном для счастья людей. Об этом думает Раскольников, идя на убийство: он даже очень было, занялся об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях.
В романе "Преступление и наказание" мы встречаемся не с парадной стороной этого прекрасного города, а с черными лестницами, облитыми помоями, дворами - колодцами, напоминающими душегубку, город облупленных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, в котором невозможно быть здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он - соучастник преступлений, соучастник бредовых идей и теорий. Он свидетель кошмарных снов, преступлений, человеческих трагедий.
Особое внимание уделяет Достоевский не просто описанию убогих интерьеров меблированных комнат, но также обращает наше внимание на запахи и символические цвета. Так, желтый цвет - символ болезни, нищеты, убожества жизни. Желтые обои и мебель желтого цвета в комнате старухи-процентщицы, желтое от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая, похожая на шкаф или на сундук, каморка Раскольникова. Дома окрашены в желто-серый цвет, Соня Мармеладова пошла "по желтому билету", женщина - самоубийца с желтым испитым лицом, желтоватые обои в комнате Сони, мебель желтого отполированного дерева в кабинете Порфирия Петровича, перстень с желтым камнем на руке Лужина
Эти детали отражают безысходную атмосферу существования главных действующих лиц произведения, являются предвестниками недобрых событий.
Рассмотрим использование красного цвета художником при создании образа Петербурга. Ф. М. Достоевский трактует красный цвет и как позитивный, привлекающий и радующий, и как отрицательный: красный - цвет здоровья, счастья, радости - становится цветом болезни, страдания, горя.
Если Пушкин, Тургенев и Толстой при обращении к красному используют его почти исключительно как мажорный, жизнеутверждающий тон, то Достоевский, трактуя, красный так же и мажорно, в широчайшей степени использует красный при изображении сцен грубости, жестокости, злобы.
Красный цвет является также и предвестником недобрых событий. За полтора месяца до убийства Раскольников отправляется заложить "маленькое золотое колечко с тремя какими-то красными камешками" - подарок сестры на память. "Красные камешки" становятся как бы предвестниками неизбежного пролития крови. Цветовая деталь повторяется: красные отвороты на сапогах Мармеладова замечает Раскольников, мысли которого настойчиво возвращаются к преступлению.
Глаза Раскольникова уже привыкли к городской пыли, к известке и к громадным теснящим и давящим домам. Отвратительны не только улицы, мосты и дворы, но и жилища героев романа -- "нищие, униженные и оскорбленные" Итак, образ Петербурга в романе Достоевского "Преступление и наказание" символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события романа, с другой, является сам действующим лицом, соучастником страшного поступка Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей. Как истинно тонкий психолог Достоевский сумел с помощью цвета показать и передать нам, читателям, атмосферу города. Можно сделать вывод, что именно цвет является главным слагаемым для получения полной картины города.
Похожие статьи
-
Петербург в романе "Преступление и наказание" - Петербург Достоевского
"В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке; на улицу и...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Символика цвета в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"
В данной работе мы рассмотрели символику цвета и чисел в романе Достоевского Ф. М. "Преступление и наказание". Сначала нами было рассмотрено определение...
-
Совершенно особый подход к цвету, мы наблюдаем в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание". Лучшие романы Достоевского "Преступление и...
-
К важнейшим культурным концептам романа "Преступление и наказание", определяющим трудный поиск истин бытия главными героями, относятся: § поиск -...
-
Образы "Преступления и наказания"
Каждое произведение ценно тем, как оно отвечает на важнейшие вопросы современности. Роман Достоевского "Преступление и наказание" -- одно из выдающихся...
-
Соня Мармеладова -- своего рода предел кротости и страдания. Во имя спасения от голодной смерти детей своей мачехи и пьяного, опустившегося до потери...
-
Изучение сложного для восприятия и понимания романа Федора Михайловича Достоевского "Преступление и наказание", насыщенного философскими проблемами,...
-
Первый вывод, который можно сделать из романа Ф. М. Достоевского, состоит в том, что он, как и другие гениальные произведения представляет собой открытую...
-
По изучаемому произведению существует огромная литература. К творчеству Достоевского обращались не только литературоведы, но и философы, психологи,...
-
1. Достоевский Ф. М. Преступление и наказание. - Л.: "ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЛИТЕРАТУРА", 1977. 2. Белов С. В. Роман Ф. М. Достоевского "Преступление и...
-
Герой романа, бывший студент Раскольников, изображен Достоевским на крутом переломе его судьбы. Сама жизнь выдвинула перед героем такие вопросы, которые...
-
Преступление достоевский правонарушитель молодежный "Преступление и наказание" - сложное, многоплановое произведение. Оно дает простор мысли для самых...
-
... Я жить хочу, чтоб мыслить и страдать. А. С. Пушкин Изучая литературу, историю, обществознание, наблюдая окружающий мир, современный школьник рано или...
-
Образ Сони Мармеладовой и его роль в понимании идейной композиции Достоевского
Федор Михайлович Достоевский - величайший писатель, вошедший в историю русской мировой литературы не только как гуманист и демократ, но и как гениальный...
-
Ф. М. Достоевский "Преступление и наказание"
"Преступление и наказание" -- это роман Достоевского, который уже более столетия служит поводом для напряженных раздумий о цене человеческой жизни, о...
