Типология (классификация) русского хорового концерта второй половины ХХ ст. - Хоровая музыка Ю. Фалика
Хоровая музыка 70-80-х годов XX века переживала необычайный подъем. Это коснулось всех сторон хорового искусства -- содержательной, языковой, исполнительской. Расширение жанрово-стилевого диапазона происходило благодаря повышению интереса композиторов к старинным пластам национальной истории и культуры. Эта тенденция вначале обнаружилась, в исполнительстве, а затем стала заметной и в композиторском творчестве.
Композиторы активно обращаются к старинным текстам и сюжетам, а также к жанрам и формам доклассической эпохи. Так, например, Г. Свиридов ввел в музыку к трагедии А. К. Толстого "Царь Федор Иоаннович" интонации древнерусских песнопений (стихиры XVII века), свободно претворил жанровые черты знаменного распева, заимствовал тексты из обихода православной церкви и духовного стиха.
Ю. Фалик также предпринял попытку претворения старинного жанра: его "Кант-виват" (1974) при всей оригинальности изложения, гармонии, формы примечателен стилевыми соответствиями жанровому прототипу. В торжественно-фанфарных интонациях, фактуре, преобладании строго синхронной ритмики голосов, ограничении состава хора только мужскими партиями угадываются типичные черты виватных кантов XVII века.
Наряду с кантом, литургией, мадригалом, мотетом происходит возрождение хорового концерта, которому принадлежит первое место по значимости жанровых открытий в отечественной хоровой музыке. Возникший на основе русского духовного концерта, он осознавался многими как возобновление насильственно прерванной традиции. С другой стороны, хоровой концерт XX века, как ни один другой жанр, оказался способным воплотить новаторские искания многих композиторов.
Становление хорового концерта в XX веке совпадает по времени с возвращением на концертную эстраду произведений Н. Дилецкого, В. Титова, Н. Калашникова, А. Веделя, Д. Бортнянского, М. Березовского. В конце 60-х и 70-е годы XX века необычайно возрастает композиторский интерес к национальному музыкальному наследию, художники стремятся к восстановлению связи времен. В это время появляются хоровые концерты В. Салманова, Г. Свиридова, С. Слонимского, В. Калистратова, Ю. Фалика, а в 80-е - В. Тормиса, А. Шнитке, В. Холминова, Р. Щедрина.
С одной стороны, композиторы опираются на основные признаки и стилистику традиционной жанровой модели. С другой, озвучивая "схему" современными музыкальными средствами, они предлагают иное видение, а подчас и создают нечто новое, высвечивая те или иные жанровые первоосновы. Так, например, хоровой концерт, будучи духовным жанром, в XX веке продолжает свое существование в светском варианте и становится, по сути, совершенно новым, уникальным среди всего многообразия хоровой музыки. В 70-е годы он занял положение жанра-гегемона См. об этом: Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. - М., 1991.
Появление в 1967 г. "Лебедушки" В. Салманова свидетельствовало о глубоком возрождении интереса к старинному жанру хорового концерта. Избегая прямого цитирования, композитор создал мелодии в народном духе, приблизив методы их развития, фактуру, голосоведение, частично и гармонию к фольклорным образцам. Свежие ладогармонические краски оттеняются темброво-артикуляционными приемами -- хоровым говором, хоровой декламацией, скандированием, глиссандо. Концерт явился вершинным сочинением композитора, продемонстрировав возможности претворения народной песенности в крупных хоровых жанрах.
Отсутствие строгого сковывающего канона предоставило композиторам XX века широкие возможности для воплощения творческих замыслов. Жанровые варианты нового хорового концерта оказались крайне разнообразны, поскольку пропорции сочетаемых компонентов -- исполнительский состав, синтезированные жанры, количество частей, наличие или отсутствие текста -- самые различные Такие компоненты называет А. Тевосян. См.: Тевосян А. Хоровое искусство России 70-х годов. - М., 1982..
Другую причину популярности хорового концерта в последней трети XX века называет Ю. Паисов. Она заключается в том, что хоровая миниатюра перестает быть доминирующим жанром в хоровой музыке а cappella, и композиторы ищут иные жанры и формы для воплощения крупных замыслов. Для этого как нельзя лучше подходит хоровой концерт, предоставляющий возможность воплощения серьезных концепций (вспомним, что в XVIII веке этот жанр заменял симфонию) и являющийся более мобильным по сравнению с ораторией и кантатой.
