Музыкально-теоретический анализ - Анализ музыкального произведения
Форму хора можно определить как куплетно-строфическую, где каждый куплет - период. В форме хора отразилась специфика песенного жанра (квадратность, варьированность мелодии). Число куплетов соответствует количеству строф (4). Куплетное варьирование сведено к минимуму, за исключением третьего куплета, выполняющего функцию близкую развивающей середине трехчастной формы.
1 куплет |
2 куплет |
3 куплет |
4 куплет |
А |
А1 |
А2 (В) |
А3 |
А + b |
А1 + b1 |
А2 (с) + b2 |
А3 + b3 |
8 + 8 |
8 + 8 |
8 + 8 |
8 + 8 + 4 |
Первый куплет - квадратный период из двух предложений. Каждое предложение состоит из двух равных фраз (4 + 4), где вторая продолжает развитие первой. Серединная каденция опирается на тоническое трезвучие, благодаря чему начальный музыкальный образ приобретает цельность.
Пример 1
Второе предложение развивается аналогично первому и состоит из двух фраз (4 + 4).
Пример 2
Такая структура сохранена на протяжении всего произведения, делая его простым и понятным, близким народным песням.
Заключительное построение, построенное на повторении последней строки - четырехтактовый эпизод, полностью дублирующий заключительную фразу четвертого куплета.
Пример 3
Мелодия хора проста и естественна. Начальный мотив-обращение звучит задушевно и лирично. Восходящее движение I - V - I и "заполненное" диатоничное возвращение к V ступени (фа#) становится основой мелодической организации.
Пример 4
Вторая фраза, очерчивая ту же восходящую квинту, только от IV ступени, вновь в кадансе возвращается к V ступени.
Пример 5
В кульминации мелодия на короткий миг "взлетает" в высокий регистр (восходящий октавный ход), передавая тонкие душевные переживания главного героя, после чего, возвращается к опорному тону (фа#).
Пример 6
В этой незамысловатой и проникновенной линии воплотились и сплелись противоречивые чувства: горечь о "сгибших надеждах" и хрупкая мечта о возвращении былого. Скачками (^ч5 и ч8) композитор тонко подчеркивает главные текстовые вершины ("не жалея", "я сумею").
Аналогично развиваются 2 и 4 куплеты.
З куплет вносит новую краску. Параллельный мажор несмело "прорастает", как трепетное воспоминание о родной стороне. Мягкое движение по звукам мажорного трезвучия звучит нежно и трогательно.
Пример 7
Однако общее настроение мелодии сохранено в появлении V ступени основной тональности. В окончании она подчеркнута квартовой попевкой, звучащей мечтательно и душевно.
Второе предложение начинается не октавным ходом, а более мягким, напевным (^м6), возвращаясь во второй фразе к прежней мелодической организации.
Пример 8
Заключительный эпизод построен на завершающей интонации первого предложения. В том, что мелодия не приходит к тонике в конце, а остается на квинтовом звуке, вносит особую "неоконченную" интонацию-надежду, светлый образ мечты о прошедших днях.
Пример 9
Фактура хора - гармоническая, с мелодией в верхнем голосе. Все голоса движутся в едином ритмическом наполнении, раскрывая один образ. С введением подголоска в последнем куплете (унисон трех сопрано) этот образ как бы раздваивается, развиваясь далее одновременно в двух параллельных плоскостях: одна соответствует продолжаемой доверительно-интимной беседе, другая уносит воображение художника к далекой мечте, олицетворенной в образе березки. Здесь мы видим, характерный для Свиридова, прием, когда светлое воспоминание выражено в сольном тембре, персонифицировано.
Пример 10
Основная тональность - натуральный h-moll. Главная черта тонального плана произведения - ладовая переменность (h-moll/D-dur), переходящая из куплета в куплет, которая расцвечивает напев красками противоположных ладовых наклонений (контраст сопоставления параллельных тональностей особенно выразителен на гранях куплетов) и создает эффект гармонической светотени. Периодические миноро-мажорные переливы в какой-то степени передают смену оттенков печали и светлой мечты. Из четырех куплетов только третий начинается не в главной тональности, а в параллельном мажоре (D-dur), и тематически трансформирован (вторая его половина варьирована менее значительно). Последняя фраза (четырехтактовое кодовое дополнение) возвращает главную тональность си минор после ладовой модуляции в параллельный мажор.
