Функции побочного конфликта и тенденции в использовании побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу - Конфликт в драматургии

Подобно драматическому произведению, в развлекательном шоу существует не только основной конфликт, но и побочные. В развлекательных шоу, проанализированных в ходе работы, были выявлены многочисленные побочные конфликты. Во всех трех программах побочные конфликты играют особую роль в драматургии.

В результате нашего анализа было выявлено, что на данный момент побочные конфликты часто используются в драматургии развлекательных шоу. Но для чего они вводятся? Почему современная теледраматургия развлекательных шоу не может обойтись без такого элемента как побочный конфликт?

Во-первых, при расширении системы конфликтов в шоу образуются побочные сюжетные линии. Создание дополнительных "ответвлений" истории всегда несут в себе новые интриги, повороты сюжета, что не может не сказаться на "градусе" всего шоу. Побочные конфликты "обостряют" драматургию всего шоу.

Так, например, в шоу "Вышка" с помощью побочных конфликтов была "вплетена" романтическая сюжетная линия - пусть не с начала, но с определенного этапа зрители наблюдали, как развивались отношения участницы проекта и ее тренера. В шоу "Хочу V ВИА Гру" было большое количество побочных конфликтов, которые носили скандальный характер и развивались за сценой во время подготовки выступлений. И нельзя не отметить, что создатели проекта делали ставку именно на побочные конфликты - подчас время, посвященное рассказам о таких конфликтах, превышало хронометраж самого выступления девушек. Так же и в шоу "Минута славы. Дорога на Олимп!" побочные конфликты становились ярким дополнением к выступлениям участников и раскрывали их характеры.

Во-вторых, в ходе анализа мы выяснили, что посредством побочных конфликтов вводятся дополнительные персонажи, раскрываются те аспекты, которые вряд ли бы упоминались относительно основного конфликта. В выбранных нами развлекательных телепрограммах основной конфликт развивается в рамках соревнований, однако многие побочные конфликты связаны с тем, что остается вне конкурса. Получается, что побочные конфликты служат для расширения пространственных и временных рамок проекта.

Большинство побочных конфликтов в проанализированных шоу скорее личный характер, нежели связаны с основным вопросом всех проектов - кто же станет победителем? Именно поэтому в шоу вводятся персонажи, которые не имеют прямого отношения к проекту. Они могут быть либо "внесценическими", то есть возникать только в речи персонажей, либо появиться единожды - например, это будет один синхрон в рассказе о прошлом участника. Однако часто эта информация о предыдущей жизни участника не проходит вскользь, а становится источников побочного конфликта, который уже развивается в на глазах у зрителя. Так в шоу "Хочу V ВИА Гру" было множество конфликтов участниц с членами их семей из-за перемен внешности, которые требовались для участия в проекте. Никто из родственников не был показан в шоу, но зато был закадровый голос, рассказывающий о конфликте, или было записано, как девушки разговаривают с родными по телефону.

Подобно "Хочу V ВИА Гру" в шоу "Минута славы. Дорога на Олимп!" временные и пространственные рамки шоу также расширялись с помощью персонажей, которые остались вне самого шоу, и конфликтов из прошлого. Так, например, очень яркой и запоминающейся в одном из выпусков шоу стала история участника, который почти никогда не видел своего отца, но тот приехал посмотреть на выступление сына. Эта история рассказана еще до выступления конкурсанта и получает свое продолжение уже на сцене проекта.

В шоу "Вышка" также присутствовали побочные конфликты, которые зародились не во время шоу, а задолго до него, но были связаны с самими участниками, а не персонажами, оставшимися за рамками шоу. Так, например, в одном из выпуском, который стал, к слову, последним в проекте для Даны Борисовой, совершенно внезапно для зрителей затрагивается тема романа Борисовой и певца Данко. До этого не было даже намека, что эти участники как-то были связаны в прошлом. Участники оскорбляют и предлагают выгнать друг друга из проекта. После неудачного входа в воду Борисовой, мы в первую очередь видим реакцию Данко, который очень показательно переживает. В выпуске, в котором разгорелся этот конфликт, участники сами решали, кого они выгнать из команды соперников. Некоторые моменты из обсуждений очень хорошо слышны - Данко из команды "Акул" предлагает выгнать Борисову, потому что боится за ее здоровье, а "Дельфины" в свою очередь хотят, чтобы проект покинул Данко. Реакция Данко была несколько неадекватной - он начинает рыдать, уходит за спины участников, после чего к нему подходит тренер Раиса Гальперина и успокаивает его и говорит, что тот ведет себя не по-мужски. Этот момент истерики взрослого мужчины становится кульминацией выпуска и пиком конфликта, в котором Данко и Борисова стали главными героями.

