Заключение - Трансформация взрослого и молодежного в западной популярной музыке 2000-х

В этом исследовании мною были рассмотрены категорий взрослой и молодежной музыки, их происхождение прослеживается на материалах институциональной структуры поп-музыки в XX веке, в частности, через введение в середине века новых форматов звукозаписи и понятие стандарта. На основе различной исследовательской литературы я выделил отличительные черты категорий: взрослой музыке соответствует фокус на традицию, поддерживание социальных норм, преемственность, вневременные и общедоступные темы лирики, с вниманием к вопросам достатка, работы, семьи, в то время как молодежная позиционируется как новаторская, ставит под вопрос социальные нормы, концентрируется на досуге и развлечениях, поднимает темы сексуальности.

Я привел общую схему ротации взрослого и молодежного в мире поп-музыки, как они сменяли друг друга во времени на протяжении всего XX века: по мере появления новых, более свежих музыкальных стилей, бывшее молодежное обычно переходило в категорию взрослого. Заявленная мною в названии сегодняшняя трансформация проанализированного различения состоит в том, что в XXI веке взрослая по своей сути музыка успешно становится молодежной в своем социальном обращении, поворачивая описанный ход вещей в обратную сторону. Прояснения этого различия, указанного в цели работы, я добиваюсь через анализ двух примеров молодежной музыки, которые равно могут быть названы и взрослой.

Кейсы Adele и The National, с одной стороны, имеют молодежную аудиторию, действуют характерными для нее методами: они встроены в институциональную структуру молодежной музыки, получая соответствующие премии; размещают свои записи в стриминговых сервисах, которыми пользуются молодые люди, и имеют там большой успех по показателям воспроизведений; а также участвуют в значительном количестве летних музыкальных фестивалей, наибольшей группой посетителей которых является молодежь.

С другой стороны, в их творчестве, присутствии в медиа, визуальных образах, концертных выступлениях можно легко найти соответствующие категории взрослого внимание и встраивание в музыкальную традицию, конформность в отношении социальных норм, серьезный внешний вид, преобладание классических костюмов, отсутствие сексуальной тематики и танцевальных элементов в выступлениях, тексты песен затрагивающие вопросы необходимости материального обеспечения, тяжелой работы, беспокойства о семье и будущем. Привлечение в анализ элементов рецепции музыки The National и Adele критиками и поклонниками подтверждает мою гипотезу: если одни принимают исполнителей "как есть", не выделяя их из общего поля мейнстримной поп-музыки для молодежи, то другие подвергают это сомнению, также отмечая излишнюю для положения этих артистов "взрослость".

По итогам работы я также предлагаю свою исследовательскую рамку и находки в качестве объяснения отмечаемой критиками музыкального процесса "застойности" современной западной популярной музыки и отсутствия в ней больших новых стилей. Подобные случаи трансформации категорий взрослого и молодежного, когда взрослые артисты имеют успех у молодой аудитории, поворачивая вспять имевшую место ранее ротацию молодежного во взрослое, могут быть нередки, и таким образом производить указанное впечатление.

Похожие статьи




Заключение - Трансформация взрослого и молодежного в западной популярной музыке 2000-х

Предыдущая | Следующая