Кантата как цикл - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина
Итак, перед нами пример циклической кантаты. Структура цикла подсказана строением распеваемой в нем "памятки". Десять частей соответствуют порядковым пунктам "памятки", а в качестве композиционного обрамления кантаты (Прелюдия и Постлюдия) распеты слова, образующие название упомянутого документа.
Как уже писалось, каждая из частей цикла написана в своем жанре. Своеобразие заключается в соединении в одном цикле разных традиций кантаты - духовной и светской Это выявление традиций довольно условно, так как духовность и светскость жанров здесь возведены в пародию и не несут необходимой семантики.. Полны философских раздумий, жертвенности, страданий две фуги, Монодия, Хорал и Двойной канон. Речитатив, Ария, Дуэт, Lamento представляют другое направление, не отягощенное проблемами мира и человека в нем.
Известно, что оба типа кантаты эволюционировали. Духовная, например, в творчестве Танеева, благодаря монументальности хорового письма приближает кантату к оратории. Здесь мы имеем как раз такой вариант духовного направления кантаты: письмо крупным полифоническим мазком, грандиозность, присущая хоровым фрескам духовных жанров, в том числе месс, пассионов. Сдержанность и аскетичность присущи Хоралу и Двойному канону.
Первоначально кантата влияла на оперу. По своим музыкальным особенностям - соотношению вокального и инструментального начала, формам арий, характеру речитативов - кантаты были близки операм. Но с расцветом оперного искусства начался обратный процесс - когда уже опера стала влиять на кантату и даже сумела потеснить этот жанр. И в этом сочинении прообраз светской кантаты сильно "оперонизирован" - представлены разнохарактерные типы арий (лирическая и Lamento), речитатив, дуэт и различные виды оперного вокала (речитация, bel canto, буффонада, ламентирование). Оперные традиции здесь также различны - seria, buffа.
В XX веке трудно найти чистые образцы того или иного типа кантаты. Тенденция к взаимопроникновению, перестройке жанрового состава в цикл и соседства ярких жанров, не сочетаемых на первый взгляд, стала характерной чертой. Это связано с множественностью жанра, его гибридизацией в XX веке.
Данный цикл "Бюрократиады" сатирический, и эклектика - смешение всего и вся - имеет здесь художественно важное значение и несет собой яркий острокомедийный эффект.
Две другие традиции связаны со смеховой культурой западной и русской музыкой. Мы имеем в виду комическую кантату и оперу (от Кофейной и Крестьянской Баха, зингшпилей, оперы-буффа до комической оперы XX века), а также искусство раешников ("Райки" Мусоргского и Шостаковича).
На последнем остановимся более подробно, так как "Бюрократиада" продолжает сатирическую линию в русской музыке и являет собой "потаенные антисоветские страницы" Якубов М. "Раек" Мусоргского и "Антиформалистический раек" Шостаковича // Музыкальная академия, 1997. № 4. С. 149. наряду с Шостаковичем и "Жизнью с идиотом" Шнитке.
Оба "Райка" и "Бюрократиада" имеют очень много общего.
Во-первых, предметом сатиры становятся отношения искусства и власти. У Мусоргского - "полемический памфлет" Там же. С.154. на консерваторов того времени (Заремба, Феофил Толстой, А. Фаминцын, А. Серов, великая княгиня Елена Павловна), старательно охраняющих культ старой классики, главным образом, немецкой, и системы немецкого музыкального образования.
Сатира Шостаковича политическая и направлена на систему "идеологического воспитания" партии большевиков (Сталин, Жданов, Апостолов, Рюриков, Хренников, Ярустовский); произведение в его первом варианте было написано в 1948 году, когда на заседании ЦК ВКП (б) творчество Прокофьева, Мясковского, Хачатуряна, Попова, Шебалина и Шостаковича объявили формалистическим и антинародным У Мусоргского Ростислав: "Нагромождения синкоп и диссонансов, неблагозвучие и гармоницид, грубейший натурализм и цинизм"..