-
И в XXI веке современные реформаторы наступают на те же грабли: социальные реформы по своей сути и по содержанию не соответствуют экономическим. Об этом,...
-
В системе образов, мужских и женских, в романах и рассказах Гарди надо отнести умение писателя так строить свой сюжет, что на первый план в одном...
-
О художественной концепции жизни в романе Ф. М. Достоевского "Подросток"
Мысль о жизни как "художественном произведении самого Творца", звучащая как общее место в потоке болтовни старого князя Сокольского в 8-й главе 2-й части...
-
В своем романе Федор Михайлович Достоевский показывает, как, казалось бы, довольно логичная и хорошо выстроенная теория, разбивается на практике, принося...
-
Мистериальная символика карнавала - Карнавализация в художественном мире Достоевского
"Серьезно-смеховые" жанры переосмысляют компоненты особой архаической мистериальной картины мира, условно названной Бахтиным "карнавалом" - по...
-
Пространственный образ Петербурга и детализация его предметного мира Николай Васильевич Гоголь - создатель неповторимого пространственно-предметного...
-
Цвет в создании образов Э. М. Ремарком - Творчество Ремарка
Произведения Э. М. Ремарка как бы раскрашены в различные цвета и оттенки. Колоризм в творчестве Э. М. Ремарка обусловлен, с одной стороны, реальным миром...
-
Ирреальный образ города в романах писателя На сегодняшний день толкование термина "магический реализм" нельзя назвать устоявшимся. В самом широком смысле...
-
"Злочин та кара" -- перший з п'яти найкращих романів Достоєвського. Сам письменник цьому твору надавав великого значення: "Повість, яку я пишу тепер,...
-
Место Петербурга у Достоевского - Петербург Достоевского
Для Достоевского Петербург с самого начала был и навсегда остался "самым фантастическим городом с самой фантастической историей", "самым отвлеченным и...
-
Женские образы в романе Гончарова "Обломов" - Роман И. А. Гончарова "Обломов"
И. А. Гончаров - великий мастер художественных описаний, создатель необыкновенных по силе и психологической правде образов русских людей. В героинях его...
-
ОСЕНЬ - Роль природы в романе "Евгений Онегин"
И наконец - осень. Любимая пора Пушкина, буйство красок созревшей природы, осенние, багряно-золотые пейзажи: Роняет лес багряный свой убор. Время...
-
Pro et contra. Образ Сталина в романе Л. Леонова "Пирамида"
Л. Леонов прожил долгую творческую жизнь, венцом которой стала "Пирамида"1 произведение глубочайшего философского и психологического анализа социальных,...
-
Т. Гарди хорошо знал античную трагедию с ее архетипическими фигурами Клитемнестры, Электры, Антигоны, Медеи, Федры и отзвук его "классических" увлечений...
-
Александр Трифонович Твардовский родился в 1910 году на одном из хуторов Смоленщины, в крестьянской семье. Для формирования личности будущего поэта имела...
-
Роль эксперимента в развитии сюжета - Самосознание главного героя в романе Джона Фаулза "Волхв"
Действие романа происходит в Англии (I и III части) и в Греции (II часть) в 1950-е годы. Роман наполнен вполне узнаваемыми реалиями времени. Главный...
-
Заключение - Образ Петербурга в творчестве А. Мицкевича и А. Пушкина
Образ литературный. Система мотивов, главным образом статичных, связанных в единое целое; представление, имеющее обычно большие достоинства пластичности,...
-
Создание образов при помощи звуков в творчестве Э. М. Ремарка - Творчество Ремарка
В сложной художественной структуре произведений Э. М. Ремарка звук выполняет функцию тончайшего инструмента искусства, например в "Возращении" "Мы...
-
Образ Татьяны На протяжении своего творческого пути А. С. Пушкин создал ряд ярких женских образов. Это и пылкая, страстная Земфира из поэмы "Цыганы", и...
-
Образ Семена Давыдова - один из главных художественных образов романа. Давыдов - питерский рабочий, коммунист. балтийский моряк, такие делали революцию в...
-
Детство и младенчество Гренуя - это постоянная борьба за выживание в безжалостном и равнодушном мире. С самого рождения он был обречен быть отвергнутым,...
-
Все сильнее звучат в литературе, начиная с XIX века, городские мотивы. Как поэт, так и писатель - это чаще всего житель города, горожанин. Город, как...
-
Биография Фицджеральда Френсис Скотт Фицджеральд, прогрессивный писатель США XX века, известен нынешнему читателю как автор замечательного романа...
-
Мифопоэтические корни образа Азазелло в романе М. Булгакова "Мастер и Маргарита"
"Блистая сталью доспехов", в финале романа М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита" вместе с князем тьмы, исполнившим в Москве свою великую миссию, покидал...
-
"Понтий Пилат" - История создания романа "Мастер и Маргарита"
Большинство персонажей Ершалаимских глав романа "Мастер и Маргарита" восходят к Евангельским. Но этого нельзя утверждать в полной мере о Понтии Пилате,...
РОЛЬ ЦВЕТА В СОЗДАНИИ ОБРАЗА ПЕТЕРБУРГА - Символика цвета в романе Ф. М. Достоевского "Преступление и наказание"