Особенности интерпретации Рахманиновым традиционного жанра всенощного бдения, Образный строй "Всенощного бдения" Рахманинова - Особенности интерпретации Рахманиновым традиционного жанра всенощного бдения
Образный строй "Всенощного бдения" Рахманинова
"Всенощное бдение", в отличии от наполненной радостью и ликованием "Литургии", носит лирический, просветленный характер. Произведение было написано в один из самых тяжелых для России периодов -- шла Первая мировая война.
Содержание обихода и его специфическая символика позволили композитору выразить свои мысли и представления о жизни и смерти художника-гуманиста, сочувствующего страданиям народа в годы военного бедствия. По-своему преломляя опыт отечественной духовной культуры, Рахманинов во внеличных традиционных формах нашел возможность выразить личные идеи и чувства.
В отличии от предыдущего цикла, во "Всенощной" композитор опирался на подлинные древние распевы: греческий, киевский, знаменный. С большой чуткостью обращаясь к оригинальным ладогармоническим средствам, Рахманинов выявляет своеобразие их интонационного строя. По определению Б. В.Асафьева, "он открыл до глубокого дна русское начало в интонациях хорового культового пения". [16, с.415]
Рахманинов сохраняет общий стиль музыкального интонирования духовных текстов: широкую распевность и кантиленность, выдерживает нерегулярность метроритма, неопределенность и асимметрию мелодических структур. Мелодическую фразировку он строит исходя не из церковного псалмодирования, а из песенно-декламационного интонирования. Композитор демонстрирует известную свободу в обращении с древними мелодиями, варьируя их, рассматривая как темы, подлежащие развитию. Это свидетельствовало о новом понимании формообразующей роли первоначального мелодического образа. Разделы цикла, основанные на оригинальном, авторском мелодическом материале, не имеют принципиального стилистического отличия от частей с разработкой древних напевов.
В плане, далеком от традиционной церковности, Рахманинов трактовал и каноническую форму, в которой с присущей ему яркой выразительностью музыкального языка стремился воплотить высокий нравственный идеал. Музыка "Всенощной" проникнута глубокой человечностью, захватывающей искренностью высказывания, яркой эмоциональностью. Весь цикл пронизан глубоким чувством жизнеутверждения.
Во "Всенощной" с большой силой и яркостью выступила лирико-эпическая основа музыки, внутреннее слияние авторского начала с массовым народным. При этом образы русской эпической древности воплощены композитором в плане сосредоточенного лирического размышления.
Рахманинов в этом произведении вышел за пределы традиционных культовых норм. Заметно влияние концертного стиля. Это прослеживается в разнообразном выборе тем, в разработке материала. Ощущается свежесть и сложность хорового письма.
Величественной простотой и сосредоточенностью отличаются три песнопения, открывающие первый цикл, - песнопения вечерни "Приидите поклонимся", повествовательные "Благослови, душе моя" (соло альт) и "Блажен муж". Глубоко, человечно, тепло и задушевно звучит альтовое соло на фоне мужского хора, мелодия которого ассоциируется с былинным сказом. Его оттеняют в рефренах чистые и светлые тембры женского хора, почти невесомо слышимые на piano. Чрезвычайно эффектно антифонное сопоставление неполного хора (А и Т) с полным смешанным в третьем песнопении, где динамическое нарастание сочетается с тональной модуляцией, сдвигом темпа, увеличением голосов и расширением их диапазона.
Вслед за мягким, как бы излучающим таинственный свет песнопением "Свете тихий" (с теноровым соло), следует задушевно-скорбное ариозо тенора "Ныне отпущаеши" - одно из наиболее лирических высказываний в произведении. Мелодия тенора звучит на фоне прозрачных, убаюкивающих фигураций хорового аккомпанемента. Ласковому началу и концу песнопения контрастирует напряженная по динамике средняя часть. Шестым песнопением "Богородице Дево, радуйся" в плавном аккордовом изложении, переходящем в полифоническое движение, завершается вечерний раздел цикла.