Щедрин также испытал общение с представителями власти местного значения - пансионата "Курпаты", куда прибыл на отдых вместе со своими коллегами. Е. Добрынина воссоздает в своей статье ситуацию общения администрации с отдыхающими музыкантами: "За столом под красной плюшевой скатертью - администрация, вполголоса обсуждающая свои дела. Директор - грузный мужчина в чесучовом пиджаке, обведя всех присутствующих суровым взором, начал так:
- - отсутствующих ждать не будем. Учтем на будущее их невнимание к просьбам дирекции... - товарищи композиторы, - сказала звонко холеная женщина в белом халате, стараясь излучать всем своим видом радушие. - В нашем санатории отдыхают не только советские граждане. Приезжают к нам и гости из-за рубежа. Поэтому к вам особенная просьба: чувствуйте себя хозяевами. Каждый из вас должен подумать о том, с каким настроением уедут отсюда гости из других стран, какие они увезут впечатление. Мы, например, очень остались довольны предыдущей сменой вашего корпуса: композиторы нам помогали много с самодеятельностью - концерт устроили, пели, играли...
Аудитория молчала. И тут в лице дамы в халатике словно вдруг сломалось что-то: оно стало злым, неприязненным.
- Впрочем, я не очень-то настаиваю... да и потом, что-то и не вижу я здесь никого из композиторов..." Добрынина Е. В стране Курпатии // Советская музыка, 1965. №3, С. 33..
Сатира Щедрина изобличает тупость, абсурдность и вместе с тем тотальность советского строя. За бюрократией стоит целое государство, где каждый обязан выполнять ряд надлежащих, унижающих человеческое достоинство инструкций.
Во-вторых, все три композитора используют не поэтический текст. Мусоргский и Шостакович писали его сами и использовали "подлинные" тексты своих "героев" (Мусоргский - лекции Зарембы, музыкальные фельетоны Ростислава, статьи Серова, Шостакович - фрагменты выступлений Жданова, реальные высказывания партийных функционеров от Жданова до Хрущева, воссоздает манеру рассуждений Сталина).
Щедрин же использует документ своего времени - "Памятку отдыхающим в пансионате Курпаты". И если текст Мусорского вполне олитературен и благопристоен, при этом и остроумен, и задирист, то Шостакович использует канцелярит официальных речей и нелитературную лексику. Якубов пишет в статье о "Райке": "Шостакович гораздо ближе, чем Мусоргский, подходит к площадной, вульгарной языковой стихии народного раешного представления, нецензурного словотворчества вообще" Якубов М. "Раек" Мусоргского и "Антиформалистический раек" Шостаковича // Музыкальная академия, 1997. № 4. С. 154.. Документ, взятый Щедриным за текст сочинения, также антилитературен и является плакатом самодурства, деспотичности и примитивизма системы.
В-третьих, композиторы оперируют приемами либо цитирования или квазицитирования Мусоргский: оратория Генделя "Иуда Маккавей", салонный вальс, фортепианная пьеса Фаминцына, темы из опер "Юдифь" и "Рогнеда" Серова; Шостакович: Сулико, кабардинка, "Калинка-малинка", песенка Серполетты из оперетты Планкета "Корневильские колокола", DEsCH., либо игрой стилями и жанрами, цель которых одна и та же - разоблачение, но и самоирония Оперетта "Москва - Черемушки". .
Интересно, на наш взгляд, что триада, имеющаяся в "Райках", - ведущий, герои и внимающий народ (об этом пишет Якубов) - в "Бюрократиаде" также присутствует. В роли ведущего выступают произносящие порядковый номер инструкции и Равнодушные, а также Прелюдия и Постлюдия, воспетые хором, герои - те, кто пропевает инструктаж, - Бюрократы, а внимающий народ - Отдыхающие.
