Место шоу "The X Factor" в системе современных телевизионных форматов - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении

На сегодняшний день не существует единой и общепринятой классификации телевизионных форматов. В связи с этим в научных работах и публицистических материалах практиков и теоретиков телевидения можно столкнуться с самыми разнообразными разделениями форматов. В данном параграфе проводится сравнение и анализ классификаций форматов российских и зарубежных авторов, среди которых подходы С. Л. Уразовой. К. Зваана, Дж. Чэлэби, М. Эссани и П. Дженсен. На основе этих классификаций уточняется место шоу "The X Factor" в системе современных телевизионных форматов.

Первым из российских исследователей, кто научно обосновал жанр реалити-шоу в теории телевидения, была С. Л. Уразова. В своей научной работе она проводит комплексное исследование формата реалити-шоу. Автор отмечает, что термин "реальное телевидение" появился на Западе 16 сентября 1999 года с выходом на экраны программы "Большой Брат".

Говоря об основных свойствах реального телевидения, исследователь в первую очередь отмечает его интерактивность, которая во многом стала возможна благодаря развитию информационных технологий. Появление обратных каналов связи позволило зрителям реалити-шоу вмешиваться в программу и влиять на ход развития ее событий. Впервые эту возможность дали зрителям создатели реалити-шоу "Большой Брат", а впоследствии зрители стали принимать решение в судьбах героев многих других программ формата реалити-шоу.

С. Л. Уразова предлагает собственную классификацию программ реального телевидения. Автор выделяет три типологические ветви реалити-шоу на основании их происхождения:

    1) Первый тип - программы, которые происходят от формата "Survivor" (1998 г). Суть данного проекта в помещении группы участников в экстремальные условия существования, а цель - исследование физических и моральных качеств человека, его проверка на "прочность". Аналогами программы являются шоу "Последний герой", а также "Exhausted" 2) Второй тип - программы, которые происходят от формата "Большой брат". Цель проекта - исследование ментальной и поведенческой природы человека, попадающего в разные житейские ситуации. Аналоги программы - "Голод", "За стеклом". 3) Третий тип - программы, происходящие от формата "Popstars", целью которых является поиск талантов в любой сфере человеческой деятельности. Ключевое условие - действие должно быть ярким и зрелищным. В России этот тип представлен такими шоу, как "Стань звездой", "Фабрика звезд", "Народный артист", "Ты - супермодель" и т. д.

Многие западные исследователи проводили попытки классификации телевизионных форматов в своих работах, в которых тоже относили музыкальное шоу "The X Factor" к шоу талантов в рамках системы реалити-шоу. Например, американский исследователь формата "Idols" К. Зваан отмечает, что успешный британский формат "Pop Idol" и последовавшие за ним похожие шоу: "Fame Academy", "Got Talent", "The X Factor" и "The Voice" относятся к шоу талантов и имеют ряд общих черт:

    1) фокус на обычных людях, представителях массовой культуры, обладающих особым талантом 2) трансформация конкурсантов в звезд по ходу шоу 3) решающая роль телезрителей в выборе победителя проекта 4) широкие демографические рамки целевой аудитории (14-49 лет)

Дж. Чэлэби выделяет следующую классификацию современных телевизионных форматов:

    1) реалити-шоу 2) развлекательные программы ("factual entertainment") 3) шоу талантов

В отличие от предыдущих исследователей, он рассматривает шоу талантов как отдельную группу форматов, не входящую в систему реалити-шоу. К ним он относит такие мировые форматы, как "Got Talent", "Pop Idol" и "The X Factor". Дж. Чэлэби отмечает, что в таких программах повествование строится на пути обычных людей в мир славы, а акцент делается именно на процессе их превращения в знаменитых поп-звезд. Относя вышеуказанные форматы к шоу талантов, Дж. Чэлэби отмечает, что сегодняшние шоу талантов имеют большой уклон в формат реалити, так как они все чаще содержат сцены закулисной жизни конкурсантов, уделяют больше внимания эмоциям героев и пути превращения обычных людей, отобранных на конкурс в ходе прослушиваний, в популярных исполнителей. Подобную тенденцию заметил и М. Кретчмер, исследователь формата "Pop Idol". Он отмечает, что сегодня подобные шоу "отображают жизненную историю конкурсанта и следуют за ними с момента прослушивания и до финала, вовлекая зрителя в глубь формата".

