Кантата как цикл - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина

Итак, перед нами пример циклической кантаты. Структура цикла подсказана строением распеваемой в нем "памятки". Десять частей соответствуют порядковым пунктам "памятки", а в качестве композиционного обрамления кантаты (Прелюдия и Постлюдия) распеты слова, образующие название упомянутого документа.

Как уже писалось, каждая из частей цикла написана в своем жанре. Своеобразие заключается в соединении в одном цикле разных традиций кантаты - духовной и светской Это выявление традиций довольно условно, так как духовность и светскость жанров здесь возведены в пародию и не несут необходимой семантики.. Полны философских раздумий, жертвенности, страданий две фуги, Монодия, Хорал и Двойной канон. Речитатив, Ария, Дуэт, Lamento представляют другое направление, не отягощенное проблемами мира и человека в нем.

Известно, что оба типа кантаты эволюционировали. Духовная, например, в творчестве Танеева, благодаря монументальности хорового письма приближает кантату к оратории. Здесь мы имеем как раз такой вариант духовного направления кантаты: письмо крупным полифоническим мазком, грандиозность, присущая хоровым фрескам духовных жанров, в том числе месс, пассионов. Сдержанность и аскетичность присущи Хоралу и Двойному канону.

Первоначально кантата влияла на оперу. По своим музыкальным особенностям - соотношению вокального и инструментального начала, формам арий, характеру речитативов - кантаты были близки операм. Но с расцветом оперного искусства начался обратный процесс - когда уже опера стала влиять на кантату и даже сумела потеснить этот жанр. И в этом сочинении прообраз светской кантаты сильно "оперонизирован" - представлены разнохарактерные типы арий (лирическая и Lamento), речитатив, дуэт и различные виды оперного вокала (речитация, bel canto, буффонада, ламентирование). Оперные традиции здесь также различны - seria, buffа.

В XX веке трудно найти чистые образцы того или иного типа кантаты. Тенденция к взаимопроникновению, перестройке жанрового состава в цикл и соседства ярких жанров, не сочетаемых на первый взгляд, стала характерной чертой. Это связано с множественностью жанра, его гибридизацией в XX веке.

Данный цикл "Бюрократиады" сатирический, и эклектика - смешение всего и вся - имеет здесь художественно важное значение и несет собой яркий острокомедийный эффект.

Две другие традиции связаны со смеховой культурой западной и русской музыкой. Мы имеем в виду комическую кантату и оперу (от Кофейной и Крестьянской Баха, зингшпилей, оперы-буффа до комической оперы XX века), а также искусство раешников ("Райки" Мусоргского и Шостаковича).

На последнем остановимся более подробно, так как "Бюрократиада" продолжает сатирическую линию в русской музыке и являет собой "потаенные антисоветские страницы" Якубов М. "Раек" Мусоргского и "Антиформалистический раек" Шостаковича // Музыкальная академия, 1997. № 4. С. 149. наряду с Шостаковичем и "Жизнью с идиотом" Шнитке.

Оба "Райка" и "Бюрократиада" имеют очень много общего.

Во-первых, предметом сатиры становятся отношения искусства и власти. У Мусоргского - "полемический памфлет" Там же. С.154. на консерваторов того времени (Заремба, Феофил Толстой, А. Фаминцын, А. Серов, великая княгиня Елена Павловна), старательно охраняющих культ старой классики, главным образом, немецкой, и системы немецкого музыкального образования.

Сатира Шостаковича политическая и направлена на систему "идеологического воспитания" партии большевиков (Сталин, Жданов, Апостолов, Рюриков, Хренников, Ярустовский); произведение в его первом варианте было написано в 1948 году, когда на заседании ЦК ВКП (б) творчество Прокофьева, Мясковского, Хачатуряна, Попова, Шебалина и Шостаковича объявили формалистическим и антинародным У Мусоргского Ростислав: "Нагромождения синкоп и диссонансов, неблагозвучие и гармоницид, грубейший натурализм и цинизм"..