Потактовая схема гармонического анализа
1-2 |
1(17) |
2(18) |
3(19) |
4(20) |
Unis (t) |
T53 |
VI6 d6 D7> |
D7> III64 |
III64 |
5(21) |
6(22) |
7(23) |
8(24) | |
S6 |
VI6 III53 d6(-5) |
T7 s43 s6 |
T53 |
T53 |
9(25) |
10(26) |
11(27) |
12(28) | |
Unis (V) |
III53(-5) t64 II6(#3,5)(DD6) |
S53 III53(-5) d43(-3) |
VI6 |
VI6 |
13(29) |
14(30) |
15(31) |
16(32) | |
D6 s6 |
VI6 III53 III53(-5)= T53(-5) |
D9(-5) III6 D7 |
T53(-5) |
T53(-5) |
3 |
33 |
34 |
35 |
36 |
Unis (T)T53(-5) |
T53T53T53(-5) |
S64T53 II43 |
II43T53(-5) |
T53(-5) = III53(-5) |
37 |
38 |
39 |
40 | |
T53(-5) II2(-5) |
T53 |
T53 S53(#3) |
Unis (V) |
Unis (V) |
41 |
42 |
43 |
44 | |
Unis (V) |
III6 II6(#3,5)(DD6) |
S6 III6 II6(#3,5) (DD6) |
S53 |
S53 |
45 |
46 |
47 |
48 | |
Unis (s) s53 |
VI64 III53= T53 T53(-5) |
D9(-5) III6 D7 |
T53(-5) |
T53(-5) |
4 |
49 |
50 |
51 |
52 |
Unis (t) |
T53 |
VI6 d6 D7> |
D7> III64 |
III64 |
53 |
54 |
55 |
56 | |
S6 |
VI6 III53 d6(-5) |
T7 s43 s6 |
T53 |
T53 |
57 |
58 |
59 |
60 | |
Unis (V) |
VI43 (#1,-5) VI(#1) II6(#3,5) (DD6) |
S53 III53(-5) d43(-3) |
VI6(-1) VI6 |
VI6 |
61 |
62 |
63 |
64 | |
D6 s6 |
VI6 III53 III53(-5)= T53(-5) |
D9(-5) III6 D7 |
VI6= t6 |
T6 |
65 |
66 |
67 |
68 | |
D6 s6 |
VI6 III53 d6(-5) |
T7 s43 s6 |
T53 |
T53 |
Гармонический язык простой, что соответствует народной песенности, используются терцовые движения между голосами, простые трезвучия, секстаккорды. Использование повышенной IV и VI ступени (такты 9, 25, 41, 57) придает мелодии неясность, "размытость": она становится завуалированной, как будто в дымке, что придает особую поэтичность. Иногда, благодаря мелодическому движению голосов, которое является главным жанровым началом в этом произведении, возникают аккорды с пропущенными тонами или, напротив, удвоениями. Контрастно звучит сочетание аккордов и унисонов на стыках частей, где мелодия "разворачивается" в гармоническую вертикаль.
Пример 11
Простые аккорды и обороты представляют красочные параллелизмы. Произведению характерны широкие ходы одних голосов на фоне остинато других. Повторность созвучий служит устойчивым фоном для свободного интонационного развертывания мелодии.
Трезвучные аккорды - особенность свиридовской гармонии. В кульминационных местах и границах фраз иногда появляется свиридовский секстаккорд - секстаккорд с удвоенной терцией.
Пример 12
Темп произведения - умеренный (не спеша) Обозначенное композитором движение указывает на спокойное, неспешное развитие, в котором можно будет убедительно донести до слушателей основную мысль стихотворения - обращение и размышление. Темп в коде произведения постепенно замедляется (poco a poco ritenuto), музыка постепенно угасает, олицетворяя гаснущую мечту.
Размер - 3/4 - не меняется на протяжении всего сочинения. Он выбран композитором в соответствии с трехсложным размером стихотворения С. Есенина.
Говоря о ритмической стороне произведения, уместно отметить то, что, за небольшим исключением, ритм хоровых партий основан на одной ритмической формуле.
Пример 13
Затактовое движение рождается из стихотворного размера и несет в себе стремление вперед. С помощью пунктирного ритма (четверть с точкой - восьмая) композитор "пропевает" вторую долю, а каждую первую он подчеркивает штрихом tenuto (выдержано). Все окончания фраз организованы с помощью выдержанного аккорда. Это производит впечатление мерного покачивания. Убаюкивающая повторность остинатного, переходящего от фразы к фразе ритма в сочетании с однотипными квадратными построениями при почти повсеместном тихом звучании создает отчетливые ассоциации с колыбельной.
