Характеристика творческого направления - Творчество "шестидесятников" - "суровый стиль" в советском искусстве

Художники нового поколения, сурового стиля, наиболее последовательно отразили смысл перемен, происшедших в живописи. Наиболее заметными из художников этого круга были братья Смолины -- Александр и Петр. Их совместные работы демонстрируют суровый романтизм характера, причем данная индивидуальная черта сливается с общей тенденцией искусства того времени к монументализации жизненных впечатлений. Их полотно "Полярники" (1961) в этом отношении весьма характерно. "Истинный героизм полярников, романтический характер их профессии участвуют в произведении в качестве его глубокого смыслового подтекста. Сюжет же, по первому впечатлению, демонстративно противостоит привычному представлению о том и о другом. Полярники изображены в состоянии предельной усталости после долгой и изнуряющей работы в бесконечную полярную ночь. Однако по мере "вглядывания" в картину все в большей мере ощущается значительность, необычность этих людей, ведущих героическую жизнь в труднейших условиях, причем этот героизм -- их профессиональная повседневность". Свою картину "Стачка" (1964) [стр. 23, приложение №9] они посвятили историко-революционной тематике. "Новым здесь является оттенок легендарности, сообщающей давно ушедшему в прошлое событию современную остроту. Изображение характеризуется отвлеченностью, неконкретностью. Поэтому люди здесь воспринимаются как все пролетарии перед первым общим шагом в историю. В картине "Стачка" и некоторых более поздних полотнах братьев Смолиных проявились поэтико-метафорические тенденции, ставшие вскоре новым образным открытием для всего советского искусства".

Павел Никонов -- еще один видный мастер направления. В своем творчестве он придерживался проблематики сурового стиля, одновременно сочетая "мужественное, суровое восприятие действительности с лирическим, индивидуально-психологическим характером повествования". Одно из первых популярных полотен художника -- "Наши будни" (1960). Это рабочие будни, изображение усталых рабочих, но при этом "истинную значительность и монументальность смысла обычных будней грандиозного строительства" автор выявляет художественными средствами -- острыми, резкими пересекающимися ритмами, контрастами силуэтов, сдержанным колоритом. В его же картине "Геологи" (1962) [стр. 23, приложение №10] по выражению советского критика, "декларативная агитационность сменяется пафосом глубокой духовной созерцательности". Здесь изображены люди, только что спасшиеся от смерти, еще не вышедшие из состояния "подведения итогов". Художник изменил систему изобразительных средств -- исчезла ритмическая резкость, силуэтные контрасты, колорит становится насыщенным и гармоничным, но образы при этом своей героической значимости не теряют. Его "Штаб Октября" (1965) [стр. 23, приложение №11] по своему образно-эмоциональному характеру близок к "Стачке" Смолиных.

Из этих примеров видно, что исторический жанр привлекает мастеров нового поколения. Современное звучание ему придал одним из первых Гелий Коржев -- автор триптиха "Коммунисты" (1957-60) [стр. 24, приложение №12], цикла "Опаленные войной". Черты его работ -- приближенные к зрителю крупномасштабные фигуры, обнаженные заостренные чувства, драматические отношения, последовательность и искренность авторской позиции.

Николай Андронов -- еще один представитель этого поколения. В своих ранних произведениях он следует традициям "Бубнового валета", в особенности раннего Петра Кончаловского. Пример этого периода -- "Плотогоны" (1959-61): композиционно подчеркнутая композиция моста, четкие резкие силуэты, контрасты планов, напряженная гармония дополнительных цветов -- все это способствует выражению героического в повседневном.

Виктор Попков пришел в советскую живопись в конце 1950-х годов. Он выделялся даже среди художников своего специфического круга гражданственной, творческой активностью. Его творчество отличается вечным беспокойством, отсутствием благополучия, самоудовлетворенности. Самым значительным этапом в его творчестве стали середина и конец 1960-х годов. В 1960 написана его известная "Строители Братска". Теме единения людей в труде посвящена картина "Бригада отдыхает" (1965), идее любви -- "Двое" (1966), "Лето. Июль" (1969), "Мой день" (1968). Значительной серией в творчестве Попкова стал цикл, посвященный вдовам-солдаткам: триптих "Ой, как всех мужей побрали на войну" ("Воспоминания", "Одна", "Северная песня", 1966--1968), написанный экспрессивно.

Виктор Иванов посвятил свое творчество советской деревне военных и послевоенных лет. В 1960-е он создает цикл "Русские женщины", соединив лирическое отношение к миру с четкой, ясной композицией. Вообще, обращение Попкова и Иванова к деревенской теме не случайно: многие живописцы 1960-70-х годов любили деревенскую жизнь за естественность и простую красоту. Особенно это актуально для художников, испытавших влияние С. Герасимова и Пластова -- Владимир Гаврилов, Владимир Стожаров, братья Ткачевы -- Сергей и Алексей. Эти мастера влияние сурового стиля не испытывали и предпочитали этюды с натуры.

Суровый стиль получал у разных художников свою окраску. Например, немолодой уже Евсей Моисеенко достигает выразительность изображения путем деформации, экспрессии, рваного ритма. А Дмитрий Жилинский обращается к Ренессансу, к классике русской живописи, например, Александру Иванову, при этом ориентируясь и на своего учителя Павла Корина. Его "Семья. У моря" (1964) -- программное произведение, соединяющее строгость и уравновешенность композиции с экспрессивной интенсивностью цветов. Его же "Под старой яблоней" (1967) показывает пример единства конкретного и вневременного, бытового и символического.

Для национальных республиканских школ 1950-60-х годы стали основополагающим периодом для развития. Широкую известность приобрел азербайджанец Таир Салахов. Он пишет индустриальный Азербайджан с драматизмом в качестве образной доминанты ("Резервуарный парк", 1959) с резкими контрастами. В "Ремонтниках" (1963) Салахов выражает принципы "сурового стиля", героизма повседневного труда. "Портрет композитора Кара-Караева" (1960) -- изображает человека умственного труда, уравнивая его с героическим физическим трудом.

Похожие статьи




Характеристика творческого направления - Творчество "шестидесятников" - "суровый стиль" в советском искусстве

Предыдущая | Следующая