История возникновения "сурового стиля" - Творчество "шестидесятников" - "суровый стиль" в советском искусстве

Суровый стиль -- одно из течений в живописи, возникшее в конце 1950-х -- начале 60-х годов. Термин "суровый стиль" был введен критиками (в частности, А. А. Каменским) прежде всего по отношению к работам художников-шестидесятников из молодежной секции Московского отделения Союза художников.

Основным источником "сурового стиля" было изобразительное искусство СССР 20-х годов, то есть досталинского периода, творчество А. Дейнеки, Г. Нисского, а также П. Кончаловского, А. Осмеркина, А. Лентулова и др. Некоторое влияние оказал и итальянский неореализм основные принципы неореализма (съемка на природе, естественное освещение, неприкрашенный показ жизни низов), как живописный (Ренато Гуттузо), так и неореализм в кинематографе (например, известная картина Г. Коржева "Влюбленные" [стр 22,приложение №1] -- это реминисценция кадра из итальянского фильма); определенное влияние имели (по словам Виктора Иванова) и мексиканские монументалисты (Ороско, Ривера, Сикейрос) - Художник Павел Никонов отрицает влияние мексиканского монументализма на художников "сурового стиля". Доступ к мексиканцам появился уже после того, как "суровый стиль" пошел на спад. (Из бесед с художником) Сюжеты работ, выполненных в "суровом стиле", как правило брались из трудовой жизни простых людей.

Основными представителями "сурового стиля" были:

    - Андронов, Николай Иванович ("Плотогоны", 1958--1961) [стр. 22,приложение №2] - Коржев, Гелий Михайлович ("Влюбленные", 1959) - Никонов, Павел Федорович ("Наши будни", 1960) [стр. 22,приложение №3] - Попков, Виктор Ефимович ("Строители Братска", 1960--1961) [стр. 22,приложение №4] - Салахов, Таир Теймур оглы ("Ремонтники" [стр. 22, приложение №5], 1960) - Александр и Петр Смолины ("Полярники", 1961) [стр. 22,приложение №6] - Обросов, Игорь Павлович ("Мать и отец. Ожидание", 1967) [стр. 23,приложение №7] - Иванов, Виктор Иванович ("Полдник", 1966) [стр. 23,приложение №8]

Художники воспевали судьбы современников, их энергию и волю, "героику трудовых будней". Изображения обобщены и лаконичны. Основой выразительности служат большие плоскости цвета и линейные контуры фигур. Картина становится похожей на плакат.

Некоторые мастера в противоположность навязываемой соцреализмом тематической картины обратились к "низким" в академической иерархии жанрам - портрету, пейзажу, натюрморту. Их камерные, интимные произведения не представляли собой оппозиции социалистическому реализму: создававшие их художники просто занимались живописью.

Алексей Бобриков называет "суровый стиль" советской Реформацией: "Он демонстрирует протестантский тип героя -- взрослого и ответственного, обладающего собственным опытом, личной верой и вообще развитой внутренней мотивацией (и потому не нуждающегося во внешнем идеологическом стимулировании со стороны партии - церкви), хотя и действующего в рамках общего преобразовательного проекта".

Похожие статьи




История возникновения "сурового стиля" - Творчество "шестидесятников" - "суровый стиль" в советском искусстве

Предыдущая | Следующая