Оперные бои во Франции, Жан-Филипп Рамо - Виды и развитие оперы во Франции и в России

Французская музыкальная трагедия (фр. tragйdie lyrique) еще со времен Ж.-Б. Люлли опиралась на традиции классицистского драматического театра, наП. Корнеля и Ж. Расина, и была намного прочнее, чем итальянская опера-сериа, связана с национальной культурой. От оперы-сериа ее отличала прежде всего рассудочность: "Даже страсть, -- пишет Г. Аберт, -- выступает в ней не как первичное переживание, а как размышление". Эта рассудочность естественным образом ограничила роль музыки и определила ее характер: в отличие от оперы-сериа, сосредоточившей свое внимание на передаче эмоциональных состояний, в музыке "лирической трагедии" преобладало изобразительное начало, декоративность, которую еще Люлли перенес в нее из балета.

Жан-Филипп Рамо

Уже в 60-х годах XVII века в Париже образовалось небольшое общество поклонников итальянской оперы, считавших французский язык вообще непригодным для этого жанра. В 1702 году представитель "итальянской партии" аббат Рагене своим трактатом "Сопоставление итальянцев и французов с точки зрения музыки и оперы" положил начало литературной дискуссии, продолжавшейся без малого сто лет.

В 30-40-х годах спасти "лирическую трагедию", которая после Люлли практически не развивалась, пытался Жан-Филипп Рамо. Принимая многие аргументы "итальянской партии", как теоретик он выступал за освобождение музыки от оков рационалистического учения, -- осуществить это на практике оказалось непросто. В поисках более правдивого драматического стиля Рамо пересматривал функции хора и балета; развивая гармонию и ритмику -- элементы, особенно слабо развитые и у Люлли, и у его последователей, -- обогатил выразительные возможности оркестра, он впервые ввел во французскую оперу колоратуру; в целом, расширив созданную Люлли схему в пользу музыкального начала, Рамо предоставил музыкантам значительно большую свободу. Но цепкость придворной традиции не позволила ему выйти за определенные рамки: в операх Рамо были и контрасты, и нагнетания, и кульминации, но характеры, как и в опере-сериа, оставались носителями типических свойств и практически не знали развития. Несмотря на все старания, Рамо признали своим поклонники Люлли, "итальянская партия", которую 40-х годах уже возглавлял Жан-Жак Руссо, к его попыткам вдохнуть жизнь в традиционную tragйdie lyrique отнеслась враждебно.

Похожие статьи




Оперные бои во Франции, Жан-Филипп Рамо - Виды и развитие оперы во Франции и в России

Предыдущая | Следующая