Утренняя часть начинается с просветленного "Шестопсалмия". В нем фоном для повторяющейся торжественной мелодии знаменного роспева чрезвычайно колоритно использованы имитированные разными голосами хора колокольными перезвонами. Столь излюбленные Рахманиновым "колокольные" эффекты связаны со сферой часто встречающихся в его произведениях величественных образов русского эпоса. Ярко и эффектно, как ликующий гимн свету, звучит восьмое песнопение, построенное на колористическом разнообразии хоровых тембров, на динамических контрастах.
Однако из наиболее масштабных по музыкальному развитию песнопений -- девятое -- является драматургическим центром всего произведения. Для него характерна драматическая повествовательность, подчеркиваемая чередованием хоровых эпизодов с неизменным рефреном, развивающим основную мелодию знаменного роспева, а также персонификацией отдельных голосов (например, тенор, вступающий в роли "рассказчика"). Отчетливая разноплановость усиливается динамическими контрастами и резкими изменениями темпоритма. Мелодическая линия чутко следует за смысловыми изгибами словесного текста.
В энергичном по звучанию десятом песнопении "Воскресение Христово видевше" особый философский смысл автор придает заключительной фразе "смертию смерть разруши", выделяя ее путем внезапного спада динамики.
С размахом, свойственным народно-обрядовым сценам из русских классических опер, решено одиннадцатое песнопение. Большую красочность и выразительность вносит последовательное чередование эпизодов: суровая, решительная основная тема и лирический рефрен (авторское указание: "Очень легко и нежно"), воспевающий образ богоматери.
Двенадцатое песнопение "Славословие великое" представляет собой цикл свободных вариаций, с исключительной изобретательностью разрабатывающих тему "Малого славословия" (№7). Начав песнопение с изложения темы в партии альтов с легким сопровождением теноров, Рахманинов постепенно делает его пышным по богатству фактуры, блестящим по звучности, разнообразным по сочетанию приемов выражения. Введением красочных приемов хорового письма, непрерывным нарастанием динамической энергии приводит его к ликующей заключительной кульминации. Оно становится драматургическим завершением произведения. Дополнением служат три песнопения в спокойных, светлых тонах, с ясной и прозрачной фактурой: тропари "Днесь спасение", "Воскрес из гроба" и кондак "Взбранной воеводе".
"Всенощная" Рахманинова представляет собой высокий образец хорового письма. Характер фактуры произведения определяет главенствующее мелодическое начало как воплощение подлинно русского стиля. Развитие "полимелодии", максимальное оживление голосов создает живую, дышащую звуковую ткань. Все голоса, сплетаясь в одно целое, способствуют выразительно-напряженной передачи основного настроения.
"Всенощное бдение" С. В. Рахманинова впервые было исполнено в московском концерте Синодального хора, состоявшемся под управлением Н. М. Данилина 10 марта 1915 года в Большом зале Благородного собрания (ныне -- Колонный зал Дома Союзов). Несмотря на большой успех, концертная судьба сочинения оказалась трудной. Это объяснялось различными обстоятельствами: ужесточением специфических требований церковных властей к концертам духовной музыки, событиями мировой войны и революции, общей идеологической направленностью всего процесса строительства советской музыкальной культуры. После исполнения "Всенощного бдения" в Большом зале Московской консерватории в 1926 году концертная жизнь произведения прервалась на шестьдесят лет. Лишь в 1982 году оно прозвучало в концертах Ленинградской капеллы имени М. И. Глинки под управлением В. А. Чернушенко. Начиная с конца шестидесятых годов стали появляться грамзаписи, осуществленные Государственным академическим Русским хором (дир. А. В. Свешников), Ленинградской капеллой (дир. В. А. Чернушенко), Государственным Камерным хором Министерства культуры СССР (дир. В. К. Полянский).