Щедрин также испытал общение с представителями власти местного значения - пансионата "Курпаты", куда прибыл на отдых вместе со своими коллегами. Е. Добрынина воссоздает в своей статье ситуацию общения администрации с отдыхающими музыкантами: "За столом под красной плюшевой скатертью - администрация, вполголоса обсуждающая свои дела. Директор - грузный мужчина в чесучовом пиджаке, обведя всех присутствующих суровым взором, начал так:

    - отсутствующих ждать не будем. Учтем на будущее их невнимание к просьбам дирекции... - товарищи композиторы, - сказала звонко холеная женщина в белом халате, стараясь излучать всем своим видом радушие. - В нашем санатории отдыхают не только советские граждане. Приезжают к нам и гости из-за рубежа. Поэтому к вам особенная просьба: чувствуйте себя хозяевами. Каждый из вас должен подумать о том, с каким настроением уедут отсюда гости из других стран, какие они увезут впечатление. Мы, например, очень остались довольны предыдущей сменой вашего корпуса: композиторы нам помогали много с самодеятельностью - концерт устроили, пели, играли...

Аудитория молчала. И тут в лице дамы в халатике словно вдруг сломалось что-то: оно стало злым, неприязненным.

- Впрочем, я не очень-то настаиваю... да и потом, что-то и не вижу я здесь никого из композиторов..." Добрынина Е. В стране Курпатии // Советская музыка, 1965. №3, С. 33..

Сатира Щедрина изобличает тупость, абсурдность и вместе с тем тотальность советского строя. За бюрократией стоит целое государство, где каждый обязан выполнять ряд надлежащих, унижающих человеческое достоинство инструкций.

Во-вторых, все три композитора используют не поэтический текст. Мусоргский и Шостакович писали его сами и использовали "подлинные" тексты своих "героев" (Мусоргский - лекции Зарембы, музыкальные фельетоны Ростислава, статьи Серова, Шостакович - фрагменты выступлений Жданова, реальные высказывания партийных функционеров от Жданова до Хрущева, воссоздает манеру рассуждений Сталина).

Щедрин же использует документ своего времени - "Памятку отдыхающим в пансионате Курпаты". И если текст Мусорского вполне олитературен и благопристоен, при этом и остроумен, и задирист, то Шостакович использует канцелярит официальных речей и нелитературную лексику. Якубов пишет в статье о "Райке": "Шостакович гораздо ближе, чем Мусоргский, подходит к площадной, вульгарной языковой стихии народного раешного представления, нецензурного словотворчества вообще" Якубов М. "Раек" Мусоргского и "Антиформалистический раек" Шостаковича // Музыкальная академия, 1997. № 4. С. 154.. Документ, взятый Щедриным за текст сочинения, также антилитературен и является плакатом самодурства, деспотичности и примитивизма системы.

В-третьих, композиторы оперируют приемами либо цитирования или квазицитирования Мусоргский: оратория Генделя "Иуда Маккавей", салонный вальс, фортепианная пьеса Фаминцына, темы из опер "Юдифь" и "Рогнеда" Серова; Шостакович: Сулико, кабардинка, "Калинка-малинка", песенка Серполетты из оперетты Планкета "Корневильские колокола", DEsCH., либо игрой стилями и жанрами, цель которых одна и та же - разоблачение, но и самоирония Оперетта "Москва - Черемушки". .

Интересно, на наш взгляд, что триада, имеющаяся в "Райках", - ведущий, герои и внимающий народ (об этом пишет Якубов) - в "Бюрократиаде" также присутствует. В роли ведущего выступают произносящие порядковый номер инструкции и Равнодушные, а также Прелюдия и Постлюдия, воспетые хором, герои - те, кто пропевает инструктаж, - Бюрократы, а внимающий народ - Отдыхающие.

При разном композиционном решении (у Мусоргского вступление и пять карикатурных портретов; у Шостаковича заседание с предисловием и выступлениями трех героев, разреженных речами Апостылова и вторящего ему хора; у Щедрина пункты памятки с Прелюдией и Постлюдией), все произведения цикличны, и одним из главных принципов, создающих единство цикла, стал принцип музыкальной динамики, контраста (на уровне чередований хорового и сольно-вокального интонирования У Мусоргского нет хора., контрастных типов мелодики, видов фактуры и складов письма).

В "Бюрократиаде", наряду с арочным принципом (Прелюдия и Постлюдия), важна роль начального мотива-рефрена, который создает некоторую рондальность, рефрен повторяется с различными изменениями более десяти раз.

Итак, жанровая и структурная составляющие легко обнаруживают признаки русской сатирической традиции на ее новом этапе.

Похожие статьи




Кантата как цикл - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина

Предыдущая | Следующая