Заключение - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина

"Бюрократиада" не стала в творчестве Щедрина эпохальным или итоговым сочинением. Напротив, появившись в период новых творческих исканий 60-х годов, она была "пробой пера". И функция этого произведения в творчестве композитора, безусловно, репродуктивная. Сатирическая кантата дала в жизнь великолепные страницы монументального замысла сатирической оперы "Мертвые души".

Обратившись, пожалуй, к самому сложному и гениальному произведению Гоголя, Щедрин продолжил тем самым оперную линию гоголевской прозы ("Женитьба" Мусоргского, "Нос" Шостаковича). Жанровый синтез оперы соединил в себе черты симфонии, оратории, песенную основу, идею действ, игрищ в продолжение традиции Стравинского, острохарактерный театр "масок", средства эпоса и сатиры.

Многие сатирические приемы, испробованные в "Бюрократиаде", были востребованы, усовершенствованы и отточены в музыкальном воплощении гоголевской поэмы.

Вновь Щедрин работает с прозаическим текстом, к счастью, на этот раз высоко художественным. Однако полистилистичность гоголевского текста, где смешались разные стили и диалекты русского языка того времени: изощренный официальный канцелярский, пародии на книжные архаические обороты и вместе с тем язык простецкий, представленный во всевозможных жаргонах и диалектах, вновь побудила композитора обратиться к "разным" музыкам.

Русская песня с подлинной народной интонацией решена в двенадцатитоновой системе; буффонная скороговорка, ассоциируемая в нашем сознании с Моцартом и Россини; вокальная мелодия нового типа, идущая от Мусоргского, Стравинского, Прокофьева; вместе с этим, вокальные партии оперы сохраняют характерность речевого высказывания, где гиперболически заострены речевые интонации.

Щедрин выходит на новый, более высокий уровень - он создает интонационные портреты действующих лиц, где через меткую пародийную интонацию подходит к воплощению образа.

Прием "интонационной маски" Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. М., 1980. С. 293. проецируется композитором и на жанровую направленность. Здесь жанр уже не деформируется, а лишь проглядывает в тонких намеках - репликах, "интонационных афоризмов" Там же. С. 293..

Особенно сильно пародийно-сатирические характеристики раскрыты в разнообразных ансамблях-дуэтах, терцетах, квартетах и т. д. (до шестнадцатиголосного в III акте "Толки в городе"). В них сочетаются ключевая фраза-рефрен - образ суматохи - и сольные индивидуализированные реплики. Ткань полифонически насыщенна.

Из комических приемов в оркестре стоит выделить систему персонифицированных тембров. Закрепленные "тембровые маски" сопутствуют своим героям на протяжении всей оперы. Комично, на наш взгляд, и использование "музыкального суфлирования" Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. М., 1980. С. 303., когда суфлером является оркестр, подхватывающий начало фразы, а затем голос ведет свою партию самостоятельно. А смонтированные фрагменты из прозвучавшей ранее музыки пантомимы, где оркестр выходит на первый план и является носителем интонационных связей и арок к опере, стали несомненной яркой находкой.

Один из композиционных принципов оперы Щедрина - рондальность. Основное действие прослоено лирическими отступлениями, поднимающими сверхциклом гоголевскую тему России. Двуплановость оперы, где один план - основное действие, а другой - тема России, переведена и в другую плоскость - мир абсурда мертвых душ и приземленно-вещественный мир "живых трупов". Снова Щедрин в своей музыке решает извечные вопросы трагизма русской истории и ее народа. "Русь, куда ж несешься ты, дай ответ? Не дает ответа".

Подводя итог анализу сатирических приемов, цикла и роли "Бюрократиады" в творчестве композитора, мы еще раз говорим о несомненной значимости этого произведения и, не преувеличивая его роль в музыке Щедрина и русской советской музыке в целом, подчеркнем многомерность и сложность, которые всегда сопутствуют русской сатире.

За волокитой бумажных дел и законов, как и в "Истории одного города" Салтыкова-Щедрина, стоит трагизм русской истории и ее бег по кругу. Как и город Глупов и его глуповцы, "Бюрократиада" является общей моделью истории, "народа исторического" Сухих И. Послесловие и примечания // Салтыков-Щедрин М. Е. История одного города. С.- Пб., 1997. С.232-233.. "Сатиру Салтыкова-Щедрина всегда считали направленной против самодержавия. Но она пережила императорскую Россию. Тоталитарные государства XX века, причем не только в советском варианте, откровенно подражали истории города Глупова. Жизнь, находящаяся под игом безумия, никак не может остановиться" Там же..

И Родион Щедрин оставляет нас на распутье собственной истории.

P. S. "...не успели обыватели оглянуться, как из экипажа...в виду всей толпы оказался точь-в-точь такой же градоначальник, как и тот ... Глуповцы так и остолбенели ... Голова у этого другого градоначальника была совершенно новая и притом покрытая лаком. Некоторым прозорливым гражданам показалось странным, что большое родимое пятно, бывшее несколько дней тому назад на правой щеке градоначальника, теперь очутилось на левой. Самозванцы встретились и смерили друг друга глазами. Толпа медленно и в молчании разошлась" (Салтыков-Щедрин М. Е. История одного города).

Похожие статьи




Заключение - Сатирические приемы в "Бюрократиаде" Р. Щедрина

Предыдущая | Следующая