Музыкально-теоретический анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова

Одним из первых произведений, созданных Рахманиновым в конце 90-х годов, после периода творческого кризиса и застоя, был 4-х голосный хор a cappella Музыка хора, как и текст А. К. Толстого, положенный в его основу, пронизано овеяно ароматами душистых цветов и трав. Описание природы в стихотворении А. Толстого, очевидно, совпадало с тем, что окружало Рахманинова. За его домом действительно росло много цветов и травы, как отзывалась об этом Ю. Жуковская. Но также есть и определенный подтекст, который связан с нигилистами.

Хор имеет 2х частную структуру. Начинается он музыкой светлого повествовательного характера. Первая тема очень своеобразна и по складу мелодии напоминает старинные русские былины. В ней заметно сходство с известным напевом из сборника Кирши Данилова, который Римский-Корсаков использовал для финального хора 4-й картины оперы "Садко" -"Высота ль, высота". Неторопливость ритмического движения, аккордовая фактура, переплетение натурального минора с гармоническим, плагальные обороты-все это подчеркивает в характерных мелодических попевках национальный колорит. В музыке слышится что то древнее, исконно русское, и в то же время в ее складе можно заметить черты шуточных песен (речитативная скороговорка)

После варьированных повторов начальной попевки она развивается более свободно. Широко расходящиеся крайние голоса хора как бы иллюстрируют слова : " И все травы пред ним расступаются и цветы все ему поклоняются".

Последующее изложение выдержано в той-же повествовательной манере: хор звучит то мягко(" И всем добрым он травам, не вредным, отвечает поклоном приветным"), то сурово и гневно(" А которые растут виноватые, тем он палкой грозит суковатою"), то медленно, величаво:

Второй раздел пьесы более динамичен. Повествовательность сменяется декламационно-драматическим тоном. Страстно звучат слова хора, выдержанные на многократном повторении одних и тех же мелодических оборотов в триольном ритме. В отличие от первой части, преходящей на приглушенной звучности, этот раздел начинается Fortissimo:

Далее следует тихий эпизод, в котором снова можно заметить стремление дать стилизацию русской старины. Построенное и непрерывное нарастание приводит к кульминации; диссонирующие секунды ("опоенные злыми отравами") переходят в молящие скорбные интонации ("Помоги им своими ты травами!").

Еще больше ширится и разрастается мелодия хора в следующем эпизоде: появляются хроматизмы, жесткие диссонирующие созвучия. Заканчивается пьеса шутливо-гневным возгласом хора:

И на этих людей,

Государь-Пантелей!

Палки ты не жалей суковатыя!

Произведение написано в тональности "е-moll"Встречается мелодический минор (т. 59-60)

В произведении имеет место интересный, сложный гармонический язык. Встречаются хроманизмы (т. 7), субдоминантовый септ с пониженной 5(т. 13)В 50т встречается Т секунд с пониженной 5. В 51 мажорная субдоминанта; преобладает соотношение функций Т и D, что характерно для народной музыки.

В этом хоре встречаются отклонения в С-dur(т. 22-26)далее возвращается в е-moll без подготовительных функций.

Так же к особенностям гармонического языка можно отнести расширенный подход к каденциям и кульминации(т. 41-47)С затакта к 42 фраза начинается в E-Dur, что в свою очередь является доминантой к a-moll ( субдоминанта основной тональности) позже эта тональность альтерируется, появляется Ля диез(Двойная доминанта)таким образом осуществляется подход к Кадансу 47 такт.

В такте 69-74 осуществляется подход к Каденционной доминанте.

Произведение заканчивается в основной тональности(е-moll).

Сложности гармонического языка заключаются в внезапной смене тональностей(т. 22;26)поэтому хору необходимо внутренним слухом подготовить себя к последующей тон-ти.

Размер 4/4

Темп Allegro moderato(четверть=100);В 19-20т. Meno mosso в 21 возвращение в tempo 1;Затакт 27-28т Andante, затем возвращение в первоначальный темп и завершение в нем.

Метр в основном дуольный. Но в тактах 31-36; затакт48-48; 52; 75-78 метр триольный. Это связанно с текстом.

Агогика.

Встречается ritenuto в затакте к 8 такту, возвращается в первоначальный темп со следующей фразы(т. 9) Есть фермата на паузу перед сменой тон-ти(т. 22)

Склад гомофонно-гармонический.

Похожие статьи




Музыкально-теоретический анализ - Аннотация на произведение "Пантелей-целитель" Рахманинова

Предыдущая | Следующая