Динамика произведения и его характер тесно связаны. Свиридов дает указание рядом с темпом - тихо, проникновенно. Начинаясь в нюансе рр, динамика очень тонко следует за развитием фраз. В хоре много динамических авторских указаний. В кульминации звучание увеличивается до нюанса mf (кульминации первого и второго куплетов), после чего динамический план становится все тише, сведясь к нюансу рррр.
В четвертом куплете композитор с помощью динамики рельефно подчеркивает основную хоровую линию и подголосок трех сопрано и различие их образных планов соотношением исполнительских нюансов: хор - mр, соло - рр.
Динамический план хора.
Ты запой мне ту песню, что прежде
Напевала нам старая мать,
Не жалея о сгибшей надежде,
Я сумею тебе подпевать.
Ты мне пой, дорогая отрада -
Что вовек я любил не один
И калитку осеннего сада,
И опавшие листья рябин.
Я навек за туманы и росы
Полюбил у березки стан,
И ее золотистые косы,
И холщовый ее сарафан.
Потому то и сердцу не жестко,
Что за песнею и за вином
Показалася ты мне березкой,
Что стоит под родимым окном.
Что стоит под родимым окном.
Похожие статьи
-
Музыкально-теоретический анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Одним из первых произведений, созданных Рахманиновым в конце 90-х годов, после периода творческого кризиса и застоя, был 4-х голосный хор a cappella...
-
О факторе доступности хорового произведения - Развитие музыкального восприятия дошкольников
При выборе хорового репертуара учитывают ряд факторов. Произведение должно быть, прежде всего, доступным для исполнения. Подразумевается доступность...
-
Вокально-хоровой анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Смешанный 4х голосный хор. В связи с тем, что в хоре встречаются divisi во всех партиях, произведение может исполнятся только полным смешанным хором....
-
Подбор музыкальных произведений - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Детский певческий музыкальный восприятие 1. В отличие от музыкальных занятий, использование музыки в группе организует воспитатель, консультируясь у...
-
Конец XIX - начало XX века ознаменовался глубоким кризисом, охватившем всю европейскую культуру, явившемся следствием разочарования в прежних идеалах и...
-
Общие сведения о произведении и его авторах - Анализ музыкального произведения
Музыкальное произведение "Ты запой мне ту песню, что прежде..." было написано Георгием Васильевичем Свиридовым на стихи С. Есенина и входит в опус "Два...
-
Исполнительский анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Произведение имеет весьма активную и разнообразную нюансировку, динамика колеблется от pp до ff. Это требует внимания дирижера к дирижерскому жесту, к...
-
В первом разделе Введения (состоящего из трех разделов) дается обоснование актуальности темы, раскрывается основная проблематика исследования и уровень...
-
Актуальность темы, постановка проблемы и степень ее научной разработанности. Создание в начале 1930-х годов метода целостного анализа музыкальных...
-
Одной из актуальных тем современного искусствоведения является возвращение забытых имен отечественной культуры и искусства. Отъезд Артура Лурье из России...
-
Форма произведения - "Торжественная месса" Бетховена
A B C D(фуга) А а1 b с d e d1 e1 d2 f f1 g 31 23 39 38 17 10 7 5 14 47 28 22 89 Часть A состоит из четырех элементов. Быстрый темп и довольно крупный...
-
Музыкальный театр в Англии. Генри Перселл - История западноевропейской музыки до 1789 года
Для истории музыкального искусства и - шире - музыкальной культуры Англии XVII столетие оказалось особо значительным во многих отношениях. Английская...
-
Анализ литературного текста - Анализ музыкального произведения
Литературным источником произведения является стихотворение С. Есенина "Ты запой мне ту песню, что прежде...", посвященное сестре поэта Шуре. Ты запой...
-
Биография - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова
Сергей Васильевич родился в марте 1873 года в Новгородской области. Семья его принадлежала к дворянскому сословию, очень любила музыку. А дед имел...
-
Исполнительский анализ и дирижерские трудности - "Торжественная месса" Бетховена
Как нередко случается, важные открытия порою сначала делаются в стороне от основного хода эволюции. В Мессе C-dur это касается новизны и ее...
-
1. Пьеса: танцы (гавот, вальс, полька и др), скрецо, прелюдия, этюд, токката, ноктюрн, рондо, рапсодия, поэма, фантазия. 2. Вариации. 3. Циклы: сюиты,...
-
Присоединение белорусских земель к Российской империи внесло существенные изменения в культурную жизнь Беларуси. В первой половине XIX века центрами...
-
Как и во всей России, в Москве долгое время профессионально занимались только церковной музыкой. В первом театре, открывшемся при дворе Алексея...
-
"Условимся называть словом "перспектива" расчетливое гармоническое соотношение и распределение частей при охвате всего целого пьесы и роли". - К. С....