Похожие статьи
-
На рубеже XIX - XХ вв. во всех сферах духовной жизни общества обострилась тяга к поиску национальных корней. Русская светская музыка, пережившая...
-
Русское искусство рубежа XIX - XX веков Творческий путь Рахманинова начался в конце XIX века, когда еще только смутно предугадывались те потрясения и те...
-
"Красота весны" Ду Минсиня - крупнейшее произведение китайской музыки в жанре концерта для фортепиано с оркестром В диссертации Ван Ин "Претворение...
-
Фортепианная соната была для Л. ванБетховена наиболее непосредственной формой выражения волновавших его мыслей и чувств, его главных художественных...
-
Композитор, пианист, дирижер Сергей Васильевич Рахманинов родился 1 апреля (20 марта по старому стилю) 1873 года в дворянской семье в имении Онег...
-
Об интерпретации полифонии ХХ века
ОБ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПОЛИФОНИИ ХХ ВЕКА Одним из важнейших качеств исполнительского мастерства музыканта является свободное владение полифонией, умение...
-
Биография - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Сергей Васильевич родился в марте 1873 года в Новгородской области. Семья его принадлежала к дворянскому сословию, очень любила музыку. А дед имел...
-
Характеристики жанров хоровой музыки - Разнообразие музыкальных и театральных жанров
ХОРАЛ (нем. сhoral). Первоначально хоралом называлось григорианское одноголосное церковное песнопение; позже наименование закрепилось за лютеранскими...
-
1. Пьеса: танцы (гавот, вальс, полька и др), скрецо, прелюдия, этюд, токката, ноктюрн, рондо, рапсодия, поэма, фантазия. 2. Вариации. 3. Циклы: сюиты,...
-
ВВЕДЕНИЕ - Специфические особенности возникновения и формирования жанра "частушка"
Частушку в России знают все. Это один из самых распространенных жанров русского фольклора. С конца прошлого столетия и до наших дней она была и остается...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Специфические особенности возникновения и формирования жанра "частушка"
Целью нашего исследования было выявление специфических особенностей возникновения и формирования жанра "частушка". В ходе работы мы: 1. получили...
-
Общая характеристика - Инструментальные жанры. Анализ творчества С. В. Рахманинова
Слово "жанр" в переводе с французского и латинского языков означает - вид, манера, тип. Жанр (фр. genre - тип, манера) - вид произведения в пределах...
-
Прелюдия и фуга соотносятся как две створки алтаря, отображающие соответственно внешнюю сторону события и его сущность. Эпизод несения креста взят в...
-
Музыкально-теоретический анализ - Анализ музыкального произведения
Форму хора можно определить как куплетно-строфическую, где каждый куплет - период. В форме хора отразилась специфика песенного жанра (квадратность,...
-
Комплексный подход к проблеме исполнительской интерпретации
Комплексный подход к проблеме исполнительской интерпретации Интерпретация - художественное истолкование певцом, инструменталистом, дирижером, камерным...
-
Одной из актуальных тем современного искусствоведения является возвращение забытых имен отечественной культуры и искусства. Отъезд Артура Лурье из России...
-
Хор и его разновидности - Разнообразие музыкальных и театральных жанров
ХОР - объединение людей, определенную психологически-единую вокальную организацию различных по качеству голосов и музыкальной одаренности участников его,...
-
Свадебные причитания, сравнительно поздние, возникли на основе похоронных. Ряд частушек-жалоб типологически близок свадебной причети. Предположения об их...
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
Ритм в системе постоянных и переменных величин татарских традиционных напевов
Ритм в системе постоянных и переменных величин татарских традиционных напевов Характеристика временных и ладомелодических форм, определяющих особенности...
-
Полифония - Российское музыкальное образование
Полифония выдвигает перед исполнителем труднейшую задачу одновременного проведения нескольких голосов и их сочетания в единое целое. Если исполнитель не...