Благоприятной почвой для развития жанра также становятся новые тенденции, надолго определяющие русло развития хорового искусства. В первую очередь, это уменьшение роли песенного начала за счет усиления декламационности с одной стороны и инструментальности -- с другой.
Постепенно грань между вокальным и инструментальным началом размывалась, инструментальные интонации активно проникали в вокально-хоровую сферу -- вспомним "Хоровую живопись" В. Кикты, "Русские звоны" из "Концертино" Р. Щедрина, "Поэзы Игоря Северянина" Ю. Фалика.
К 80-м годам XX века сложилось большое количество самых разных модификаций хорового концерта. При всех различиях сочинений, названных хоровыми концертами, наблюдается некая общность, позволяющая причислить их к одной группе. Многообразие жанровых решений вызывает необходимость систематизации и выявления константных жанровых признаков (или инвариантного ядра). Существующие на данный момент классификации базируются на различных основаниях, поскольку жанр является принципиально открытым и постоянно испытывает влияние других жанров.
В основе первой классификации хорового концерта, принадлежащей Ю. Паисову Паисов Ю. Новый жанр советской музыки // Музыкальный современник: вып. 6. -- М., 1987., лежит текстовый признак. Автор называет три разновидности жанра:
Фольклорный хоровой концерт
Обобщенно - программный нефольклорного содержания
Бестекстовый (концерт-вокализ и концерт-сольфеджио).
Это наиболее общая схема, применимая ко времени возрождения и становления жанра в XX веке. Уже к середине 80-х годов она не охватывает всех существующих разновидностей.
В конце 80-х годов М. Сафиуллина предлагает другую типологию. Автор делит все хоровые концерты на две группы: неофольклорные и неоклассическиеСм.: Сафиулина М. Жанр хорового концерта в советской музыке 60-80-х годов // Музыкальные
Жанры: история и современность. - Горький, 1989. - С. 97-98.. Недостатком этой системы является то, что в одну группу
Попадают слишком разные сочинения. Кроме того, все множество созданных к этому времени вариантов жанра вряд ли возможно свести к двум категориям. Музыкальная практика оказывается значительно шире, богаче и обнаруживает тенденции к дальнейшему развитию.
В 90-е годы исследователями предложены еще две типологии.
Отличительной особенностью классификации, принадлежащей Л. Рязанцевой Рязанцева Л. О преломлении традиций старинных отечественных хоровых жанров в русской музыке 70-80-х годов XX века: автореферат дисс.. .канд. искусствоведения.- М., 1994., является ее многоуровневый состав. На первом уровне разграничиваются произведения, названные хоровыми концертами (произведения с чертами концертности в особенностях музыкального языка, а также со значительной степенью воздействия фольклорных, музыкально - драматических жанров, симфонии, оратории) и собственно хоровые концерты, обладающие особой жанровой концепцией, наибольшим соответствием жанровому прототипу или жанровой идее концертирования.
Деление последней группы, составляет второй уровень классификации. В каждой из подгрупп определяющим является главенство какой-либо одной из составляющих концерта как жанра. Автор называет:
Хоровые концерты с преобладающим значением образно-семантической стороны жанра, наиболее близкие жанровому прототипу (концерт А. Шнитке на сл. Г. Нарекаци);
Хоровые концерты с преобладающей ролью композиционно-драматургической стороны жанровой структуры, воплотившие идею "через многообразие к единству" ("Пушкинский венок" Г. Свиридова);
Хоровые концерты с ярко выраженной ролью фактурно-технологической стороны, отразившие тезис "виртуозность и богатство хорового фонизма" ("Хоровая живопись" В. Кикты, "Поэзы Игоря Северянина", "Троицын день", "О, природа!" Ю. Фалика).
Данная классификация принципиально открыта и предполагает существование многообразных жанровых разновидностей, оставшихся за ее пределами.
Типология Г. Батичко Батичко Г. Хоровой концерт в контексте современной музыкальной культуры: автореферат дисс...канд. Искусствоведения. - Киев, 1993. опирается на барочное понимание жанра. Концерт в ту эпоху мыслился как симбиоз трех основных компонентов: концерт-жанр (главный компонент), концерт-форма, концерт-способ исполнения.
В XX веке каждая из этих категорий становится Самостоятельной, Поэтому автор выделяет следующие группы разновидностей хорового концерта:
Сочинения, возрождающие исторический вариант жанра в его целостности (доминирует концерт-жанр);
Сочинения, в которых термин "концерт" является показателем особенностей формообразования (доминирует концерт-форма);
Сочинения, в которых термин "концерт" понимается как особая форма исполнительства, проявленная в большей сценичности, доминировании элементов игры, театрализации (доминирует концерт-способ исполнительства).
Всего же в данной типологии предложено около двадцати видов хорового концерта.
Хоровой концерт Г. Батичко определяет как самобытное жанровое явление, где обозначена ведущая роль хоровой фактуры и последовательно проведен принцип концертности, основными атрибутами которого являются: концептуальность, диалогичность, репрезентативность (сценичность, театральность), высокий уровень композиционной свободы.
Отличительной особенностью хорового концерта XX века является вариабельность всех жанровых признаков, т. е. тотальная вариабельность. Это и делает возможным существование разных классификаций. Приведенные схемы свидетельствуют о том, что современный хоровой концерт сильно отличается от своего предшественника, более того, он является неким самостоятельным (новым) жанром, в котором свободно сочетаются различные варианты реализации концертности.
Похожие статьи
-
Краткая характеристика развития хорового искусства 60-80-х годов ХХ ст. в России Фалик хоровой композитор музыка Вторая половина XX столетия отмечена...
-
Расцвет русского музыкального творчества во второй половине XIX века
Россия в 19 в. сделала огромный скачок в развитии культуры, внесла неоценимый вклад в мировую культуру. Это было предопределено рядом причин. Культурный...
-
Введение - Хоровая музыка Ю. Фалика
Актуальность темы. В данном дипломной реферате представлен материал для изучения жанрово-стилистических особенностей современной хоровой музыки на...
-
Партесный хоровой концерт: краткий исторический экскурс - Хоровое творчество Д. Бортнянского
Специфически национальным видом русского музыкального искусства, его основой и фундаментом является хоровое пение a cappella. Своеобразными же...
-
Известность Бортнянского в России, и его влияние на дальнейшее развитие русского музыкального искусства, в первую очередь определяется его духовными...
-
1. Пьеса: танцы (гавот, вальс, полька и др), скрецо, прелюдия, этюд, токката, ноктюрн, рондо, рапсодия, поэма, фантазия. 2. Вариации. 3. Циклы: сюиты,...
-
Хоровое творчество А. Г. Шнитке - Альфред Гарриевич Шнитке
Хоровая музыка А. Шнитке -- яркое и самобытное явление не только отечественной музыки, но всей мировой музыкальной культуры. Однако до недавних пор оно...
-
Характеристики жанров хоровой музыки - Разнообразие музыкальных и театральных жанров
ХОРАЛ (нем. сhoral). Первоначально хоралом называлось григорианское одноголосное церковное песнопение; позже наименование закрепилось за лютеранскими...
-
Типология русской средневековой музыки Нам представляется необходимым дать подробную типологическую характеристику русской средневековой музыки. Всего мы...
-
Цезарь Антонович Кюи (1825-1893) - русский композитор и музыкальный критик, член "Могучей кучки" и "Беляевского кружка". Музыкой начал заниматься с 10...
-
Отражение идеалов романтизма в творчестве композиторов - Романтизм в музыке
Романтизм музыкальный творчество композитор Прогрессивный смысл Романтизма в этот период заключен главным образом в деятельности Ференца Листа....
-
Западноевропейский романтизм - Романтизм как направление в музыке
Музыка Идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е годы XIX века под влиянием литературы...
-
Опера в Неаполе. Алессандро Скарлатти - История западноевропейской музыки до 1789 года
Неаполитанская оперная школа, сложившаяся на рубеже XVII-XVIII веков, в наибольшей мере представляла итальянское оперное искусство в глазах всей Европы....
-
Опера в Мантуе и Риме - История западноевропейской музыки до 1789 года
От начала к концу XVII века, от "Эвридики" Пери до многочисленных опер Алессандро Скарлатти итальянское оперное искусство прошло очень большой путь....
-
Русские концерты Митрофана Беляева
Русские концерты Митрофана Беляева Событием, переродившим душу М. П. Беляева и направившим его общественную активность в русло организации симфонических...
-
Антитеза духовного и светского, культового и народного возникла так же давно, как и культовые жанры. Причем это разделение существует априорно, его никто...
-
Общественно-демократическое движение 1960-х годов привело к крупнейшим сдвигам во всех областях идеологии. Интенсивно развертывается борьба за...
-
Романс, занимающий в области музыкальной литературы наших дней весьма выдающееся положение, представляет один из родов или видов музыкального сочинения,...
