Место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов - Конфликт в драматургии
В драматическом произведении помимо основной сюжетной линии может существовать еще несколько. Так В. М. Волькенштейн признает существование нескольких "динамических линий: тема основная и тема побочная" . Подобно основной сюжетной линии, побочные линии также развиваются в условиях конфликта, но, разумеется, не такого масштабного. И если "основная тема драмы - это ее единое действие, побочные темы - это устремления персонажей, ведущих контрдействие, и персонажей, влияющих на развитие данного конфликта" .
По мнению В. М. Волькенштейна, побочные темы можно назвать неким мерилом основной сюжетной линии - чем сильнее конфликт и интереснее главный сюжет драматического произведения, тем побочных линий больше и тем они сложнее.
Но для чего в драматическое произведение вводятся побочные темы? Деление сюжетных линий на центральную и побочные вовсе не означает, что вторые будут проходными для произведения. Напротив, часто в произведении побочные линии становятся яркими и запоминающимися. "Побочные линии вливаются в основное русло борьбы; усиливая ее течение, они не должны слишком далеко отклоняться в сторону" . Таким образом, главное предназначение побочных сюжетных линий в драматургии - усиление и развитие основного конфликта. И если основной конфликт выполняет структурообразующую функцию в драматическом произведении в целом, то побочные конфликты, в свою очередь, образуют структуру побочной линии, оказывая влияние, как мы уже сказали выше, и на основную.
Также в драме может существовать параллельное противоборство, "когда параллельно основному столкновению разыгрывается в более мелком масштабе аналогичная борьба между второстепенными действующими лицами" . В таком случае побочный конфликт не столько помогает развитию основного конфликта, сколько иллюстрирует его, раскрывает еще одну грань основной, центральной темы.
Говоря о побочных сюжетных линиях драматического произведения, также стоит упомянуть и о случае. Подробно роль случая в своей книге разобрал В. Е. Хализев. Эти случайности (которые также можно назвать побочным конфликтом) на деле оказываются часто судьбоносными для всего сюжета. Так, например, было во многих драмах Шекспира. "Происходящие в жизни персонажей внешние перемены, внезапные и резкие, являются не необходимыми, но возможными: их легко представить и несвершившимися" . Случайные стечения обстоятельства двигают основную сюжетную линию драматического произведения. Одно событие рождает другое, образуя единое повествование, единую сюжетную нить.
Еще одним неосновным элементом любого драматического произведения являются второстепенные персонажи. Эти персонажи, безусловно, связаны с главными героями драмы, и нужны в первую очередь для характеристики того мира, той реальности, в которой живут основные герои. Помимо этого второстепенные персонажи раздвигают временные и пространственные рамки всего повествования, потому что сами являются активными участниками некоторых эпизодов или сюжетных линий.
Однако рамки любого драматического произведения ограничены не только смыслом, темой, но и еще и самой сценой. Именно поэтому помимо второстепенных персонажей, в драматических произведениях есть и еще одна категория - внесценические персонажи. Такие персонажи не появляются на сцене и упоминаются в драме только в репликах сценических персонажей. Все это является информацией, которая способствует наилучшему понимаю сюжета, поступков героев, с одной стороны, и созданию необходимой атмосферы, передаче характеристик времени и места действия, с другой.
Таким образом, перечислим основные свойства и характеристики побочных конфликтов:
- 1) Чем шире и ярче центральная сюжетная линия драмы, тем больше у нее будет "ответвлений" - побочных линий 2) Побочные конфликты, а соответственно и побочные сюжетные линии, "работают" на основной конфликт, провоцируя его развитие 3) Побочные конфликты не существуют отдельно от основного конфликта, они неразрывно связаны с ним 4) Второстепенные действующие лица, которые участвуют хотя бы в побочных конфликтах, "должны усиливать главную линию драматической борьбы, вливаться в основное русло драматической борьбы" 5) Внесценические персонажи не появляются на сцене и не принимают участия в действии драмы, но дополняют образы героев, поддерживают настроение всей драмы.
