Заключение - Юмор на экране: трансформация российских кинокомедий в XXI веке

В введении нами была поставлена цель проследить те изменения, которые произошли в русском комедийном жанре с конца 20 века до сегодняшних дней и привели к появлению нового типа кинокомедии. Прежде чем рассматривать комедии в киноиндустрии, мы исследовали трансформацию комедийного жанра в литературе и театре от Аристотеля до Чехова. Был также захвачен период до Аристотеля, так как этот автор изучал становление жанра, который сформировался еще до него. Нами был определен временной рубеж до Чехова, так как это то время, когда появляется кинематограф. Последующие труды в драматическом жанре литературы, несомненно, были значительными для мировой культуры, но для данного исследования они представляют меньший интерес. Изученная культура смеха в литературе впоследствии так или иначе проявлялась в кинематографе. Наиболее часто встречались образы злого и доброго шута, которые принимали то или иное обличие в зависимости от времени, поэтому в первой части мы так подробно его рассмотрели. Литературный прием гротеск также нашел свое место в кино, им пользуются и в современности. Следующая задача заключалась в том, чтобы рассмотреть первые попытки визуализации смешного на экране. Под первыми попытками мы понимали киноиндустрию до появления звука, как это принято в современной науке. Обзор комедийного жанра в течение 20 века предполагал обращение к творчеству различных стран и режиссеров. Отправной точкой для исследования было время. В ту или иную эпоху нами рассматривались разные подходы и достижения. Наиболее часто затрагивалось творчество американских деятелей искусства, которые сформировали мощную индустрию, производящую картины без финансовой поддержки государства, чего нет в России. В этой же задаче мы знакомились с важнейшими достижениями советских режиссеров. Мы не стали начинать обзор с момента основания кинематографа, так как комический аспект появляется чуть позже. Также мы не ставили цель ознакомится с работами всех режиссеров. Мы выделили тех, кто творили практически только в жанре комедия и добились в нем много успехов - это Леонид Гайдай и Эльдар Рязанов. На данном этапе исследования значительную помощь оказали опрошенные эксперты в области киноиндустрии: Татьяна Юрьевна Дашкова, Александр и Елена Прохоровы. Дальнейшая задача была посвящена определению концепции юмора в первых российских кинокомедиях. Это картины, которые выходили в с 90-х годов до 2000-х. Концепцию юмора не удалось выделить, так как отечественный кинематограф этого периода умер, как утверждают эксперты, и его возрождение длится до сих пор. Переходя к практическим задачам, важно было рассмотреть экономическое устройство российской киноиндустрии и проанализировать кассовые сборы в течение последних лет. Конкретную информацию о сборах и бюджетах картин в первые годы 21 века не удалось получить. Первые подробные данные датируются 2007 годом. Выявление элементов смешного в современных российских кинокомедиях было выполнено. Такие элементы были найдены. Последняя задача была посвящена современной концепции юмора, которая сформировалась в отечественной киноиндустрии. Изучение выбранных для анализа самых кассовых комедий показало, что в современном кинематографе нет четко выделенной концепции юмора. Однако существуют некоторые общие элементы, которые часто используют режиссеры. Нами был выделен магический аспект, элементы "слэпстиковой комедии", присутствие грустной героини на контрасте со смешным героем, фрагментация сюжета. По ним нельзя судить об идентичности российской комедии, однако это те основы, на которых выстраиваются комедийные ситуации в фильмах.

Исследовательский вопрос был поставлен таким образом: как оформлена концепцию юмора в современных российских кинокомедиях? Соответственно, заявленная гипотеза предполагала наличие современной концепции юмора со своей идентичностью, основанной на уникальном жанре "народная комедия". Эта гипотеза не подтвердилась. Нами не было выделено особой концепции, характерной для всего отечественного кинематографа. Помимо жанра "народная комедия" нами были выделены другие, такие же узкие определения современных российских кинокомедий. Однако общая концепция юмора в них не прослеживается. Российский кинематограф пока не сформировал собственного отношения к своему культурному наследию. Эксперт Александр Прохоров, однако, отмечает, что идентичность может быть найдена в диалоге российской культуры с остальным миром, возможности делиться своим опытом и взаимодействовать с другими странами. Эксперт Татьяна Юрьевна Дашкова заявляет, что отечественная киноиндустрия должна сформировать особые, новые отношения с советским культурным прошлым. Однако это не единственные показатели, по которым определяется уникальность отечественной кинокомедии. На наш взгляд, нужно не ограничиваться рамками кинематографа, а учитывать культурные коды и символы, которые можно отследить в истории страны. Возможно, должно пройти еще какое-то время, чтобы отмеченные нами положительные изменения оформились и сформировались в свою идентичность. Однако пока ярко выраженная уникальность и особенность нами не была найдена.

Похожие статьи




Заключение - Юмор на экране: трансформация российских кинокомедий в XXI веке

Предыдущая | Следующая