При разном композиционном решении (у Мусоргского вступление и пять карикатурных портретов; у Шостаковича заседание с предисловием и выступлениями трех героев, разреженных речами Апостылова и вторящего ему хора; у Щедрина пункты памятки с Прелюдией и Постлюдией), все произведения цикличны, и одним из главных принципов, создающих единство цикла, стал принцип музыкальной динамики, контраста (на уровне чередований хорового и сольно-вокального интонирования У Мусоргского нет хора., контрастных типов мелодики, видов фактуры и складов письма).
В "Бюрократиаде", наряду с арочным принципом (Прелюдия и Постлюдия), важна роль начального мотива-рефрена, который создает некоторую рондальность, рефрен повторяется с различными изменениями более десяти раз.
Итак, жанровая и структурная составляющие легко обнаруживают признаки русской сатирической традиции на ее новом этапе.
Похожие статьи
-
Введение - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина
Творчество Щедрина представляет русскую музыку нашего времени в ее исторической преемственности и новизне. В нем можно найти многие музыкальные вехи...
-
В кантате можно выделить три группы "действующих лиц": 1)церберы "бумажечек, бумажек и бумажищей" Райкин А. - бюрократы, им посвящены Речитатив, Монодия,...
-
Кантата и Оратория - История западноевропейской музыки до 1789 года
Происхождение оперы, кантаты и оратории, при всем их различии, восходит к общим истокам нового стиля. Опера как "dramma per musica" флорентийских...
-
Одной из актуальных тем современного искусствоведения является возвращение забытых имен отечественной культуры и искусства. Отъезд Артура Лурье из России...
-
Характеристика жанра фортепианной сонаты в творчестве Людвига ван Бетховена Соната людвиг бетховен Интерес Л. ванБетховена к фортепианной сонате был...
-
Творчість Б. М. Лятошинського відноситься до такого розряду художніх явищ, які неможливо вичерпати навіть при наявності значного обсягу різнобічних...
-
У Вступі обгрунтовується актуальність обраної теми, формулюються мета і задачі дослідження, визначається його об'єкт та предмет, методологічна база,...
-
Разбор цикла - Изучение творчества Чайковского
Январь. Форма пьесы - сложная трехчастная с кодой. Музыка создает настроение покоя, умиротворенности и уюта, интимности обстановки. Мелодию легко напеть,...
-
У Вступі обгрунтовано актуальність, мету завдання, об'єкт і предмет дослідження, наукову новизну, теоретичну та практичну значущість обраної теми,...
-
Биография - Модест Петрович Мусоргский: жизнь и творчество
Мусоргский родился 16 марта в селе Карево Торопецкого уезда Псковской губернии. Он происходил из старинного дворянского рода. Первым педагогом будущего...
-
Особенности ранних фортепианных циклов Людвига ван Бетховена - Творчество Людвига ван Бетховена
Существует много попыток периодизации творчества Л. ванБетховена по биографическим и стилистическим признакам: по трем периодам (А. Шиндлер, М. Ю....
-
Прелюдия и фуга соотносятся как две створки алтаря, отображающие соответственно внешнюю сторону события и его сущность. Эпизод несения креста взят в...
-
Вокальні цикли названих авторів - Вагнера та Малера - не прийнято зіставляти, можливо, у зв'язку з одиничністю цикла Р. Вагнера та множинністю пісенної...
-
1. Белоненко А. "Начало пути" (к истории Свиридовского стиля) // Музыкальный мир Георгия Свиридова, Сов. Композитор, 1980. 2. Евдокимова "Патетическая...
-
Рождественский Всеволод Александрович (1895 - 1977) - русский поэт. Родился поэт в Царском Селе. Его отец преподавал в Царскосельской гимназии, там...
-
Моя музыка -- это мой портрет Ф. Пуленк Франсис Жан Марсель Пуленк (1899 - 1963) - композитор, пианист, критик, ярчайший представитель французской...
-
Произведение написано в 3-х частной форме, причем 3-я часть является вариативной репризой первой. Первая часть имеет 20 тактов, вторая - 6 тактов, и...
-
Актуальність теми . У сучасній музичній науці, враховуючи усю множинність її напрямків, можна простежити дві магістральні тенденції. Метою першої є...