-
Русская музыка XVIII и первой половины XIX века - История русской музыкальной культуры XIX века
Большой и славный путь прошла в своем развитии русская музыка. Сколько великих композиторов: Глинка, Даргомыжский, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков,...
-
Жизненный путь - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
В 1804 году, 20 мая, в селе Новоспасском Смоленской губернии родился мальчик, который стал впоследствии замечательным музыкантом, гордостью русской...
-
Досвід створення структурно-семантичного інваріанта хорового концерту (з урахуванням його історичної генези) та апробація створеної моделі на матеріалі...
-
У вступі обгрунтовано вибір теми, її актуальність, методологічні основи та наукову новизну, сформульовано мету, завдання, теоретичне та практичне...
-
Русское искусство 2-й половины XVIII в. - Этапы развития мирового искусства
Вторая половина XVIII столетия - период расцвета абсолютной монархии в России, могущества русского дворянства. Но в расцвете абсолютистской системы были...
-
Выдающиеся музыкальные деятели России С развитием русской композиторской школы с начала 18 века в России появляются уже не просто музыканты, а люди,...
-
Музыка Л. ван Бетховена и В. А. Моцарта в японском аниме
В истории отечественного и зарубежного кинематографа немало примеров цитирования фрагментов, заимствованных из произведений музыкальной классики....
-
"Красота весны" Ду Минсиня - крупнейшее произведение китайской музыки в жанре концерта для фортепиано с оркестром В диссертации Ван Ин "Претворение...
-
Первая треть XVI века в Италии -- период Высокого Ренессанса, время творческого подъема и небывалого совершенства, воплотившихся в великих произведениях...
-
Зарицкий Юрий Маркович (1921-1975) Зарицкий Юрий Маркович родился 17 декабря 1921 года в Ленинграде. В начале 30-х годов в Ленинградском Дворце пионеров...
-
На рубеже XIX - XХ вв. во всех сферах духовной жизни общества обострилась тяга к поиску национальных корней. Русская светская музыка, пережившая...
-
Романтический стиль и его преломление в духовной музыке русских композиторов ХХ века
В 30-е годы XIX века в русском искусстве происходит смена художественно-эстетических установок и на смену классицизму приходит романтизм. Новые тенденции...
-
Хочу рассказать вам про культуру Германии, а именно про музыку в современном мире, музыку XXI века. Немецкая (германская) культура известна с V века до...
-
Музыка раннего барокко (1600--1654) - Музыка эпохи барокко
Условной точкой перехода между эпохами барокко и ренессанса можно считать создание итальянским композитором Клаудио Монтеверди (1567--1643) его...
-
Креативность музыки в культуре XX
Сегодня, когда культура находится в состоянии переходности, как никогда необходимо осмысление фундаментальных оснований, смыслополагающих установок,...
-
Введение - Хоровое творчество Д. Бортнянского
Партесный хоровой концерт бортнянский Творчество Д. С. Бортнянского в наши дни представляет особенно актуальную область для исследования. В первую...
-
Кантата и Оратория - История западноевропейской музыки до 1789 года
Происхождение оперы, кантаты и оратории, при всем их различии, восходит к общим истокам нового стиля. Опера как "dramma per musica" флорентийских...
-
Революции 1917 года, Эмиграция - Серебряный век музыки
Февральская революция 1917 года была радостным событием для Рахманинова. Вскоре, однако, чувство радости сменилось тревогой, которая все нарастала в...
-
Биография композитора, Гуммель Иоганн Непомук - Концерт для трубы Гуммеля
Гуммель Иоганн Непомук 14 ноября 1778 года - 17 октября 1837 года Иоганн Непомук Гуммель родился 14 ноября 1778 года в г. Прессбург ( ныне Братислава),...
-
Начало оперы во Флоренции - История западноевропейской музыки до 1789 года
XVII век в искусстве Италии открывается оперой - "драмой на музыке" (dramma per musica), так называли ее современники. Новый жанр возник поистине на...
-
В камерно-инструментальной музыке Рахманинова доминирует романтическое начало. Любой образ, чувство, эмоция у него опоэтизированы, приподняты над...
-
Музыкальная культура Польши после 1945 г. Кшиштоф Пендерецкий, Витольд Лютославский
После Второй мировой войны музыкальная культура Польши переживает период бурного расцвета. Варшава становится одним из признанных музыкальных центров...
Типология (классификация) русского хорового концерта второй половины ХХ ст. - Хоровая музыка Ю. Фалика