Похожие статьи
-
Роль и место конфликта в драматическом произведении Для того чтобы определить значение побочных конфликтов в драматургии развлекательных шоу, мы сначала...
-
Введение - Конфликт в драматургии
Актуальность исследования. Теоретики и исследователи современных СМИ утверждают, что в российской медиасистеме произошла трансформация, которая в первую...
-
Идея пространства неразрывно связана с путешествиями. Важно упомянуть работу Зиммель Г . Социология пространства // Зиммель Г. Избр.: в 2 т. М., 1996. Т....
-
Рышард Чесляк - актер, которым Гротовский восхищался, с которым работал, которого считал не только талантливым и добросовестным актером, но и человеком,...
-
Психометрия цвета. Естественная цветовая система (ЕЦС) - Основы колористики
Значительный вклад в установление контактов между физикой и психологией внес французский колорист Ж. Филласье, основоположник новой науки - психометрии...
-
Метод и тренинг - Особенности понимания актерского искусства в системе Ежи Гротовского
Театр и в особенности актерская техника не могут, быть основаны только на вдохновении, творческом взрыве и тому подобных непредсказуемых факторах. Потому...
-
Введение - Особенности понимания актерского искусства в системе Ежи Гротовского
Модель театра, разработанная Ежи Гротовским, является одной из самых ярких театральных систем конца XX века и дает возможности формирования нового...
-
Композиция - Особенности театрального искусства
Композиция (лат. сompositio - составление, соединение) - это понятие является актуальным для всех видов искусств. Под ней понимают - значимое соотношение...
-
Система тематической организации драматургических сфер В "Руслане" двуполюсность сюжетно-фабульной и музыкальной драматургии связана, с одной стороны, со...
-
ЭТНИЧЕСКИЙ КОНФЛИКТ: СУЩНОСТЬ, ПРИЧИНЫ, ТИПОЛОГИЯ - Этнический конфликт
Любой конфликт в обществе является социальным. Универсальный источник конфликта - несовместимость претензий сторон при ограниченности возможностей их...
-
Музыкальная драматургия и образы главных героев - Анализ оперы Джакомо Пуччини "Турандот"
"Турандот" - опера во многом эпическая (несмотря на то, что автор назвал ее лирической драмой; это наименование в данном случае весьма условно и лишь...
-
Каждое изменение движения в какой-либо части тела вызывает в других его частях, близких или отдаленных, реактивные движения, которые называются...
-
Орфовская педагогика представляет собой особый тип музыкальной педагогики, которая получила название креативной. Основу концепции Орфа составляет...
-
Прежде чем обратиться к концепции актерского существования в театре Ежи Гротовского, мы рассмотрим разновидности существования актера в разных...
-
Анализируемые материалы имеют разный формат. В "Аргументах и фактах", "Ведомостях" и "РБК" преобладают небольшие новостные заметки. "Независимая газета"...
-
В Тунке того времени не прошло незамеченным пребывание первого декабриста, приехавшего в ссылку Толстого Владимира Сергеевича. Он родился в 1800 году в...
-
Роль музыки и ее место в развлечениях - Развитие музыкального восприятия дошкольников
Особое значение имеет музыка в детском и юношеском возрасте, когда формируется личность. Если в общей педагогике отчетливо разграничиваются обучение и...
-
ПРИНЦИПЫ РЕГУЛЯЦИИ ЭТНИЧЕСКИХ КОНФЛИКТОВ - Этнический конфликт
Действия по нейтрализации конфронтационных устремлений участников межэтнических конфликтов укладываются в рамки некоторых общих правил, выведенных из...
-
Ритм в системе постоянных и переменных величин татарских традиционных напевов
Ритм в системе постоянных и переменных величин татарских традиционных напевов Характеристика временных и ладомелодических форм, определяющих особенности...
-
Актер в системе Б. Брехта - Особенности понимания актерского искусства в системе Ежи Гротовского
Бертольт Брехт создает модель театра условного, сознательного. Эпический театр -- "театр поучения", он призван объяснять действительность, в нем важна...