-
Вокально-хоровой анализ, Диапазон, Голосоведение и звуковедение - "Торжественная месса" Бетховена
Произведение написано для четырехголосного смешанного хора без divisi. Оно требует большой теоретической и вокальной работы. Сложная полифоническая...
-
После подробного анализа за столом и установления отношений между персонажами, учителя школы рекомендуют переходы к репетициям в выгородке. На этом этапе...
-
Композитор, пианист, дирижер Сергей Васильевич Рахманинов родился 1 апреля (20 марта по старому стилю) 1873 года в дворянской семье в имении Онег...
-
Одним из самых развитых видов искусства в Беларуси в XIX веке была живопись. После присоединения белорусских земель к Российской империи центром...
-
Музыкально-эстетические воззрения А. Н. Серова - Музыкально-эстетические воззрения
Александр Николаевич Серов - российский композитор, музыкальный критик. Юрист по образованию, чиновник министерства юстиции и внутренних дел, Серов...
-
КАРТИНЫ ИЗ ЖИЗНИ: ПРОИЗВЕДЕНИЯ БЫТОВОГО ЖАНРА Предметом изображения жанровой живописи является повседневная общественная и частная жизнь человека,...
-
Культура Кубани - Музыкальная культура Кубанского казачества
Культура Кубани второй половины 18-го - первой половины 19-го века развивалась в русле общероссийской культуры. Для культуры Кубани этого периода...
-
Особый музыкальный жанр - музыка кино - Виды искусства
Искусство музыка танец живопись Современный кинематограф породил особый музыкальный жанр -- музыку кино. Эта музыка отнюдь не всегда обладает...
-
Композиционный анализ модели прически предложения Не менее важной задачей при создании прически - предложения является композиционный анализ....
-
Древнерусский изобразительный искусство рублев Иконопись играла важную роль в Древней Руси, где она стала одной из основных форм изобразительного...
-
Янка Лучына - Произведения писателей, художников, поэтов XIX века в краеведении Беларуси
Ивамн Люциамнович Неслухомвский; (6 июля1851-- 16 июля 1897) -- белорусский поэт демократической направленности. Писал на белорусском, польском и русском...
-
"...О так называемом действенном анализе пьесы и роли. Суть этого приема, если изложить ее в двух словах, заключается в том, что на раннем этапе работы...
-
"Старайтесь, чтобы актер раскрылся на репетиции, создавайте ему любым способом творческое самочувствие, но не сажайте его ежеминутно на школьную скамью....
-
АНАЛИЗ ОФОРМЛЕНИЯ ЗАПОЛНЕНИЙ ДВЕРНЫХ ПРОЕМОВ ПО НАЗНАЧЕНИЮ ИНТЕРЬЕРА - Рококо XVIII века
Всего в Санкт-Петербурге и его пригородах известно более семидесяти дворцов, особняков и доходных домов, в которых существовали интерьеры в формах...
-
Роль музыки и ее место в развлечениях - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Особое значение имеет музыка в детском и юношеском возрасте, когда формируется личность. Если в общей педагогике отчетливо разграничиваются обучение и...
-
Виды и формы развлечений - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Рекомендуется в каждой возрастной группе, начиная с первой младшей, устраивать развлечения, во время которых дети в интересной, увлекательной форме...
-
Музыка для свободной деятельности детей - Развитие музыкального восприятия дошкольников
И. Бах "Прелюдия" До мажор, "Шутка" И. Брамс "Вальс" А. Вивальди "Времена года" Д. Кабалевский "Клоуны", "Петя и волк" Успокаивающая (умиротворяющая) Ф....
-
Масштабы анализа и интерпретация - Первобытное Заселение Австралии
Европейские корни понятия "аборигены" Вопрос масштаба встает уже в начале рассмотрения проблемы коренного населения. Что именно можно считать окончанием...
-
Владислав Сырокомля - Произведения писателей, художников, поэтов XIX века в краеведении Беларуси
Одним из самых известных литераторов середины XIX в. является Владислав Сырокомля (Людвиг Кондратович, 1832- 1862)- поэт, краевед, историк литературы,...
-
Особенности детского певческого голоса - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Возможности ребенка-дошкольника в области пения очень ограничены, но при условии систематического руководства его певческий голос постепенно приобретает...
-
Общая характеристика - Инструментальные жанры. Анализ творчества С. В. Рахманинова
Слово "жанр" в переводе с французского и латинского языков означает - вид, манера, тип. Жанр (фр. genre - тип, манера) - вид произведения в пределах...
Музыкально-теоретический анализ - Анализ музыкального произведения