Тенденції розвитку телебачення в бік сенсаційності - Насилля на сучасному телеекрані та його вплив на аудиторію (на матеріалі спецпроектів каналу СТБ)
Сьогодні телебачення сконцентрувало, спресувало життя. Воно надає готові картинки, однакові для всіх і такі, що впливають на глядача в основному на емоційному рівні - нерідко навіть в інформаційних програмах, не кажучи вже про розважальні та серіальні. В гонитві за ефектністю, гостротою, сенсаційністю телебачення деформує реальне співвідношення значущості життєвих подій, перебільшуючи у часовому вимірі одні і взагалі ігноруючи інші.
Комерційна привабливість насильства є подвійною в тому сенсі, що, по-перше, воно надійно затримує увагу глядача біля екрана, а, по-друге, забезпечує хоч і банальними в своїй повторюваності, проте незмінно ефективними сюжетними й драматичними формулами. Словом, використовувати насильство - дешевше, ефективніше і комерційно надійніше, ніж вдаватися до новаторських творчих пошуків.
Продюсер Стівен Кенел (Steven Cannell) скаржиться, що він прагне робити розповіді про характери, але формула телемережі, на яку він працює, вимагає, натомість, певної кількості бійок, пострілів чи автомобільних аварій. Тому ми й дійшли до стану, коли пересічна дитина з двох до вісімнадцяти років споглядає на екрані телевізора близько 180 тисяч насильницьких сцен, з них понад 80 тисяч вбивств. Телевізор дивиться в середньому 28 годин на тиждень, що іноді більше, ніж тривалість занять у школі.
Віртуальне насильство має безпосередній зв'язок і з реальним терроризмом. Багато які терористичні акти, передусім у Нью-Йорку 11 вересня 2001 р., асоціюються з поширеними іміджами поп-культури, вони ніби підготовлені кінематографом. З іншого боку, реальне насильство наче вступило в резонанс з поп-культурою, набувши нечуваної психологічної сили.
Сотні і тисячі разів падали на телевізійних екранах вежі-близнюки, постійно гіпнотизуючи глядача, поки NBC не оголосило, що вони обмежують показ цих сцен, тому що вони травмують глядацьку аудиторію. Мас-медіа завдали значно більшого удару по західному цивілізаційному порядку, ніж сама терористична атака 11 вересня. Сценаристи терористичного акту створили драматургічну напругу такого рівня, перед якою не встояла журналістська етика. Не дивно, адже гігантські і цілком мирні лайнери використано для моторошно-мальовничого бомбардування такого ж мирного населення. З іншого боку, перед військами протиповітряної оборони постало завдання збивати власні цивільні авіалайнери, якщо вони загрозливо відхилялись від заданого курсу чи не слухали радіокоманд. Свої рідні ПВО відкриють по них вогонь - хоч би скільки ні в чому не винних людей було б на борту. Про всіх них забули, розглядаючи лайнер лише як ціль, як небезпечний літаючий об'єкт, що може завдати наземного удару.
Таке враження, що трагедійний театр перемістився у життя. Натомість справжній театр та кінематограф залишили собі функцію усього лиш попередньої апробації тих чи інших сюжетів.
Журналісти стали частиною терористичного задуму. Не виключено, що саме на таку вкрай ажіотажну реакцію журналістів та їхньої аудиторії і розраховували сценаристи, завдаючи у такий спосіб не тільки прямого, а й опосередкованого удару. Саме медіарезонанс найбільше спричинився до обвалів фінансових ринків та тривалої економічної рецесії у США. Машина мас-медіа так само, як і машина цивільної авіації, почала завдавати удару по своєму ж цивільному населенню.
Якщо провести аналогію з дією артилерійського снаряду, то безпосереднє фізичне насильство можна порівняти з первинним внутрішнім спалахом - запалом, який приводить у дію основний запас вибухівки. У нашому прикладі основний "зовнішній" вибух - суто психологічний. Але від цього його руйнівна сила стає не меншою, а навпаки - більшою.
Є наукові монографії та підручники, які дають поради щодо висвітлення в медіа терористичних акцій. Поради ці зводяться, на загал, до стриманості, зокрема в подачі деталей, фактів, прізвищ. Мовляв, не варто прославляти Герострата. На жаль, поради ці далеко не завжди ефективні. І справа не тільки в тому, що телебачення та інші медіа прагнуть заробити на катастрофах, тобто збільшити у такий спосіб свою аудиторію, тиражі і прибутки від реклами. Однією з психологічних засад медіа є допитливість, зокрема, коли йдеться про жахливе і моторошне.
У перші дні після Скнилівської трагедії під час авіашоу у Львові (липень 2002 р.) місцеве телебачення, за свідченням очевидців, нерідко втрачало почуття міри, демонструючи глядачам пошматовані тіла численних жертв.
Отже проблема не тільки в комерції новинного бізнесу, але й у самій природі медіа. З одного боку, зрозуміло, що журналісти, певною мірою, є інструментом терористів, а з іншого, замовчати трагедію (незалежно від її масштабу) теж не можна. Важко віднайти шляхи ефективного вирішення цієї проблеми, можливо, що такого вирішення взагалі нема. Свідченням цьому може бути доля Герострата: як відомо, судді покарали його не тільки смертною карою, але й забороною згадувати його ім'я. Проминули тисячоліття, і попри заборону всі знають, що Герострат в 356 році до Різдва Христова спалив одне з семи чудес світу - храм Артеміди в Ефесі з єдиною метою: він хотів прославитись.
Похожие статьи
-
Історія питання Формулювання поняття "насилля на екрані" у російській науці належить К. А. Тарасову: воно трактується дослідниками як аудіовізуальне...
-
Блогова журналістика як черговий крок розвитку інтернет-ЗМІ (на прикладі порталу "Українська правда") Громадянську журналістику можна назвати новим...
-
Історія появи і розвитку інтернет-журналістики На сучасному етапі розвитку суспільства мережу інтернет без перебільшення можна розглядати як один єдиний...
-
Тенденційність взаємовпливу радіо й друкованих ЗМІ - Специфіка роботи радіожурналіста
Взаємодія радіо й преси, як правило визначається завданнями цих ЗМІ. Чомусь прийнято вважати, що завдання радіо - інформувати, завдання телебачення -...
-
У сучасному інформаційному суспільстві телебачення виступає найбільш потужним інструментом впливу на масову свідомість. Згідно статистичних даних 2010...
-
Способи співпраці радіо й телебачення - Специфіка роботи радіожурналіста
З появою телебачення чимало осіб засумнівалося в доцільності його існування. Сказана тисячі років тому китайським поетом та вченим Ван Ци фраза: "Краще...
-
У підрозділі 2.3. "Репортаж-розслідування і форми його подання" детально аналізується розвиток у сучасних соціально-економічних реаліях...
-
У підрозділі 2.2. "Трансформація розвитку репортажного жанру та його різновиди: традиції і новаторство" значну увагу приділено інноваціям у тематичному...
-
Особливості роботи журналіста на телебаченні Телебачення володіє значно більшою ефективністю впливу, ніж преса і радіо. Важлива особливість телебачення -...
-
Визначення терміну "заголовок" - Заголовкові комплекси в газеті "Донецкие новости"
Основним елементом заголовного комплексу є заголовок. Заголовок повинен відповідати таким вимогам, як: Ѕ інформативність; Ѕ відповідність основному...
-
Журналістика та ідеологія тісно пов'язані. Деідеологізованої журналістики як системи засобів масової інформації, а отже, як науки і професії, не буває....
-
Характеристика проекту - Специфіка роботи радіожурналіста
В світі радіожурналістики авторська передача не рідкість. Чимало радіожурналістів обирають саме такий варіант співпраці з радіостанціями. Чи не...
-
Останнім часом реклама все більш агресивно втручається в наше життя і намагається стати невід'ємною його частиною. Вона поступово проникає в усі його...
-
Які моральні цінності пропонує молоді телебачення України
Актуальність дослідження полягає в тому, що сьогодні важливою темою медіа - середовища України стала інформаційна агресія, яка провокує моральний,...
-
Верховною Радою прийнятий Закон "Про систему Суспільного телебачення і радіомовлення України" (18 липня 1997 р.) (Суспільне телерадіомовлення - це...
-
Публіцистичний стиль посідає особливе місце в системі стилів літературної мови, оскільки в багатьох випадках він повинен переробляти тексти, створені в...
-
Явище масової культури є не просто якимось різновидом "традиційної культури", але істотною зміною культури в цілому. Тобто, розвиток засобів масової...
-
Останній, п'ятий розділ "Розвиток жанрів як наслідок створення адекватних умов для інновацій у жанроутворенні" Присвячено проблемам, що виникають...
-
Третій розділ "Система аналітико-публіцистичних жанрів: оригінальні підходи в інтерпретації фактичного матеріалу" дисертаційного дослідження присвячено...
-
НОВІ МЕДІЇ Усі спроби осмислення та переосмислення ролі т. зв. нових медій у системі масових, чи вже глобальних, комунікацій мають суттєву ваду - вони...
-
Свою книжку про жанри періодичної преси О. О. Тертичний недарма розпочав слушними міркуваннями про важливість для журналіста дивитися на світ очима...
-
Щоб стати телевізійним ведучим, не потрібні якісь виняткові риси особистості, скоріш необхідна відсутність деяких рис, які телеекран незмінно оголює....
-
Інтернет журналістика ресурс блоговий Питання про те, чи правомірно розглядати інтернет-сервіси соціальних мереж як новий тип ЗМІ, все частіше...
-
Жанри і жанроутворення. Ступінь наукової розробки проблеми Жанр журналістика репортаж Система жанрів сучасної журналістики є унікальною за...
-
Діяльність журналіста в будь-якій сфері, і в сфері культури зокрема, можлива лише при чіткому дотриманні певної інформаційної політики. Різноманіття...
-
Виготовлення внутрішньої інформації
Виготовлення внутрішньої інформації К уже мовилося, ми виходимо з тієї концепції, що журналістика є не лише діяльністю по перенесенню зовнішньої...
-
Змістове наповнення видання " Казковий вечір" Найвідоміша дитяча українська газета "Казковий вечір". Це дитяча щотижнева повнокольорова газета, що...
-
Проблема теоретично-методологічного підгрунтя видавничої діяльності у сфері національної дитячої періодики є актуальною. На жаль, цієї теми в...
-
До внутрішніх якостей телеведучого, як правило, відносять: Мистецтво подобатися людям ( уміння справляти гарне враження, маючи наявність позитивних...
-
У підрозділі 1.2. "Класифікація і система жанрів журналістики: традиційні та новітні підходи" Обгрунтовано необхідність переосмислення і творчого...
-
Новини "Тайм-аут" створюються, відтворюються зберігаються у звуковому редакторі Sound Forge. Ця звукова програма використовується при створенні всіх...
-
Глядач як пасивний партнер по спілкуванню вступає в акт телекомунікаціі завдяки декодуванню, сприйняттю та розумінню авторського образу, закладеного в...
-
На думку відомого американського телевізійного іміджмейкера Ліліан Браун, кольори в одязі для телестудії краще обирати в середині кольорового спектра....
-
Жанрові новації і перспективи розвитку політичних видань в Україні
Цілком очевидно, що перебіг політичного протистояння в Україні породжує нові тенденції у жанроутворенні в царині пресової журналістики. Останні...
-
У підрозділі 4.3. "Особистість в журналістиці та особистість журналіста" детально проаналізовано проблему становлення творчої особистості в редакційному...
-
У підрозділі 4.2. "Етичні категорії волі, свободи вибору та формування творчої індивідуальності" зазначено, що політичне інформування в Україні набрало з...
-
У час активної інформаційної агресії щодо України з боку Російської Федерації, російські Інтернет-ресурси активно подають пропагандистські матеріали про...
-
Вплив процесу харчування на життя українців у формуванні ефективних соціальних комунікацій на телебаченні У статті визначено, як сприймають процес...
-
Критерії відбору цифрового матеріалу - Літературне редагування
Цифрі споконвічно властива точність, узагальнення, сконцентрованість інформації. Рекомендується позначати в тексті однозначні числа, що стоять на початку...
-
В наш час саме таке джерело формування громадської думки як Інтернет набуло великого значенні в останні роки. Інтернет надає багато просто колосальну...
Тенденції розвитку телебачення в бік сенсаційності - Насилля на сучасному телеекрані та його вплив на аудиторію (на матеріалі спецпроектів каналу СТБ)