Заключение - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
Для того, чтобы достичь главное цели работы - выявления основных тенденций эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении, нами были выполнены следующие задачи:
1. Определить понятие "телевизионный формат"
В ходе работы нами были рассмотрены творческий и экономический подходы к определению телевизионного формата и его места в телевизионной индустрии, представленные российскими и зарубежными исследователями, после чего мы определили понятие "телевизионный формат" как совокупность творческих и технических характеристик программы.
2. Выявить структуру телевизионного формата и его ключевые характеристики для анализа
Нами были проанализированы теоретические работы, выявляющие структуру телевизионного формата, предложенные исследователями И. Н. Кемарской, О. Р. Лащук и А. Мораном, и на основе их подходов были выделены следующие его компоненты для выявления эволюции программ: структура, драматургия, форматные герои, тематические предпочтения и ограничения. Помимо этого, нами была предложена еще одна характеристика дли выявления эволюции - интерактивность современных развлекательных форматов. Так, в результате рассмотрения подходов исследователей, подтверждающие высокую степень интерактивности реалити-шоу, мы включили эту характеристику в список компонентов для анализа.
3. Определить место шоу "The X Factor" в системе современных телевизионных форматов
На этом этапе работы мы проанализировали существующие типологии современных телевизионных форматов, предложенные С. Л. Уразовой, К. Звааном, Дж. Чэлэби, М. Эссани и П. Дженсен и определили место шоу "The X Factor" в ней, отнеся его к шоу талантов. Кроме того, мы уточнили характеристики музыкального реалити-шоу, среди которых выделили зрелищность, персонализацию и акцент на индивидуальных чертах участников, подлинность и активную взаимосвязь с аудиторией.
4. Выявить форматные особенности музыкальных программ-предшественников в Великобритании и России
Далее в ходе работы мы определили особенности музыкальных программ на советском телевидении, а также проанализировали историю конкурсных программ Великобритании, в результате чего нами был сделан вывод о том, что прообразами современных музыкальных форматов во многом были британские шоу талантов, возникшие еще в ХХ веке. Только если первые шоу концентрировались в большей степени на таланте, то в сегодняшних программах фокус смещен с таланта на личность и неповторимость человека.
5. Определить закономерности структурных и драматургических изменений шоу
На основе анализа внешней и внутренней структуры российского и британского форматов мы выделили следующую тенденцию изменений, характерную и для оригинального шоу, и для его российских адаптаций:
1) Рост хронометража отдельных выпусков внутри шоу на каждом этапе за счет удлинения выступлений конкурсантов, а также за счет наполнения структурных блоков новыми смысловыми элементами, такими, как интервью с героями, закадровые съемки залов ожидания, переживания групп поддержки.
Среди закономерностей структурных и драматургических изменений в оригинальном формате были выявлены следующие:
- 1) Поступательное усложнение внешней структуры шоу: с течением времени каждый этап шоу стал представляться максимально подробно 2) Поступательное усложнение внутренней структуры шоу, появление испытаний, способствующих усилению конкуренции между участниками, а также возникновению новых конфликтов (между участниками, между залом и наставниками), и как следствие - усиление драматургии
Структурные и драматургические изменения, характерные для формата на российском телевидении:
- 1) Упрощение внешней структуры - сокращение этапов шоу, уменьшение количества испытаний для конкурсантов, и как следствие - ослабление драматургии 2) Уход от британского формата и переформатирование: создание оригинальных блоков внутри этапов 3) Постепенное ослабление конфликтов: так, к 2015 г. пропадают конфликты между наставниками, которые были ключевым элементом формата 6. Выявить тенденции эволюции форматных героев шоу
Проанализировав форматных героев в британском шоу в период с 2004 по 2015 гг. нами не было выявлено эволюции таких категорий форматных героев, как ведущие и члены жюри. Их образы, состав на протяжении многих сезонов проекта оставались неизменными, что говорит об устойчивости формата на британском телевидении. При этом нами были отмечены незначительные изменения характеристик конкурсантов шоу в сторону снижения среднего возраста конкурсантов и профессиональных артистов среди них, однако эта тенденция в 2015 г. сошла на нет.
