Строй хора - Анализ хорового произведения "Уж ты, прялица" (вепсская народная песня в обработке Ю. Зарицкого)

Строй хора - это чистота интонирования в пении. Он является одним из главных элементов хоровой техники. Строй требует постоянной тщательной работы, огромного внимания исполнителей при исполнении произведения.

В литературе по хороведению хоровой строй принято делить на два вида: мелодический (горизонтальный), или строй отдельной хоровой партии, и гармонический (вертикальный) - строй всего хора.

Мелодический или горизонтальный строй - это чистота интонирования мелодии вокальным унисоном (хоровой партией, группой партий, всем хором, поющим в унисон). Он является в хоре главным, потому что строй хора в целом невозможен без точного интонирования певцами каждого голоса произведения, каждой его партии. Недочеты мелодического строя сразу же влекут за собой недочеты в строе горизонтальном.

Партия сопрано первых, как уже было отмечено ранее, является основной носительницей мелодического материала в гамофонно-гармонической фактуре сочинения. Именно поэтому она требует особого внимания со стороны горизонтального строя.

Для мелодического рисунка партии сопрано первых характерен небольшой диапазон в удобной тесситуре - в объеме квинты "ми" - "си" первой октавы. Однако особого внимания здесь заслуживает дважды возникающая восходящая кварта, неточное интонирование которой может привести к понижению интонации (т.3-4).

Мелодическую сложность в партии сопрано первых представляет собой объединение с партией сопрано вторых в унисонное звучание, возникающее во втором куплете произведения (т.4-5).

Подобные унисонные места произведения требуют хорошего тембрового ансамбля между голосами партий сопрано первых и вторых, а также большой внимательности певцов во время исполнения.

Еще одну сложность в мелодической линии партии сопрано первых представляет собой пение на одном долго выдержанном звуке (т.8-9, 14-16).

Из хоровой практики известно, такое длительное пение может привести к понижению звучности. Во избежание этого необходимо каждый последующий повторный тон петь с тенденцией к повышению на хорошем певческом дыхании.

Партия сопрано вторых, также как и партия альтов первых несет на себе аккомпанирующую функцию в гамофонно-гармоническом изложении партитуры, и является гармоническим заполнением аккордов. Именно поэтому в партии сопрано вторых часто встречается пение на выдержанном звуке (т.4-6).

В партии сопрано вторых в тактах 8-9, а также в 14-16 проводится основная тема произведения "Уж ты, прялица".

Здесь основная тема претерпевает некоторые изменения - вместо интервала чистой кварты возникает терция.

Отличительной чертой партии сопрано вторых является терцовое дублирование основной мелодии, проходящей в партии сопрано первых (т.7-8).

Важное значение приобретают унисонные ноты партии сопрано вторых с партией сопрано первых, которые требуют от исполнителей огромной внимательности в пении (т.4-5, 9-10).

Гамофонно-гармоническая фактура аккомпанирующих голосов анализируемого произведения "Уж ты, прялица" характеризуется, как уже отмечалось ранее, долгим пением на выдержанных звуках. Это в полной мере относится и к партии альтов первых (т.1-2).

Как известно, такое долгое пение провоцирует исполнителей к понижению хорового звучания. Во избежание этого каждый последующий звук следует интонировать несколько выше, с тенденцией к повышению.

Мелодическая линия партии альтов первых в основном выдержана в верхнем тетрахорде основной тональности (т.4-6).

Ей присуще волнообразное движение от первой ступени к пятой, и затем с возвращением к исходному тону. Неоднократное повторение одного и того же мелодического отрывка может привести к понижению звучания партии.

Внимания заслуживают те места партитуры, в которых происходит объединение партии альтов первых с партией сопрано вторых в унисон (т.12-14).

Главной функцией партии альтов вторых в анализируемом произведении "Уж ты, прялица" является функция гармонической основы. Именно поэтому в этой партии мелодический рисунок не так развит как в остальных партиях (т.8, 12-14)

Нередко в анализируемой партитуре партия альтов вторых сливается в унисон с партией альтов первых. Это может быть как кратковременное объединение - одна, две ноты, так и долгое - несколько тактов (т.11-12)

Похожие статьи




Строй хора - Анализ хорового произведения "Уж ты, прялица" (вепсская народная песня в обработке Ю. Зарицкого)

Предыдущая | Следующая