Еще одной функцией побочных конфликтов можно назвать создание образов героев. Стоит всегда помнить, что любой телевизионный продукт ориентирован на массового зрителя. Герои развлекательных программ должны не только вызывать эмоции, но и быть максимально понятными. И если в кинофильме мы ждем, когда главный герой изменится к концу ленты, телевизионный герой статичен, он остается прежним в течение всего проекта. "Символика фольклора, клише постфольклорных литературных и зрелищных жанров, постоянные и варьируемые образы-маски, сколь ни враждебным и ни чуждым представлялось все это собственно телевизионному искусству, неизбежно должно было проникнуть на телеэкран" , а потому часто в развлекательных шоу за героями закрепляются характеры, которые поддерживаются создателями шоу и самими героями с первого выпуска до последнего. Амплуа героев должны легко считываться зрителем и быть понятными. В большинстве случаев побочные конфликты в программах связаны именно с проявлениями личных качеств, с их отношением к своим неудачам и к удачам соперника. В побочных конфликтах характеры участников раскрываются наглядно и ярко. Именно поэтому можно утверждать, что побочные конфликты неразрывно связаны с образами, которые закреплены за участниками.

Самым ярким примером для данной функции побочных конфликтов можно назвать поведение героев "Вышки". В проекте с самого начала за каждым участником был закреплен свой образ, который с одной стороны, был ожидаем, учитывая репутацию человека, а с другой, поддерживался поведением на протяжении всего шоу. Например, Светлана Курицына - самая скандальная участница, Виктория Боня - обольстительница мужчин и напористая девушка, Влад Демин и Дмитрий Клоков - символы мужественности и спортивного духа, Дана Борисова - слабая, любящая давить на жалость, Митя Фомин - самовлюбленный и любящий пустить пыль в глаза. Эти амплуа участников были отображены в проекте с первого до последнего выпусков проекта и также оказали свое влияние на развитие побочных конфликтов в шоу.

Также говоря о функциях побочных конфликтов, стоит упомянуть о профайлах, на которые возлагается очень важная драматургическая задача. Именно посредством них вводится большинство побочных конфликтов, а затем они с помощью профайлов и развиваются. В этом плане такие вставки предоставляют сценаристам шоу безграничные возможности. Именно с помощью профайлов вводятся "внесценические персонажи", о роли которых мы уже упомянули выше. К тому же профайлы расставляют верные и нужные продюсерам и сценаристам акценты. Так, например, профайлы могут напоминать зрителям о нужных именно в этот момент конфликтах, которые зародились на каком-то этапе проекта, а после отошли на второй план.

В шоу "Хочу V ВИА Гру" профайлы стали едва ли не самым главным источником побочных конфликтов. Вероятно, это обусловлено не только форматом программы и музыкальной группы, но и всего канала, который известен своими скандальными "желтыми" материалами. Рассмотрим такие побочные конфликты подробнее.

В шоу "Хочу V ВИА Гру" каждый профайл носит глубоко личный характер и создает очень четкий и ясный образ каждой из участниц. Так, например, первой участницей конкурса стала девушка венгерского происхождения, которая признается, что является очень верующей девушкой, но зарабатывает на жизнь моделью и снимается для мужских журналов. Такие иногда парадоксальные, иногда странные или даже пугающие факты содержатся в каждом из рассказов о девушках.

Стоит отметить, что профайлы записаны не в студии, а в местах, которые также "играют" на содержание. Например, история о девушке, которая с 11 лет работает, а теперь вынуждена еще и обеспечивать отца, записана в грязной квартире на фоне стен с ободранными обоями. Каждая история усугубляется посредством деталей и реконструкций, которые тоже часто используются в профайлах. Особенно хорошо это видно на историях о девушках, которые, казалось бы, успешно вышли замуж, но на деле терпят издевательства мужей и оказались заперты в своих роскошных домах. С помощью профайлов открываются зрителю те конфликты, которые лежат вне рамок самого шоу, вводят, что называется, "внесценических персонажей", которые активно влияют на героинь.