Форматные герои российских шоу, в отличие от оригинальной версии проекта, менялись неоднократно, что связано с постоянным переформатированием шоу для российской аудитории. Так, большинство сезонов представлены обновленными составами ведущих и членов жюри. Помимо этого, с течением времени и постепенным отходом от оригинального формата, усложнялся состав судейской коллегии, менялись их роли, а также принцип распределение категорий по наставникам.
Кроме того, нами были выявлены качественные изменения в манере подачи информации ведущими шоу: от развлекательной к сухой, неэмоциональной.
Среди количественных изменений, отмеченных в российских шоу: рост числа конкурсантов и процента среди них профессиональных артистов, у которых уже есть признание публики и признание в музыкальной среде.
7. Определить тенденции тематических изменений программ
На этом этапе мы выявили следующие тенденции тематических изменений программ:
- 1) В эфире британского шоу с течением времени наблюдается рост числа современных музыкальных композиций и сокращение песен ХХ века, что свидетельствует о приверженности шоу к последним веяниям в мире музыки 2) Для российского шоу характерна более заметная тенденция - от следования оригинальному формату и созданию разнообразных тематических выпусков к наложению тематического ограничения, заполнению эфира советскими и российскими музыкальными композициями и полного исчезновения из шоу песен на английском языке. 8. Выявить эволюцию интерактивности формата в Великобритании и России.
В ходе анализа нами была выявлена поступательная эволюция интерактивных элементов оригинального формата в Великобритании, которая выразилась не только в общем увеличении каналов обратной связи, но и в превращении зрителей из пассивной аудитории в пользователей, которые стали участвовать в проекте на разных этапах и оказывать влияние на его дальнейшее развитие.
Выявленные изменения подтверждают нашу гипотезу и позволяют нам говорить о том, что оригинальное шоу "The X Factor" эволюционировало в большей степени по таким форматным характеристикам, как структура, драматургия и интерактивность, в то время как российская версия формата - по таким компонентам, как тематика и форматные герои.
Музыкальный шоу телевизионный драматургический
Похожие статьи
-
Введение - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
Актуальность. О популярности форматов в современной телевизионной индустрии свидетельствует тренд их купли-продажи по всему миру. Ежегодно проходят...
-
В данном параграфе телевизионный формат рассматривается как сложная структура программы, исследуются основные компоненты формата, которые выделяют в...
-
Драматургическая основа формата - это конкурс, который предполагает наличие участников, наставников и ведущих. В данном параграфе будут рассмотрены эти...
-
В данном параграфе уделяется внимание становлению формата музыкального реалити-шоу в Великобритании и России, рассматриваются конкурсные программы,...
-
Понятие "телевизионный формат" в системе научных концепций Теоретики и практики современной телевизионной индустрии все чаще используют такое понятие,...
-
Закономерности структурных и драматургических изменений шоу В данном параграфе рассматриваются структурные и драматургические особенности формата...
-
В данном параграфе мы рассмотрим, как менялось общее число каналов обратной связи в оригинальном шоу и его российских адаптациях, а также то, как...
-
В параграфе выявляются тенденции изменения такой характеристики песен, исполнявшихся на этапе "Живые выступления" в оригинальном шоу и его российских...
-
На сегодняшний день не существует единой и общепринятой классификации телевизионных форматов. В связи с этим в научных работах и публицистических...
-
Введение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Теоретическая база исследования - предпосылки появления адаптации, анализ терминов формат и телеформат, проблемы адаптации, плюсы адаптации, история и...
-
Заключение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
На сегодняшний день медиаиндустрия является непростой международной торговой средой. Телевидение - не исключение. На формирование современного ТВ...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
Контент и формат как основные критерии отбора новостей Можно выделить несколько признаков, по которым информационно-аналитические программы могут...
