В лице Чехова мы имеем большого художника, серьезного и вдумчивого, в..." />

Общая характеристика таланта А. П. Чехова. О "художественном методе" Чехова - Творчество А. П. Чехова в трудах Д. Н. Овсянико-Куликовского

"Выдающееся художественное дарование А. П. Чехова общепризнано <...> В лице Чехова мы имеем большого художника, серьезного и вдумчивого, в произведениях которого нам даны новые, своеобразные и в высокой степени любопытные Обобщения явлений жизни, воплощенные в яркие, живые образы". Овсянико-Куликовский Д. Н. Вопросы психологии творчества / СПб., 1902, с. 206-217.

В своей работе "Наши писатели I. А. П. Чехов" Овсянико-Куликовский Д. Н. говорит, что есть два типа художников: "К одному типу мы отнесем тех, которые воспроизводят, в известном смысле и в известной мере, Разносторонний Подбор черт. Ко второму мы отнесем тех, которые совершают подбор Односторонний". Овсянико-Куликовский Д. Н. Наши писатели. I. Чехов // Вопросы психологии творчества/ 2-е изд. М., 2008. С. 219-234. К первой группе можно отнести общечеловеческие типы Шекспира (Отелло, Гамлет и др.), Рудина у Тургенева и Онегина у Пушкина. Рудин, например, воплощает в себе целый период в развитии передового русского общества (40-ые годы); у Пушкина Онегин есть представитель общества 20-х годов, оставаясь в то же время ярко выраженною личностью. "Вот именно в такого рода художественных образах я и вижу тот Подбор черт, который можно назвать Разносторонним". Там же.

С другой стороны, характеризуя группу с Односторонним выбором черт, возьмем, например, купеческие типы Островского: это - превосходные произведения искусства, но их обобщающая сила весьма не велика, - она не простирается дальше той действительности, которая в них изображена; когда в самой жизни исчезнут этого рода типы, соответственные создания Островского потеряют непосредственный художественный интерес.

Художественные образы Чехова Овсяннико-Куликовский относит ко второй группе, т. к., по его мнению, они построены на одностороннем подборе черт, и называет это "художественным приемом" Чехова.

"Чехов никогда не дает нам всесторонней и детальной разработки типов или характеров, которые он изображает. Он только намечает одну, две, три черты и затем придает им известное освещение, большею частью при помощи необыкновенно тонкого и меткого психологического анализа. В результате получается сильный и своеобразный художественный эффект, - такой, какого не найдем у других художников, кроме разве Мопассана, талант которого во многих отношениях, очень близко подходит к таланту Чехова". Овсянико-Куликовский Д. Н. Наши писатели. I. Чехов // Вопросы психологии творчества/ 2-е изд. М., 2008. С. 219-234.

Например, в рассказе "Скучная история" главным героев является старый профессор, который является ярким примером художественного метода Чехова. На первый взгляд может показаться, что главный герой разработан в подробностях и представляет собой цельный образ, составленный из разных черт. Однако же, при внимательном рассмотрении, мы увидим, что разносторонность черт в нем относительная, в действительности этот образ построен на подборе двух или трех основных черт, которые резко выделяются на фоне других. "Эти черты - огромный ученый ум профессора и тесно связанное с психологией такого ума светлое Общее мировоззрение, вера в человечество, в его прогресс, в его лучшее будущее, а рядом - мрачный, не чуждый мизантропии взгляд на современность, почти полное душевное одиночество, глубокая скорбь мыслителя. Следствием яркого художественного освещения, направленного на эти черты, является то, что другие, которых немало в рассказе, остаются в тени, и все внимание читателя сосредоточивается на этой освещенной стороне фигуры". Там же.

На этом примере мы уже видим, в чем состоит односторонность Выбора черт у Чехова: он выделяет из хаоса явлений, представляемых действительностью, известный элемент и следит за его выражением. Сборник, куда вошла "Скучная история" озаглавлен "Хмурые люди", - в нем Чехов изучает не типы, например, ученого ("Скучная история") или почтальона ("Почта") и т. д., а тот душевный уклад или тот род самочувствия, который можно назвать "хмуростью" и который в душе ученого проявляется известным образом, почтальона - другим. Чехов исследует психологию "хмурости", в различной душевной "среде", - он изучает в этих очерках не людей, а "хмурость" в людях.

Овсянико-Куликовский говорит, что рассказам Чехова невозможно составить себе правильное понятие о жизни наших провинциальных городов в конце XIX-го века. Нужно учитывать, что это своеобразный художественный опыт писателя: "это именно - Унылая скорбь, внушаемая созерцанием современной жизни и исследованием души современного человека, и, все яснее сказывающееся в последних вещах Чехова ("Человек в футляре", "Случай из практики" и др.), Художественное прозрение В лучшее будущее, может быть далекое, для нас недоступное, и, наконец, рядом с этим прозрением, робко-радостное, едва мерцающее, как бы Предчувствие грядущих поколений - счастливых, переросших все узкое, все пошлое и мелко-злобное, что так обезображивает душу человека, и живущих полною, широкою жизнью ума и чувства". Овсянико-Куликовский Д. Н. Наши писатели. I. Чехов // Вопросы психологии творчества/ 2-е изд. М., 2008. С. 219-234.

Похожие статьи




Общая характеристика таланта А. П. Чехова. О "художественном методе" Чехова - Творчество А. П. Чехова в трудах Д. Н. Овсянико-Куликовского

Предыдущая | Следующая