Появление новых телевизионных форматов и жанров - Особенности развития нового телевидения в период перестройки

Жанры и форматы - категории исторические. Они появляются, развиваются, совершенствуются вместе с развитием средств массовой информации, в том числе и телевидения. Но какой бы сложной, ни была конструкция телевизионных передач, в ее основании исследователи всегда обнаруживают устойчивые жанровые признаки. В типологии, разработанной Р. А. Борецком и В. Л. Цвиком, предлагается следующее разделение жанров:

- информационные жанры: сообщение, видеосюжет, репортаж, короткое интервью, отчет - аналитические жанры: видеокорреспонденция, интервью, беседа, комментарий, обозрение, дискуссия, пресс-конференция, ток-шоу - художественная публицистика: зарисовка, очерк, эссе

Следует отметить, что разные исследователи дают немного отличающуюся классификацию жанров. Дело в том, что жанры находятся в постоянном процессе развития, периодически видоизменяются, происходит становление одних и отмирание других в каждый из исторических периодов. Перемены в политической и общественной жизни приводят к серьезным изменениям в средствах массовой информации, в том числе и к появлению новых форматов вещания. Так, в противовес официозной программе "Время" появились ночные выпуски ТСН (Телевизионной службы новостей), резко выросло количество прямых передач (камеры и микрофоны устанавливались прямо на улице и позволяли любому прохожему высказываться). Интервью, репортажи в прямом эфире, ток-шоу стали привычными для советского зрителя. Современный исследователь телевидения С. Муратов в своей книге "ТВ - эволюция нетерпимости" пишет: "Стремительно росло количество передач. "Свободный микрофон" - был установлен на улице. Люди могли задавать вопросы, подключаться к общественному мнению. В один из дней открытый микрофон поставили прямо на Красной площади. Собралась толпа. Будка гласности превратилась в площадь гласности. Этот говорит о митинговой нетерпимости народа". Егоров В. В. Телевидение: страницы истории. М. 2004. С. 23.

Среди форматов исследователи выделяют: информационный, развлекательный, познавательный, музыкальный, детский, подростковый молодежный, религиозный и другие. Система телевизионных форматов и жанров в течение своего существования претерпевает изменения. Изучением этих категорий, динамикой их развития занимались также такие отечественные и российские исследователи, как С. Н. Ильченко и В. В. Егоров. Так С. Н. Ильченко в своих работах "Отечественные телевидение на рубеже столетий" и "Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и формы вещания" прослеживал спиральное развитие этого сегмента с начального этапа телевещания до современного времени. Он уделял особое внимание изучению развлекательного формата телевизионных программ, который периодически расширялся и дополнялся новыми жанрами, и который в дальнейшем стал занимать лидирующее положение среди всех существующих форматов.

Стоит вспомнить, что у советского зрителя доперестроечного периода был ограниченный выбор в просмотре телевизионных программ. Программы в основном были общественно-политические и культурно-просветительские, западные фильмы показывались очень редко, и они должны были пройти предварительную цензуру. Главной информационной программой являлось "Время". С. Н. Ильченко пишет: "Идеологические установки, исходящие от КПСС, требовали, чтобы телевидение и радио, прежде всего воспитывали и информировали население страны. Развлекательная функция аудиовизуальных СМИ находилась практически в зачаточном состоянии и реализовывалась преимущественно через систему музыкальных программ и передач". Ильченко С. Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и форматы вещания. СПб. 2006. С. 5.

Как отмечает другой отечественный исследователь, В. В. Егоров "Телевидение и сама жизнь потребовали новых лиц, новых подходов, новых кадров, не обремененных старыми коммунистическими пристрастиями и опытом партийных пропагандистов". Егоров В. В. Телевидение: страницы истории. М. 2004. С. 26. Следует отметить, что западное веяние, ранее запретное, нашло свое отражение в советском телевещании перестроечного периода. Телевидение в Советском Союзе начинает брать пример с западных и американских СМИ: создаются похожие телепередачи, копируются образы ведущих. И копировались, следует отметить, развлекательные телевизионные передачи, которые зародились в Соединенных Штатах Америки. Нововведением в этом секторе являлся жанр ток-шоу, ранее не известный в Советском Союзе. Как пишет В. В. Егоров: "Мы придумали новый жанр, но не сумели дать ему название, а ведь жанр как жанр, как память культуры начинается с того, что ему дают имя. Это имя дали, но не у нас: ток-шоу, разговорное зрелище". Егоров В. В. Телевидение: страницы истории. М. 2004. Стоит отметить, что ток-шоу сочетает в себе признаки интервью, игры, дискуссии, сосредотачивается вокруг личности ведущего. Здесь обязательно выступают гости - люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мнениями. Присутствуют также обычные зрители, которые, по желанию, могут вступать в дискуссию.

В доперестроечный период показывали развлекательные передачи в жанре игры, такие как "А ну-ка девушки", "А ну-ка парни", "Что? Где? Когда?" и другие. "Возникновение проектов, связанных с игровым началом во времена Гостелерадио могло быть допущено либо по разряду молодого творчества (КВН), либо по разряду научно-познавательного (Что? Где? Когда?)" - пишет С. Н. Ильченко. Ильченко С. Н. Современные аудиовизуальные СМИ: новые жанры и форматы вещания. СПб. 2006. Но отмена предварительной цензуры активизировало поиск новых форм и видов журналистского творчества. Развлекательный сектор отечественного телевещания можно разделить на три большие группы: программы юмористические, музыкальные и игровые. Игровой формат получил наибольшее развитие. Еще в период Античности людей привлекала игра, игровые зрелища; игра до сих пор пользуется большой популярностью. Однако в отношении игрового телевидения возникают противоречия: публика практически не узнает для себя ничего нового об окружающей действительности. Новые игровые жанры, такие как ток-шоу, реалити-шоу, - это стимул для развития уже сложившихся видов и жанров. Как отмечает Михаил Бахтин: "Никогда новый жанр, рождаясь на свет, не отменяет и не заменяет никаких ранее уже существовавших жанров. Всякий новый жанр только дополняет имеющиеся. Но в то же время каждые существенны и значительны: новый жанр, однажды появившись, оказывает воздействие на круг старых жанров". Шереля А. А. Радиожурналистика. М. 2000. С. 186.

Кроме игровых жанров в период перестройки получили развитие информационно-аналитические жанры, тогда как в прежние годы преобладали в основном информационные программы. Впервые на отечественно телевидении гостям стали задавать вопросы о быте, здоровье, личной жизни. В 1985 году состоялся телемост "Сан-Диего - Москва". Стоит напомнить, что в 1982 году был первый телемост СССР-США, но потом решено было закрыть его, чтобы "не портить" советского зрителя.

На телевидении был создан новый отдел - публицистики, который приглашал зрителей для обсуждения только что прошедших спектаклей, встреч в Останкино, где собирались сторонники и критики творчества того или иного известного деятеля культуры. Так появились дискуссии, которые вызывали поток писем. В. В. Егоров пишет: "В вещании утверждался переход от монолога к диалогу, к выявлению и сопоставлению различных точек зрения на общественно-политические, нравственные, культурные, исторические проблемы. Это привело к рождению и развитию новых жанров на радио и телевидении, к дискуссиям зрителей и слушателей". Егоров. В. В. Телевидение: страницы истории. М. 2004.

Проанализируем с помощью таблицы появление новых программ в хронологическом порядке.

Таблица 1. Новые телевизионные программы 1985-1991 гг

Год выпуска	Телевизионные программы	Жанры	Форматы
Май 1985	Телемост "Сан-Диего - Москва"	Телемост	Познавательный
Август 1985	"Телекурьер"	Обозрение	Информационно-познавательный
Январь 1986	"12 этаж"	Ток-шоу	Развлекательный
Февраль 1986	Телемост "Ленинград - Сиэтл"	Телемост	Познавательный
Март 1986	"Музыкальный ринг"	Игра	Музыкальный
Май 1986	"Клуб веселых и находчивых"	Игра	Развлекательный
Март 1987	"До и после полуночи"	Ток-шоу	Информационно - развлекательный
Июнь 1987	"600 секунд"	Инфотеймент	Информационно - аналитическая
Август 1987	"Прожектор перестройки"	Комментарий	Информационно - развлекательный
Октябрь 1987	"Взгляд"	Ток-шоу	Информационно-аналитический
Апрель 1988	"Пятое колесо"	Ток-шоу	Познавательный
Июль 1989	"Факт"	Обозрение	Информационный
Сентябрь 1989	"Пресс-клуб"	Ток-шоу	Развлекательный
Октябрь 1990	"Поле Чудес"	Капитал-шоу	Игровой
Май 1991	"Вести"	Обозрение	Новостной

Итак, можно сделать следующие выводы. В конце 80-х начале 90-х и на телевидении появляются программы новых форматов, в основном развлекательные. Они активно приживаются и развиваются на отечественном телевидении. Количество телевизионных программ увеличилось, тематика расширилась. Здесь же следует отметить, что на советском телевидении постоянно проходят телемосты и теледебаты. Активно развиваются аналитические жанры, а информационные и художественно-публицистические - изменяются, преобразуются, появляется инфотеймент.

Следует отметить, что инфотеймент - это сочетание информации и развлечения. Сам термин придумали американцы в середине 80-х гг. Тогда рейтинги новостей стали падать, и американским журналистам пришлось менять принцип отбора информации - меньше официальности, больше социальных тем. Стало важным не только то, что рассказывает журналист, но и каким образом он это преподносит.

В заключение приведем интервью с тележурналистом, историком, исследователем Ленинградского телевидения, к. фил. наук В. Г. Осинским.

Автор: Как вы считаете, период перестройки стал переломным в истории развития СМИ?

В. Осинский: Разумеется, стал переломным. Существенно расширилась палитра каналов, студий, редакций. По направлениям, по принадлежности, собственности. С отменой монопольной идеологии появились разные носители разных идеологий.

Автор: С какой целью была объявлена гласность, по вашему мнению?

В. Осинский: Гласность назревала в обществе, в прогрессивных партийных и комсомольских кругах, особенно в прессе. Горбачев эффективно воспользовался моментом.

Автор: Гласность была контролируемой?

В. Осинский: Цензура, политконтроль были всегда. Но были наука и практика их преодолений.

Автор: Почему в период перестройки популярность новых телевизионных программ быстро возрастает?

В. Осинский: Популярность новых программ базировалась на новой тематике и проблематике. Так, питерское "Пятое колесо" стало популярным, используя "запретные" темы: тюрьмы, психушки, кладбища, куда раньше доступ был ограничен. Рейтинг обеспечивали запретка, гламур, сенсация, постель. Наряду с этим поднимались и острые социальные проблемы. "Музыкальный ринг" - это уже прорыв в эстетической области (молодежная музыка, барды, рок). В центре появился "Взгляд" - битлы перестройки. Потом сериалы. Запроцветала парламентская журналистика, участие ТВ и радио в выборах. Трансляции из парламента. Народный парламентизм - телемосты, радиомосты.

Автор: Каким было советское телевидение в тот период? Как оно изменилось?

В. Осинский: Все изменения и происходили с советским ТВ, никаким иным. На его технической, организационной и художественно-публицистической базе все и строилось.

Автор: Какие положительные и отрицательные стороны, процесса перестройки повлияли на функционирование СМИ?

В. Осинский: Положительные - разнообразие вещания. Отрицательные - рыночные отношения, конъюктура, депрофессионализация, примитивизация, снижение качества ведения передач за счет ведущих по знакомству блатных.

Автор: Какие события того времени можно назвать наиболее трагичными?

В. Осинский: Распад великой страны. Распад культурного информационного пространства. Военные конфликты.

Автор: Свободу слова дали или она была завоевана?

В. Осинский: Свобода слова назрела.

Автор: Какие жанры и форматы телевизионного вещания были самыми востребованными в период перестройки?

В. Осинский: Интерактивные. Но, к сожалению, примитивные: ток-шоу, интервью, диспуты, дискуссии, лайфы, мини-репортажи.

Автор: Как вы считаете, новые телевизионные программы были скопированы с Запада, Америки?

В. Осинский: Скопированы и даже куплены. Хотя и свои хорошие, например "Что? Где? Когда?", "600 секунд", "Пятое колесо".

Автор: Оказало ли влияние укрепление отношений с Америкой на функционирование советских СМИ?

В. Осинский: Только телемосты - народная дипломатия.

Автор: В период перестройки появляются новые образы ведущих. Почему они вызывали у зрителя доверие? Какую роль заняла персонификация в телевизионном вещании того периода?

В. Осинский: Появилось множество ведущих, а это персонализация информации. Они были ближе к зрителю, но они же оказались безграмотными с точки зрения языковой. Они заболтали и забалтывают радио и ТВ.

Автор: Как вы оцениваете положение современного телевидения? Можно ли взять уроки прошлого для понимания современных реалий?

В. Осинский: Без опыта прошлого не обойтись. Есть некоторый положительный возврат. Например, к нормальному положительному герою. Интересны схватки вокруг истории. Искажение и ложь. Этап ныне другой - на грани с интернетом. Мы включены все в процесс, который неизвестно чем завершится и к чему приведет.

Появление новых телевизионных форматов и жанров - Особенности развития нового телевидения в период перестройки

Похожие статьи