-
История развития информационно-аналитических программ: жанровые особенности, тематика и проблематика Во второй половине XX века телевидение заняло...
-
Верстка новостной программы рассматривается на примере информационных выпусков трех федеральных каналов ("Время" на Первом канале, "Сегодня" на канале...
-
Региональные телеканалы в системе российских СМИ: теоретический и исторический аспекты Согласно данным исследования "Региональное информационное вещание...
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Как известно, создание новостей - самый дорогостоящий вид телевизионного производства. Но даже в условиях кризиса руководство телекомпаний не откажется...
-
Основу отечественной сетки вещания образуют зарубежные форматы, адаптированные к российской аудитории уже на протяжении двадцати лет. Данную...
-
Традиции ведения медиабизнеса стран являются главной проблемой в адаптации зарубежных форматов. Воспитание, религия, культура, традиции и т. д - являются...
-
Индустрия телевидения является одним из действенных средств массовой информации. Исследование Е. Л. Вартановой доказывает это: ведь доля зрительской...
-
"Так что же такое формат? Считается, что телеформат -- это набросок шоу, лекало для подготовки программы, и вещатель покупает права на создание своей...
-
Введение - Перспективы развития метода "инфотейнмент" на российском телевидении
Актуальность исследования. Мозг современного телезрителя переполнен потоком поступающей информации. Психологи и социологи еще в конце прошлого века...
-
Заключение - Перспективы развития метода "инфотейнмент" на российском телевидении
На основании проведенного исследования можно сделать следующие выводы: Процесс падения рейтингов информационных программ в США в конце 70-х годов ХХ века...
-
Заключение - Сравнительный анализ новостных программ на федеральных каналах российского телевидения
Данная работа позволяет выявить специфику новостных программ на современных федеральных каналах. С учетом полученных данных автор предполагает, что...
-
Существуют две составляющие, из которых состоит "лицо" телевизионной программы: 1) аудио-визуальный компонент; 2) вербальный компонент К аудио и...
-
Детское телевидение СССР до Второй мировой войны. На начальном этапе телевещание для детей 1930-1950-е годы в основном состояло из показа анимационных и...
-
Типология и функции детского телевидения "Детское телевидение - это система направленных телепрограмм, адресованных самому юному поколению зрителей -...
-
Заключение - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции
Анализ прямых телевизионных и радиоэфиров, произведенный в данной выпускной квалификационной работе, привел нас к выводу о том, что данный метод...
-
Особенности и стиль Российского телевидения - Телевидение и его роль в жизни современной России
Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Общественное Российское...
-
Необходимо отметить, что слоган есть лишь у одного проекта про "пацанок" - на телеканале "Пятница". Емкий и ироничный "Из жабы в красивые бабы" сразу...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Жанры и форматы - категории исторические. Они появляются, развиваются, совершенствуются вместе с развитием средств массовой информации, в том числе и...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
-
Детское телевидение Германии в довоенный период. Многообещающее зарождение телевидения в конце 1920-х годов и его развитие в 30-х обернулось затем долгим...
-
ЗАКЛЮЧЕНИЕ - Жизненный мир российской провинции в телевизионной документалистике
В данном диссертационном исследовании нами был рассмотрен жизненный мир провинции в отечественной теледокументалистике. По результатам исследования мы...
-
Проведенный анализ российского телевидения показывает, что неизменным остается доминирование развлекательного типа вещания на основных российских...
-
Выводы по первой главе - Особенности развития нового телевидения в период перестройки
В первой главе были рассмотрены исторические события периода перестройки, послужившие стимулом к новому витку развития советского телевидения, началу...
-
Массовая коммуникация - процесс распространения информации (знания, духовных ценностей, моральных и правовых норм и др. ) с помощью технических средств...
Заключение - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении