ВВЕДЕНИЕ - Образ круга в визуальной культуре на примере произведений монументального искусства

Круг, как геометрическая форма, известная с глубокой древности, использовалась людьми для выражения самых сокровенных тайн мироздания. Идея круга пронизывает всю историю человечества подобно времени, которое проникает через пространства и возвращается обратно, к началу дня, года, жизни и смерти. Область функционирования круга многообразна -- от культовых принадлежностей и овеществленной магии (амулеты и т. п., часто характеризующиеся круглой формой) до концепций, которые охватывают многие области науки и искусства.

Благодаря качествам своего движения, а равно и своим очертаниям, круг получил значение того, что привносится в существование, активизирует и оживляет все силы, участвующие в жизненном процессе, пронизывая его, включая и те из них, которые при других обстоятельствах противостояли бы друг другу. Любая картина времени имеет то или иное отношение к окружности, как, например, средневековая картина года. В древности люди использовали круг как символ годовых сезонных циклов. Круг заключает в себе идею движения и воплощает временной цикл, вечный круговорот всего сущего: хоровод планет вокруг Солнца (зодиакальный круг), который находит отражение в кругоподобных храмах, арене, цирке, -- символизирующих участие в великом ритме Вселенной. В мистических системах бог истолковывается как круг с вездесущим центром, чтобы таким образом показать совершенство и непостижимость с помощью человеческих чувств таких понятий, как бесконечность, вечность, Абсолют.

В искусстве и архитектуре круг получил особое значение и в символическом, и в формально-композиционном отношении. Архитектурные образы сферического пространства имели важнейшее значение для развития восточно-христианской культуры. Христианские храмы часто представляют собой крест, расположенный внутри круга церковного двора. Очень часто сферичная форма алтарной стены имеет исключительно важное значение для построения художественной композиции (сферичность дает ощущение композиционной цельности). В архитектурных сооружениях, основанных на квадрате, кресте или прямоугольнике - например, церквях романского стиля или некоторых языческих храмах, - зачастую встречаются круглые своды и купола, несущие небесную символику. На земле имеется много священных мест в форме круга. В архитектуре сфера часто уменьшается до полусферы, имея то же символическое значение. Переход от кубических форм к сферическим, от квадрата к кругу символизирует переход или возврат от созданного к не созданному, от земли к небу, и означает полноту завершения, совершенство законченного цикла.

Когда круг уже освободился от сакрального смысла, то он стал широко использоваться в искусстве XX века вплоть до сегодняшнего дня. Но он уже стал мотивом игрового эксперимента, где художник как бы открывает тайны, скрытые в данной форме, используя различные материалы. В определенном смысле художник напоминает фокусника, который работает с этой формой с виртуозной легкостью, иронией и юмором.

Художник воссоздает новые фактуры, открывает новые перспективы в самом материале. Именно эти фактурные эффекты и качества разнообразных материалов потрясают своей технологической значимостью и расширяют представление о круге, как об уникальной форме, с которой можно работать бесконечно.

Актуальность исследования. В современном мире теоретик искусства и практикующий художник вынужден при систематизации изобразительных элементов с особенным вниманием выделять и оценивать базовые формы (первоэлементы), среди которых круг играет одну из важнейших ролей. Для этого особенно важно понимать их значение, а также ритмические повторы в пределах структуры всего произведения, формы, сюжета, пусть даже намеченных схематически.

В настоящее время, когда искусство все более сращивается с дизайном, а изобразительные формы с геометрическими, круг все более отчетливей проявляет свою силу как нестареющее средство художественной выразительности. Это обусловливает превращение круга в бесчисленное множество по-разному звучащих объектов и средств визуальной культуры.

И даже когда отдельные явления так отличаются друг от друга обликом, что их внутреннее родство остается скрытым, и когда эти явления внешне предстают поверхностному взгляду как абсолютный хаос, в них все же следует усматривать общие корни и формы. Непонимание основных возможностей и значений круга часто приводило к появлению бессмысленных и потому отталкивающих произведений. Они обязаны своим возникновением несостоятельности распознать внутреннюю сущность вещей во внешней форме. Поэтому сила внешней формы, в данном случае круга, как универсального средства, проявлялась не просто в систематизации художественных форм, но и их символической сакрализации. Именно это и позволяло создавать визуальные структуры и образы, подчеркивающие движение и резонирующие с универсумом - Космосом. Использование этой формы в гуманистическом наследии человечества, его культуре, и, прежде всего, архитектуре и искусстве на протяжении всей истории свидетельствует о непреходящем значении круга. Его особая роль была подчеркнута в эпоху модернизма и формальных экспериментов в искусстве. Круг также являлся средством синтетического объединения разных видов искусств. Сплав сюжетов декоративно-прикладного и монументального искусства с архитектурой во многом обязаны использованию этой формы. В связи с этим актуальным является исследование значения формы круга в искусстве декоративного решения интерьеров, в данном случае, средствами монументального искусства: росписями, витражами, керамическими панно и пр.

Объектом исследования является образ круга в визуальной культуре.

Предметом исследования является семантический и образно-художественный аспекты образа круга в мировом искусстве на примере произведений монументального искусства.

Цель исследования - Рассмотреть образ круга, как культурный феномен, художественный мотив, формат, и образно-композиционный инструмент мировой культуры и искусства (на примере монументального искусства). Исходя из этого, определены Задачи исследования:

    - рассмотреть форму и образ круга в гуманистическом и культурном наследии человечества, исследовать существующую литературу; - исследовать образ круга в мифологической картине мира и космологии, его символику в искусстве; - на примере произведений архитектуры и искусства рассмотреть пластический потенциал круга как геометрической формы и художественного формата; - провести ретроспективный анализ обращения в мировом искусстве к образу круга, как художественному элементу, конструкции и инструменту композиции; - рассмотреть различные трактовки образа круга в монументальном искусстве разных эпох; - разработать авторский проект витража круглого плафона с использованием пластических, семантических и образных круговых элементов.

Методы исследования. Основой исследования является системный подход структуризации всего материала исследования, а также историко-искусствоведческий метод, позволивший проследить пластическое и смысловое развитие образа круга в визуальной культуре и искусстве. При помощи хронологического метода рассматривались образы круга в мировом искусстве. Приемы образно-стилистического анализа дали возможность рассмотреть отдельные произведения архитектуры и искусства.

Результаты и новизна исследования. Изучение образа круга стало развитием одухотворенной интеллектуальной мысли и эстетической культуры, своеобразной точкой их слияния, что для современников демонстрирует необходимость глубокого изучения внутренних законов искусства, его взаимодействия с духовной жизнью как создающего, так и внимающего. В данной работе:

    - прослежен исторический путь пластического и семантического развития образа круга в визуальной культуре и искусстве; - выявлены различные формы бытования образа круга в визуальной культуре в виде геометрических форм и объемов, форматов, модулей, композиционных элементов; - на примере произведений монументального искусства рассмотрены разные композиционные приемы использования образа круга; - на основе изучения произведений искусства и теории композиции были рассмотрены основные принципы формообразования, а также выявлены особенности композиционного построения сюжета в круглой форме, рассмотрена ритмическая организация плоскости и пространства с использованием круговых движений композиции, что позволяет создать произведение искусства, выражающие высокие идеи; - разработан авторский проект витража с использованием архитектурных, композиционных и образно-смысловых элементов, в основе которых лежит форма круга.

Теоретическая и практическая ценность работы. Материалы работы могут быть использованы при подготовке художников специализаций мону-ментальной и станковой живописи, применяться в разработке произведений монументального искусства и сюжетно-тематических композиций. Результаты исследования, композиционные схемы и приемы были использованы и творчески переосмыслены в авторской работе над витражом.

Структура и объем исследования. Работа состоит из введения, четырех глав, выводов, списка используемой литературы (67 позиций) и интернет-изданий (13 позиции), а также приложения, которое включает альбом иллюстраций (155 позиций). Объем основной части исследования составляет 104 стр., полный объем исследования с приложениями 195 страниц.

Похожие статьи




ВВЕДЕНИЕ - Образ круга в визуальной культуре на примере произведений монументального искусства

Предыдущая | Следующая