Опера-буффа - Виды и развитие оперы во Франции и в России

Своего рода отдушиной для итальянских композиторов стала опера-буффа, также родившаяся в Неаполе. Если традиционная венецианская опера была трагикомедией, то неаполитанская опера-сериа уже в начале XVIII века старалась, насколько ей позволяла публика, соблюдать чистоту жанра; комедия отделилась в самостоятельный жанр -- commedia in musica.

К чистоте жанра стремилась и сложившаяся в Венеции в 90-х годах XVII века героическая опера, и, поскольку привычка публики к постоянному, в драматическом театре утвердившемуся еще до рождения оперы соседству трагического и комического, серьезного и развлекательного оказалась сильнее намерений теоретиков, здесь в первое десятилетие XVIII века появился свой комический жанр -- интермеццо. В итальянском языке это слово используется во множественном числе (intermezzi), поскольку речь идет о сочинениях, состоявших из двух или трех частей, сюжетно часто не связанных между собой; разыгрывались они между актами большой оперы. Поначалу комические "междудействия" рассматривались как не слишком значимое дополнение к основному спектаклю и часто оставались анонимными; но популярность их росла, и в конце концов этому жанру отдали дань даже лидеры венецианской оперы -- Франческо Гаспарини, Антонио Лотти и Томазо Альбинони. Культивировался этот жанр преимущественно в театре "Сан Кассиано" и после его закрытия в 1714 году стал достоянием главным образом странствующих оперных трупп.

В Неаполе музыкальная комедия оставалась в тени оперы-сериа; но в 1724 году молодой Метастазио удовлетворил потребность публики в развлечении, включив в либретто оперы-сериа "Покинутая Дидона" автономный, не связанный с "Дидоной", но представлявший собой законченное произведение комический сюжет "Импресарио с Канарских островов", который должен был разыгрываться в антрактах. С тех пор в театре "Сан-Бартолмео", где с успехом прошла премьера "Покинутой Дидоны" Доменико Сарро, такие интермеццо стали нормой; трагическое и комическое окончательно разделились, но -- в рамках одного спектакля.

Первой оперой-буффа считается "Служанка-госпожа" Дж. Б. Перголези, написанная в качестве интермеццо к его же опере "Гордый пленник", впервые представленной в "Сан-Бартолмео" в августе 1733 года. "Служанка-госпожа" скорее подытожила достаточно длительный период развития интермеццо, но в данном случае опера быстро забылась, а интермеццо, вызвавшее на премьере особенный энтузиазм, обрело самостоятельную жизнь, как позже и некоторые другие интермедии Перголези.

Короткая на ранней стадии своего развития, опера-буффа со временем выросла в полноценную оперу со своими характерными особенностями. Эстетика классицизма, проводя строгое разграничение жанров, определила и круг тем для каждого из них: как в драматическом театре трагедия выбирала для себя сюжеты исторические или героико-мифологические, а комедия -- гораздо более близкие к современности, бытовые, так и в театре музыкальном современность, но с обязательными элементами буффонады и пародии стала исключительным достоянием оперы-буффа. Комедия по самой природе своей предполагала подвижность действия и узнаваемость -- именно в опере-буффа, демократической и даже антиаристократической по своему складу, утверждались реалистические тенденции, включая и стиль оформления спектакля. Все эти особенности отразились и на музыкальном языке оперы-буффа: в этом жанре, как и в опере-сериа, выработался свой, особый интонационный комплекс, в пределах жанра такой же типизированный, что позволяло композиторам (как и в опере-сериа) безболезненно переносить отдельные фрагменты из одного сочинения в другое.

Неаполитанская опера-буффа стала таким же интернациональным явлением, как и опера-сериа: в течение нескольких десятилетий она распространилась по всей Европе, вплоть до России; в этом жанре с успехом работали и многие австрийские композиторы, включая К. В. Глюка.

Похожие статьи




Опера-буффа - Виды и развитие оперы во Франции и в России

Предыдущая | Следующая