Музыкально-теоретический анализ - Анализ произведения Г. В. Свиридова для смешанного хора а cappella "У берега зеленого" из кантаты "Ночные облака" на стихи А. Блока

Произведение написано в 3-х частной форме, причем 3-я часть является вариативной репризой первой. Первая часть имеет 20 тактов, вторая - 6 тактов, и третья - 7 тактов.

Мелодия развивается достаточно плавно. Все восходящие скачки (в основном квартовые, а в такте 15 - квинтовый) компенсируются нисходящим плавным, как правило, поступенным движением.

Особенности использования композитором традиционной музыкальной формы при воплощении своего замысла в данном произведении выражены в соотношении частей. Первая часть несет более повествовательный характер и содержит весь поэтический текст стихотворения Блока. Вторая часть - вокализ в исполнении двух хоровых составов - выражает эмоциональное состояние, душевный отклик. Третья часть - своеобразная реприза служит не только заключением, но и напоминанием, утверждением основной идеи произведения. Авторская трактовка Свиридовым стихотворения Блока в данном случае углубляет его смысл, сосредотачивая внимание на душевных переживаниях по поводу случившегося.

Основной мелодический материал сосредоточен в партии 1 сопрано, хотя в тактах 5 и 6 мелодическая линия передается альтам.

Вероятно, это сделано, чтобы заострить внимание на смысловом контрасте: "с улыбкой хоронили". Традиционно похороны сопровождаются плачем и скорбью, но в данном случае речь идет о маленькой девочке, а согласно православному вероучению душа ребенка безгрешна, поэтому в случае смерти она попадает в рай. Этим объясняется, почему "с улыбкой хоронили".

В вокализе во второй части в тактах 24-25 тема передается альтовой и басовой партиям.

После стремительного взлета мелодии вначале этой части идет постепенное угасание, стихание как звуковысотности, так и динамики. Вероятно, это символизирует мысль земного человека, устремившуюся ввысь, но все же вынужденную возвратится к своему земному бытию.

Основной тональностью является си минор. Встречаются отклонения в тональность субдоминанты (ми минор) - в конце первой части, и в тональность доминанты (фа-диез). О наклонении доминантовой функции (натуральная, гармоническая) в данном случае судить нельзя, поскольку основная ступень звучит в унисон, отсутствует терцовый тон.

В отношении гармонического языка следует сказать, что преимущественно композитором используются плагальные обороты (тоника - субдоминанта). Доминанта в чистом виде (фа-диез мажор) вообще не встречается. Иногда в мелодии (такты 18, 19) звучит вводный тон (ля-диез).

Он придает необычность аккордам, появляясь одновременно со звучащим звуком первой ступени, что позволяет судить о его использовании не как острого тяготения в основную ступень, а как средства для придания этой основной ступени некоторой неустойчивости и зыбкости. (т.30)

Фактура произведения аккордово-гармоническая: в основном композитором используется изложение аккордового типа, но встречаются исключения. Например, в такте 10 на словах "помощью Вышнего веления" весь хор звучит в унисон.

Использование данного приема роднит произведение с шедеврами национальной духовной музыки, в частности, со знаменным распевом. Вообще практически нигде, за исключением вокализа, нет ни одного распетого слога. Это своего рода хоровая псалмодия. Во второй части, вокализе, в тактах 24-26 на фоне выдержанного унисона (фа-диез) сопрано и теноров, звучит яркая, экспрессивная мелодия альтов и басов.

Это как песня без слов, выражающая состояние глубочайшей скорби, граничащей с отчаянием. Вся вторая часть - это стон, крик измученной исстрадавшейся души.

Похожие статьи




Музыкально-теоретический анализ - Анализ произведения Г. В. Свиридова для смешанного хора а cappella "У берега зеленого" из кантаты "Ночные облака" на стихи А. Блока

Предыдущая | Следующая