-
Цикли Ф. Шуберта і Р. Шумана традиційно "вписуються" у романтичну "музичну новелістику". Вокальна природа "пісенних вінків" привносить в сприйняття...
-
Актуальність теми дослідження. В останні роки в українському музикознавстві намітився новий підхід до проблем національної музичної культури і різних...
-
Введение - Музыкальный язык сочинений Пауля Хиндемита
К выдающимся создателям авангардной музыки первой половины XX века принадлежал Пауль Хиндемит - немецкий композитор, который по своим принципам был...
-
Бурная полемика, вошедшая в историю как "война буффонов", непосредственно была спровоцирована приездом в Париж летом 1752 года итальянской труппы,...
-
Опера-сериа - Виды и развитие оперы во Франции и в России
Опера-сериа, "серьезная опера", унаследовала от венецианской школы историко-мифологические сюжеты и запутанную интригу, но дополнилась четким разделением...
-
Характеристика творческого стиля И. С. Баха - Иоганн Себастьян Бах
И. С. Бах (1685 - 1750) - крупнейшая фигура мировой музыкальной культуры. Его творчество представляет собой одну из вершин философской мысли о музыке....
-
Основные музыкальные жанры - Музыкальное воспитание детей дошкольного возраста
Все музыкальные жанры с большой долей условности можно распределить в четыре категории: жанры театральные, концертные, массово-бытовые и...
-
"Архитектура - это застывшая музыка" (И. В. Гете) "Музыка - архитектура Звуков; это Пластическое Искусство, Которое Формует Вместо Глины Вибрации...
-
Об интерпретации полифонии ХХ века
ОБ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПОЛИФОНИИ ХХ ВЕКА Одним из важнейших качеств исполнительского мастерства музыканта является свободное владение полифонией, умение...
-
Введение - Изучение творчества Чайковского
Среди русских композиторов-классиков, живших в России в конце девятнадцатого века можно выделить имя Петра Ильича Чайковского. Его имя дорого любителям...
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
Песнопения утрени - Особенности интерпретации Рахманиновым традиционного жанра всенощного бдения
Утреня отличается от вечерни безусловным превалированием эпически-народного типа образности, масштабностью форм и более сложным строением номеров....
-
Кантата повествует о тяжелых и трудных годах фашистской оккупации, отражает глубокие чувства и переживания французского народа. Хотя в поэме нет прямого...
-
Поль Элюар (1895 - 1952) - французский поэт. Его отец был бухгалтером, а мать - портнихой. Детство поэта прошло в среднеобеспеченных слоях общества....
-
ЗАГАЛЬНА ХАРАКТЕРИСТИКА ДИСЕРТАЦІЇ - Художні структури в духовних кантатах Й. С. Баха
Актуальність теми дослідження, присвяченого розгляду художніх структур у духовних кантатах Йогана Себастіана Баха, визначається розробкою питань жанру як...
-
Аналіз вокальних циклів Ф. Шуберта, Р. Шумана, Р. Вагнера, Г. Малера в аспекті взаємодії в них музичної й мовної виразності, активності вибудови...
-
Прежде чем начинать работу над интонацией в пении, необходима работа над дыханием. Вначале следует научить учащихся правильно вдыхать воздух: вдох должен...
-
В конспектах баховских семинаров нет указания на ассоциативный образ прелюдии. Предлагаемая аналогия основывается на анализе мотивной символики,...
-
Цикл прелюдий и фуг косвенно отражает представление художника о мироздании. Специфика же семантического (звукового) прочтения цикла определяется...
-
Українська обрядовість весняного циклу
Українська обрядовість весняного циклу Весняний цикл календарних обрядів українців дещо здеформований християнським календарем. Починається він від дня...
-
Состав хора смешанный. Диапазоны хоровых партий: Все хоровые партии находятся в благоприятных тесситурных условиях, не превышающих пределов рабочего...
-
У Вступі обгрунтовується актуальність обраної теми дослідження, визначається стан її наукової розробки, формулюється мета і завдання дисертації, її...
Кантата как цикл - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина