Заключение - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
В наши дни популярность виолончельной сонаты С. В. Рахманинова остается бесспорной. Без этого сочинения невозможно представить себе репертуар современного исполнителя. Соната занимает достойное место не только в концертном репертуаре, но также широко используется как дидактический материал на старших курсах музыкальных училищ и в консерваториях. Причин такой немеркнущей популярности много; их можно условно разделить на "художественные" и "технические".
Палитра образов, живописуемых солистом, здесь необычайно широка. Значительное место занимает кантилена чисто рахманиновского типа ("бесконечная мелодия"); протяженные, певучие монологи контрастируют с действенными, драматическими и скерцозными эпизодами, представляющими виолончель в совершенно ином качестве и ставящими иные технические задачи. Таким образом, исполнитель имеет возможность показать свое мастерство едва ли не со всех сторон.
Виолончельная соната - замечательный образец рахманиновского стиля начала 1900-х гг. Для композитора этот период - непростое время преодоления старого и поиска нового. Сложные психологические процессы как нельзя лучше отражены в сочинениях того времени, в частности, Втором концерте и Сонате для виолончели и фортепиано. Проникновение в их суть, с одной стороны, необходимо для исполнителя, с другой стороны глубокий и точный анализ музыки помогает до конца осознать некоторые тонкие моменты эволюции личности и творчества, которые невозможно описать словами.
Будучи важной страницей в творческой биографии Рахманинова, Соната для виолончели и фортепиано играет важнейшую роль в эволюции жанра камерно-инструментальной сонаты, более того, наряду с другими сочинениями Рахманинова, становится своеобразной вершиной в этой области.. Границы жанра расширяются. Молодой романтический порыв в сочетании с интенсивным развитием тем, повышенным эмоциональным накалом, динамизмом говорит о влиянии принципов симфонии. Множественность контрастных, но неконфликтных образов и эпическая смена "картин" заставляет вспомнить "русские" симфонии, в частности, А. П. Бородина.
По драматургии и эмоциональной наполненности Соната для виолончели и фортепиано не уступает ни симфониям, ни инструментальным концертам Рахманинова и его современников. Было бы несправедливым уделять ей меньше исследовательского внимания, чем, к примеру, второму концерту для фортепиано с оркестром.
Что касается образного и тематического родства Сонаты и концерта, то это явления нужно считать естественным. В этих двух сочинениях, создаваемых одновременно, происходит кристаллизация зрелого стиля Рахманинова. Многие мелодические и ритмические модели переходят в более поздние сочинения и воспринимаются как неотъемлемая черта "почерка" композитора.
В данной работе были рассмотрены три интерпретации сонаты. Разного времени, наиболее яркие и показательные на наш взгляд. Но не следует забывать, что и в XIX веке, и в наши дни имеется гораздо большее количество индивидуальных и разнообразных исполнительских трактовок данного сочинения (широкой популярностью пользуется исполнение Д. Шафрана и Я. Флиера, Н. Гутман и Э. Вирсаладзе, из молодых музыкантов следует упомянуть дуэт Д. Шаповалова и А. Вершинина и т. д.). В конечном итоге, цель каждого исполнителя состоит в том, чтобы найти свой оригинальный и неповторимый вариант трактовки этого шедевра.
Похожие статьи
-
История создания сонаты - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Виолончельная соната Рахманинова написана в 1901 году в одно время со Второй сюитой для двух фортепиано ор.17, Вторым фортепианным концертом ор.18,...
-
Введение - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Первые десятилетия XX века становятся временем расцвета русской фортепианной сонаты. Здесь и лироэпические сонаты Глазунова, и целая линия в общей массе...
-
Теоретический анализ сочинения - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Соната для виолончели и фортепиано ор. 19 была написана одновременно со Вторым концертом для фортепиано с оркестром. Связь двух этих произведений...