-
Первая треть XVI века в Италии -- период Высокого Ренессанса, время творческого подъема и небывалого совершенства, воплотившихся в великих произведениях...
-
Заключение - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Ну вот и завершился мой доклад. Конечно, здесь написано не все о музыке, а лишь основные черты этого направления в мировой культуре. Я постаралась...
-
Выдающиеся музыкальные деятели России С развитием русской композиторской школы с начала 18 века в России появляются уже не просто музыканты, а люди,...
-
Работа концертмейстера в классе сольного пения
Работа концертмейстера в классе сольного пения Н. И. Толстоногова Вся музыкальная подготовка певцов в классе сольного пения проходит при помощи...
-
Эпоха Возрождения (Ренессанса) является временем расцвета всех видов искусств и обращения их деятелей к античным традициям и формам. Существенные...
-
У Вступі характеризуються актуальність, об'єкт та предмет, мета і завдання дисертації, розкриваються її наукова новизна і практична цінність. Розділ 1 -...
-
Музыкальная культура Средневековья -- чрезвычайно объемное и раз - ностороннее историческое явление, хронологически располагающееся между эпохами...
-
Вокально-хоровой анализ - Анализ музыкального произведения
Произведение "Ты запой мне ту песню" написано для женского четырехголосного хора. Диапазоны партий: Сопрано I: Сопрано II: Альт I: Альт II: Общий...
-
Творчество А. Г. Шнитке, Стиль и жанры А. Г. Шнитке - Альфред Гарриевич Шнитке
Шнитке композитор биография творчество Стиль и жанры А. Г. Шнитке Творчество Шнитке характеризуется концептуальностью замыслов, масштабностью,...
-
Аннотация на произведение В. Гаврилина "Город спит"
1. Валерий Александрович Гаврилин (17 августа 1939, Вологда -- 28 января 1999, Санкт-Петербург) -- советский и российский композитор, автор симфонических...
-
Музыкально-теоретический анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Одним из первых произведений, созданных Рахманиновым в конце 90-х годов, после периода творческого кризиса и застоя, был 4-х голосный хор a cappella...
-
Общая характеристика творчества - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Сергей Васильевич Рахманинов в свое время вошел в историю музыкальной культуры как выдающийся пианист. Судьба Рахманинова-композитора сложна, аналогична...
-
Формула жеста - 1/1. Счетная доля - четверть, метрическая доля - четверть. Внутридолевая пульсация - восьмыми. Дирижерские трудности: ферматы на паузах,...
-
Конец XIX - начало XX века ознаменовался глубоким кризисом, охватившем всю европейскую культуру, явившемся следствием разочарования в прежних идеалах и...
-
Форма произведения - "Торжественная месса" Бетховена
A B C D(фуга) А а1 b с d e d1 e1 d2 f f1 g 31 23 39 38 17 10 7 5 14 47 28 22 89 Часть A состоит из четырех элементов. Быстрый темп и довольно крупный...
-
Голос - это музыкальный инструмент, дарованный человеку природой. Этот инструмент сложный и капризный, но очень доступный для человека. Использовать этот...
-
Звуковысотный слух - Музыкальный слух. Пути его развития у учащихся детской музыкальной школы
Звуковысотный слух - это слух, ориентированный на высоту звука. В связи с этим различают абсолютный слух и относительный. Ь Абсолютный - это способность...
-
Работа над красотой и выразительностью тембра - неотъемлемая часть вокального воспитания певцов хора. Тембр служит важным средством музыкальной...
-
Строй хора - это чистота интонирования в пении. Он является одним из главных элементов хоровой техники. Строй требует постоянной тщательной работы,...
Особенности интерпретации Рахманиновым традиционного жанра всенощного бдения, Образный строй "Всенощного бдения" Рахманинова - Особенности интерпретации Рахманиновым традиционного жанра всенощного бдения