-
Организация рабочего места - Создание выразительной свадебной прически
Прежде чем говорить о техники безопасности необходимо сказать из чего состоит рабочее место парикмахера. Рабочее место парикмахера, состоит из...
-
Концепция "процесса цивилизации" и теория символа Н. Элиаса
Имя Норберта Элиаса (1897 - 1990) в нашей стране малоизвестно. Он является основоположником "школы Элиаса", которая в 60-80-е гг. ХХ века пустила...
-
Единственная опера Дебюсси "Пеллеас и Мелизанда" по праву считается центром его музыкально-драматических исканий. В этой лирической драме композитор...
-
Поэтика лирики., Поэтика комедии. - Оперные искания 1850-1960 годов
Основу лирической драматургии составляет единичное отражение сюжета. Для нее не свойственно запечатление объективного мира во всем богатстве и...
-
На подступах к творческой зрелости. - Жизненный и творческий путь Моцарта
Несмотря на всю тяжесть зависимого положения, Моцарт работал с большим напряжением. Он много сочинял, выступал как клавесинист и скрипач в оркестре. В...
-
Сюжет и персонажи После объявления о скором конце света мир погружается в хаос, каждый стремится любыми способами насладиться последней неделей жизни....
-
Профессия художника в современном Кыргызстане - Эволюция профессии художника в Кыргызстане
В целом художники находят нынешнюю ситуацию в изобразительном искусстве довольно сложной. Связано это, в первую очередь, с тем, что изменился потребитель...
-
Заключение - Искусствоведческий анализ I части сонаты Й. Гайдна C-dur №48
Подводя итог всему выше написанному, следует выделить то, что данная сонатная форма I части сонаты Й. Гайдна №48 имеет преимущественно признаки...
-
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников
Евангельские сюжеты в творчестве русских художников Боровиковский ге евангельский цикл К началу третьего тысячелетия человечество создало огромное...
-
Игра и литература - Игра в жизни и искусстве
На первый взгляд, кажется, что только драматический вид произведений имеет отношение к игре, тогда как лирика и эпос вовсе не связаны с ней. Это верно,...
-
Фортепианная соната была для Л. ванБетховена наиболее непосредственной формой выражения волновавших его мыслей и чувств, его главных художественных...
-
Все античные греческие театры были построены по одному типу - под открытым небом и по склонам холмов. Первый каменный театр Древней Греции был построен в...
-
Отражение пространственно-временных отношений в искусстве
Отражение пространственно-временных отношений в искусстве Открытие теории относительности, формулирование ее в физико-математическом виде и высокая...
-
Об интерпретации полифонии ХХ века
ОБ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПОЛИФОНИИ ХХ ВЕКА Одним из важнейших качеств исполнительского мастерства музыканта является свободное владение полифонией, умение...
-
Теоретический анализ сочинения - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Соната для виолончели и фортепиано ор. 19 была написана одновременно со Вторым концертом для фортепиано с оркестром. Связь двух этих произведений...
-
Празднично-обрядовая культура как синтетическое качество Праздник и обряд являют собой особый синтез всех форм народной художественной культуры как...
-
Особенности профессии художника и ее место в обществе - Эволюция профессии художника в Кыргызстане
Известный французский социолог Пьер Бурдье утверждает, что художники амбивалентно относятся как к "простому народу", так и к буржуазии. (Бурдье, 2005)....
-
Культурология и ее роль в системе научного знания
Введение Культурология наука дисциплина До недавнего времени культура изучалась, в том числе и в высшей школе, в рамках давно сложившихся научных...
-
Метафору Г. Шпета о том, что Слово есть Вселенная можно инструментально истолковать как некую металингвистическую интер-претацию семиологии. Речь будет...
-
ЧТО ТАКОЕ "ЭТНОС" - Этнический конфликт
Несмотря на уже довольно долгую историю науки этнологии общепризнанного понятия "этнос" так и не выработано. Разные этнологические школы выдвигают на...
Место побочного конфликта в системе драматургических конфликтов - Конфликт в драматургии