-
А. Брандуков и С. Рахманинов - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
Переходя к разбору исполнения сонаты Рахманиновым и Брандуковым, следует отметить, что он вряд ли может быть полным, так как мы не располагаем записью, а...
-
В камерно-инструментальной музыке Рахманинова доминирует романтическое начало. Любой образ, чувство, эмоция у него опоэтизированы, приподняты над...
-
М. Ростропович и А. Дедюхин - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков
1-я часть. Еще более драматизирует экспозицию и всю первую часть М. Ростропович. Приподнятый тон исполнения, вообще свойственный Ростроповичу,...
-
Общественно-демократическое движение 1960-х годов привело к крупнейшим сдвигам во всех областях идеологии. Интенсивно развертывается борьба за...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Импрессионизм в музыке
Клод Дебюсси воплотил в музыке мимолетные впечатления, тончайшие оттенки человеческих эмоций и явлений природы. Он, один из крупнейших мастеров 20 в.,...
-
Заключение - Характеристика русской средневековой музыки
Подводя итоги проделанной работы, обратим внимание на результаты, которых удалось достичь и на упущения, составившие ее неполноту. В рамках проведенного...
-
Романтический стиль и его преломление в духовной музыке русских композиторов ХХ века
В 30-е годы XIX века в русском искусстве происходит смена художественно-эстетических установок и на смену классицизму приходит романтизм. Новые тенденции...
-
"Кои упорно держатся своих заблуждений, будучи связаны, как они говорят, безрассудною клятвою своих умерших родителей". Из рапорта священника Казанского...
-
Закат средневековой русской музыки - Характеристика русской средневековой музыки
Изменения, произошедшие с русской (в том числе и музыкальной) культурой в конце XVII в. настолько глубоки и фундаментальны, что обойти этот вопрос...
-
Заключение - Музыка со времен античности до нашего времени, закономерности и особенности ее истории
Ну вот и завершился мой доклад. Конечно, здесь написано не все о музыке, а лишь основные черты этого направления в мировой культуре. Я постаралась...
-
Заключение - Свадебные обряды в русской культуре
В заключение можно сказать, проявление растительной символики в свадебных обрядах присутствует, в той или иной мере, у всех рассматриваемых народов....
-
СОБИРАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ АЗИАТСКОГО МУЗЕЯ НА РУБЕЖЕ XIX-XX ВВ. И ЕЕ ЗНАЧЕНИЕ ДЛЯ РОССИЙСКОГО ВОСТОКОВЕДЕНИЯ Формирование академических коллекций,...
-
С точки зрения эстетики русская средневековая музыка коренится в характерном для средневековой культуры понимании искусства как явленной в художественной...
-
Знаменная семиография - Характеристика русской средневековой музыки
Следует особо остановиться на знаменной семиографии. Первоначально невменная нотация была заимствована вместе с распевом и гимнографией из Византии, но...
-
Теоретические основания русской средневековой музыки - Характеристика русской средневековой музыки
Для реализации заявленного комплексного подхода мы полагаем необходимым дать краткий анализ общих музыкально-теоретических оснований русской...
-
Заключение, Список используемой литературы - Русские народные музыкальные инструменты
Народные музыкальные инструменты - это яркая страница истории славян в целом и русского народа в частности. Они обнаруживают богатство русской души,...
-
Жизненный путь - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
В 1804 году, 20 мая, в селе Новоспасском Смоленской губернии родился мальчик, который стал впоследствии замечательным музыкантом, гордостью русской...
-
Заключение - Календарные русские народные праздники
Период становления Русской государственности и события предшествующие этому являются одними из наименее изученных страниц нашей истории. Письменные...
-
Заключение - Православие и его роль в становлении русской культуры
Воздействие принятия христианства на культуру и историю Руси можно охарактеризовать следующими тезисами: - В Х-ХIII в. происходил сложный слом с точки...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Русская Православная церковь в Вышнем Волочке 1750-1840 гг
Итак, мы рассмотрели почти столетний период истории Православия в Вышнем Волочке. Как мы видим из единственного городского прихода было образовано три...
-
Театр и музыка - Художественное самодеятельное творчество XIX-XX веков
В XVIII веке в крае возникли крепостные театры. Их создавали местные богатые помещики, поощряемые примером царского двора в Петербурге. В начале XIX века...
-
Заключение - Русская культура XIV - начала XVI веков
Таким образом, культура в XIV - начале XVI века. развивалась в сложных и противоречивых условиях. Монголо-татарское нашествие и золотоордынское иго...
-
В результате проведенной работы я могу сказать, что творчество Ц. А. Кюи занимают хоровые произведения для различных составов (детского, смешанного,...
-
НА ВОСТОЧНЫХ РУБЕЖАХ СТРАНЫ, Основание русских городов и острогов - Очерки истории Тюменской области
Основание русских городов и острогов После похода казачьей дружины Ермака московское правительство переходит к планомерному укреплению своих позиций...
-
Искусство русского авангарда рубежа XIX-XX веков - Этапы развития мирового искусства
Авангард был нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания средствами искусства, на эстетическую революцию, которая разрушила бы духовную...
-
ПОСЛЕДНЕЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ ЖИЗНИ ДЕБЮССИ - Импрессионизм в музыке
Хотя первые признаки заболевания раком появились уже в 1909. Последнее десятилетие в жизни Дебюсси отличается непрекращающейся творческой и...
-
Духовная музыка, "Маленькая торжественная месса" - Хоры в оперном творчестве Дж. Россини
"Маленькая торжественная месса" В 1829 году, написав свою 39-ю оперу, Россини в расцвете сил и славы прекратил оперную деятельность. Он продолжал писать...
-
Музыка Л. ван Бетховена и В. А. Моцарта в японском аниме
В истории отечественного и зарубежного кинематографа немало примеров цитирования фрагментов, заимствованных из произведений музыкальной классики....
-
Русская симфония во 2-й пол. 19 в. - Развитие музыкальной культуры XIX века
Среди разл. симф. жанров ведущее место в рус. музыке 2-й пол. 19 в. принадлежало симфонии. Создателями рус. симфонии явились Чайковский и Бородин, в...
-
1. Пьеса: танцы (гавот, вальс, полька и др), скрецо, прелюдия, этюд, токката, ноктюрн, рондо, рапсодия, поэма, фантазия. 2. Вариации. 3. Циклы: сюиты,...
-
Революции 1917 года, Эмиграция - Серебряный век музыки
Февральская революция 1917 года была радостным событием для Рахманинова. Вскоре, однако, чувство радости сменилось тревогой, которая все нарастала в...
-
Людвиг ван Бетховен - Музыкальное искусство в эпоху Просвещения
Людвиг ван Бетховен - немецкий композитор, дирижер и пианист, один из трех "венских классиков". Бетховен - ключевая фигура западной классической музыки в...
-
Заключение - Русская портретная живопись XVIII века
Испытывавшая влияние Запада, творчески осваивавшая опыт западных мастеров, культура XVIII в. была тесно связана с русскими национальными традициями....
-
Романсы и песни - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
Видное место в творчестве Даргомыжского занимают романсы и песни. Их написано композитором более ста. Содержание вокальной музыки Даргомыжского...
-
"Русалка" - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
"Русалка" -- первая русская опера в характере психологической бытовой музыкальной драмы. Основная задача, поставленная композитором, -- отражение...
-
Романсы и песни, Основные произведения - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
Романсы и песни Глинки -- гордость русской классики. Композитор писал их на протяжении всей жизни. Лирические романсы Глинки -- это своего рода исповедь...
-
"Иван Сусанин" - Русская музыка XVIII и первой половины XIX века
Опера Глинки "Иван Сусанин" - героическая народная музыкальная драма. Впервые на русской сцене была поставлена отечественная опера, основанная на...
Заключение - Русская камерно-инструментальная музыка на рубеже XIX-XX веков