Интерес также представляет классификация программ реального телевидения, предложенная публицистом М. Эссани. Он применяет сразу несколько критериев разделения программ реалити-шоу на виды. Так, М. Эссани выделяет:

    1) Реалити-соревнование:
      А) Конкурсы, основанные на таланте - "American Idol", "Got Talent", "So you think you can dance" Б) Конкурсы, не основанные на таланте - "Big Brother", "Survivor"
    2) Реалити-жизнь звезд ("celebrity reality") - "The Surreal Life" 3) Профессиональные реалити - "American Chopper" 4) Романтические реалити - "The Bachelor", "Blind Date", "Rock of Love" 5) Реалити, основанные на страхе - "Fear Factor" 6) Спортивные реалити - "The Contender"

Примечательно, что если первую группу реалити-шоу из этого списка автор формирует на основе драматургического приема программы - соревнования, то остальные шоу организованы по принципу тематического разделения. В связи с этим вряд ли можно назвать его подход к классификации программ профессиональным.

Иную классификацию приводит исследователь П. Дженсен. Так, она разделяет программы на жанры "traditional entertainment" и "factual entertainment". К первому виду развлекательных программ автор относит программы таких жанров, как сатира, игра и квиз, концерты и т. д. Второй вид развлекательных программ подразделяется на две группы: "reality" и "lifestyle". К программам типа "reality" Дженсен относит "Big Brother", "Survivor", "Wife Swap", "Pop Idol", "The X Factor" и т. д. Согласно Дженсен, в основе реалити-шоу лежат или интимные вопросы частной жизни, или же в центре этих программ становятся обычные люди, попадающие в необычные обстоятельства, или же испытывающие уникальный жизненный опыт. Она не подразделяет реалити-шоу на подвиды в зависимости от их тематики, а представляет обобщенную классификацию программ. Автор также отмечает, что разделение на жанры всегда опасно, так как оно может быть раскритиковано и оспорено, и поэтому называет свою классификацию примерной.

Таким образом, телевизионная индустрия очень гибка и подвижна в категоризации программ реального телевидения: исследователи по-разному определяют место музыкального шоу "The X Factor" в системе телевизионных форматов. Проанализировав вышеприведенные типологии форматов, мы полагаем, что в рамках нашего исследования стоит рассматривать формат "The X Factor" как шоу талантов в системе реалити-шоу по следующему ряду причин:

    1) Данная программа представляет собой состязание за звание лучшего поп-исполнителя, обладает свойствами реалити-шоу и отвечает таким понятиям, как зрелищность, интерактивность и активная взаимосвязь с аудиторией. Шоу базируется на взаимодействии со зрителем и ожидает ответной реакции от него 2) Наличие компетентных наставников и по совместительству членов жюри, которые наряду со зрителями оценивают выступления конкурсантов 3) Персонализация и акцент на индивидуальных чертах участников, через которые происходит эмоциональное приобщение зрителей к кандидатам 4) Зрительское голосование как один из ключевых компонентов шоу и отсеивание участников, набравших наименьшее количество голосов, по его результатам 5) Подлинность - наличие живых выступлений конкурсантов - предоставляет зрителю ощущение того, что шоу происходит здесь и сейчас, а также дает возможность повлиять на ход событий 6) Кроме развлекательной функции, шоу несет практическую выгоду для участников - для многих из них это шанс кардинально изменить жизнь и построить музыкальную карьеру.

Похожие статьи




Место шоу "The X Factor" в системе современных телевизионных форматов - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении

Предыдущая | Следующая