Использование профайлов с целью создания и обострения побочных конфликтов будет продолжаться с первого до последнего выпуска. Сначала, как уже было сказано, это будет касаться личных переживаний и проблем, так как до определенного момента участники не вступили в коммуникацию ни с кем в проекте. После они будут уже показывать межличностные отношения - в последующих турах между собой внутри созданных групп и между несколькими группами (то девушки не могли решить, как будут выступать, то начинали ругаться из-за выбора песни с другими конкурсантками), после эти конфликты выйдут уже на другой уровень, когда у каждой из групп появится наставница, которая будет диктовать свои правила, касающиеся образов девушек, их внешнего вида. Так очень многие будут оплакивать каждый сантиметр своих волос или осуждать твою наставницу за то, что она забрала себе в песне больше слов. К финалу эти профайлы опять приобретут личный характер, видимо, с целью напомнить зрителю и подчеркнуть, какие испытания пришлось пройти девушке.

Но стоит отдельно отметить, что не обо всех девушках есть подобные профайлы. Создатели шоу специально оставили только самые скандальные и жалостливые истории, что позволяет держать зрителя в напряжении, заставляет посмотреть выступление этих конкурсанток. Это же касается и номеров и их обсуждений - запоминающиеся выступления показывают с выхода на сцену до последних слов судей, а "проходные" и спокойные сильно урезают.

Столь же важную роль профайлы играют и в двух других шоу. Подобно "Хочу V ВИА Гру" в "Минуте славы" в начале проекта истории героев носят очень личный характер и также становятся отличным приемом для ввода "внесценических персонажей". Так же как и в проекте Меладзе, в "Минуте славы" люди, возникающие в профайлах, оценивают конкурсанта скорее с отрицательной стороны. Так, например, соседка одного из участников говорит, что ждет, когда уже упадет ее люстра от бесконечных танцев и музыкальных импровизаций соседа сверху. Как и в "Хочу V ВИА Гру", профайлы даются выборочно, что зависит не от успешности выступающего, а от его экспрессивности, необычности истории.

Совсем по-другому обстоит дело с профайлами в "Вышке". Там они присутствуют перед каждым выступлением участников без исключения, что может быть связано с известностью конкурсантов - информация о них будет обязательно интересна зрителям. Однако развиваются сюжеты профайлов относительно двух других программ с точность до наоборот. В "Вышке" профайлы в начале проекта не касаются личных сторон жизни, они все объединены темой того, как сложно было участникам сделать свой первый прыжок, как проходили их тренировки, какими усилиями тренеры добивались от них хоть каких-нибудь результатов. А дальше с каждым выпуском программы истории становились все более личными - участники теперь уже делились своими мыслями друг о друге, рассказывали, как им тяжело даются соревнования, какие они получили травмы. И уже в последнем выпуске, когда каждому из финалистов предстояло исполнить по два прыжка, было записано по два профайла, один из которых был посвящен семье, личным историям.

Раздвигая рамки, в которых существует проект, раскрывая образы героев, создавая дополнительные сюжетные линии, побочные конфликты влияют и на основной конфликт. Побочные конфликты вписаны в общую драматургию шоу и помогают развитию всего действия.

Рассмотрим данную функцию побочных конфликтов на примере развлекательного шоу "Хочу V ВИА Гру". Из-за того, что участницам этой программы предстояло не просто освоить основы шоу-бизнеса, а в первую очередь научиться работать в предложенной команде, побочные конфликты напрямую отражались на результатах выступлений девушек, о чем не раз в течение проекта говорили члены жюри.

Подобные вещи происходили и в шоу "Вышка". Личные взаимоотношения участников с тренерами, судьями не оставались за кадром и развивались от выпуска к выпуску. Эти побочные конфликты оказывали влияние и на основной. Так, например, некоторые судьи не скрывали, что в определенной степени их оценки продиктованы личным отношением к участнику - у тех судей, которые не единожды присутствовали на программе, уже появлялись "любимчики". Поддавшись обаянию юмориста Александра Морозова, судьи часто ставили наивысшие баллы, объясняя это тем, что для Морозова из-за его лишнего веса само участие в этом проекте - победа, а уж мало-мальски удавшийся прыжок и вовсе триумф. Только благодаря такому благосклонному отношению судей Морозов дошел до финала проекта, чего и сам не ожидал.

Однако очень важно понять, почему потребность в использовании побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу возникла именно сейчас? Период с начала 2000-х годов характеризуется исследователями телевидения в России как время, когда на первый план вышло развлечение массового зрителя. Очевидно, что именно в этот момент на телевидении появилось большинство форматов, которые с тех пор и остались (как, например, и те, которые мы разбирали в этой работе). Но телевидение - одно из самых стремительно развивающихся средств массовой информации, а потому развлекательные форматы эволюционировали вместе с телевидением. То, что на каком-то этапе казалось зрителю заманчивым и увлекательным, спустя несколько лет едва ли вызовет подобную реакцию. А потому прижившиеся на российском телевидении и хорошо знакомые зрителю форматы дополняются новыми особенностями, а в драматургии применяются новые приемы, способные поддерживать интерес к шоу. Побочные конфликты являются как раз одним из таких приемов, а то, что в последних телесезонах они часто использовались в драматургии российских развлекательных шоу, только подтверждает то, что они успешно справляются со своими задачами.

Так, например, мы уже говорили выше, что скандальный характер побочных конфликтов в шоу "Хочу V ВИА Гру" может быть обусловлен требованиями телеканала НТВ, который известен своими программами о личной жизни известных людей, эксклюзивными репортажами из закулисья российского шоу-бизнеса. Таким образом запросы аудитории нашли отражение в проекте, который, согласно основному конфликту, не должен был бы изобиловать личными интригами.

Подобное касается и двух других проектов. "Минута славы. Дорога на Олимп!" стала восьмой частью развлекательного шоу. Безусловно, за такое количество сезонов в проекте участвовали участники с всевозможными талантами и умениями. И если первый сезон шоу был уникален сам по себе, а самым зрелищным элементом были выступления конкурсантов, то к восьмому удивлять зрителя стало все сложнее.

В шоу "Вышка" основной конфликт связан с прыжками в воду, но мы уже отмечали выше, что этот вид спорта нельзя назвать самым зрелищным. Прыжки в воду связаны с риском, требуют длительной подготовки, но сам прыжок длится несколько секунд, а самое драматичное остается за стенами бассейна - во время упорных тренировок. Это отличается, например, от фигурного катания, в котором самая яркая часть - само выступление, а не подготовка к нему. Именно поэтому в "Вышке" существует множество побочных конфликтов, которые связаны не столько с самими прыжками, сколько с тем, что происходит в проекте помимо соревнований.

Учитывая последние тенденции медиа, мы можем предположить, что побочные конфликты в развлекательных шоу являются отличной возможностью для создания кросс - и трансмедийных проектов (то есть проектов, существующих одновременно на разных платформах). Часто эти термины используются как синонимичные и взаимозаменяемые, но кроссмедиа - более широкое понятие. Такой процесс не обязательно подразумевает внедрение новой информации в "ответвления" на другие платформы. Другими словами, в кроссмедийном проекте есть одно мощное ядро, которое объединяет все остальные, побочные истории проекта. В трансмедийном проекте побочные истории могут, в конечном счете, стать самостоятельными и развиваться уже отдельно от основной, первоначальной темы. Дело в том, что основной конфликт не может развиться до такой степени, чтобы держаться сразу на нескольких платформах.

Принимая во внимание данные факты, можно сделать вывод, что такое положение дел может быть справедливо и для российских развлекательных шоу. Слабый основной конфликт (а мы уже говорили выше, что большинство форматов уже слишком хорошо известны зрителям и в целом не представляют для них никакой загадки) провоцирует создание побочных именно для того, чтобы поддерживать интерес к проекту. Возможно, относительно других платформ телевидение может считаться самой сильной, а потому пока рано говорить о трансмедийных проектах. Но кроссмедийные проекты уже давно существуют и побочные конфликты становятся для них прочной основой. Так, например, многие побочные конфликты разобранных нами шоу "перенеслись" на другие платформы и стали предметом обсуждения в прессе, социальных сетях, Интернет-СМИ.

Таким образом, побочные конфликты стали необходимым элементом драматургии российских развлекательных шоу. Побочные конфликты создают дополнительные сюжетные линии, "обостряют" драматургию шоу, расширяют его пространственные и временные рамки, дополняют и раскрывают образы участников проектов, оказывая непосредственное влияние на развитие всего проекта.

Функции побочного конфликта и тенденции в использовании побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу - Конфликт в драматургии

Похожие статьи