Эволюция интерактивных элементов программ в Великобритании и России - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
В данном параграфе мы рассмотрим, как менялось общее число каналов обратной связи в оригинальном шоу и его российских адаптациях, а также то, как менялась роль зрителей и их возможность влиять на происходящее в проекте на разных этапах шоу на протяжении десяти лет в Великобритании и России.
Интерактивность формата, Великобритания
Оригинальный формат "The X Factor" возник в 2004 г. и изначально строился на взаимодействии с аудиторией, которая при помощи смс-голосования решала судьбы участников на протяжении всего этапа "Живые выступления" и в конченом итоге определяла победителя проекта. С течением времени и распространением новых медиа и социальных сетей формат вышел на новый уровень взаимодействия с телезрителем и стал вовлекать его в закулисную жизнь участников, в тематические сообщества, посвященные проекту и представленные на разных и нтернет-платформах, а также предоставлял ему все больше возможностей реально влиять на происходящее в проекте.
Для начала рассмотрим, как с течением времени росло количество каналов взаимодействия с аудиторией у оригинального формата.
Нами было обнаружено, что с каждым сезоном шоу увеличивалось число интерактивных элементов формата: за появлением официального канала проекта на Youtube в 2007 г. последовало широкое распространение формата на другие платформы - уже в 2011 г. их число возросло до 7. А в 2015 г. к ним добавился Instagram. И если изначально формат начинал функционировать в эпоху, когда социальных сетей еще не существовало, то со временем он стал эффективно взаимодействовать с новыми медиа. Остановимся на каждой из этих платформ подробнее и выявим их функционал:
- 1) Сайт проекта по большей части представляет собой информационный ресурс. Контент, предлагаемый пользователям сайта: новости из шоу, интервью с участниками, неизвестные факты о них, а также тесты на знание содержания прошедших выпусков; 2) Мобильное приложение, вышедшее в 2011 году, с каждым годом открывало все больше возможностей для пользователей: так, изначально оно предоставляло просмотр эксклюзивных фото и видео, доступ к новостям сайта, возможность синхронизации с Itnues и покупки только что услышанных композиций, исполненных конкурсантами. В 2013 г. приложение позволило оценивать выступления участников в эфире шоу одновременно с судьями, предсказывать их мнения, а также сравнивать свои оценки конкурсантов с оценками друзей на Facebook. В 2015 г. функционал приложения расширился возможностью голосовать за понравившихся конкурсантов наравне с смс-голосованием и создавать список полюбившихся героев; 3) Канал на Youtube - на сегодняшний день это платформа, где можно посмотреть выступление любого участника с c 2007 года. Число подписчиков канала составляет 4719839 человек, а количество общих просмотров видео на канале превышает 3,5 млрд.; 4) Twitter - платформа общения наставников, конкурсантов и их болельщиков между собой, а также место проведения трансляций выпусков. На сегодняшний день, количество подписчиков аккаунта "The X Factor UK" в Twitter составляет 6,81 млн человек, а число твитов превышает 30 тыс.
На основе количество подписчиков социальных сетей можно сделать вывод о том, что степень вовлеченности аудитории в проект в Великобритании достаточно высока. Сообщества шоу в социальных сетях нет только явились источниками дополнительной информации о шоу, но и интегрировали зрителей в проект, сделали их его полноправными участниками.
Если раньше зрители могли участвовать в проекте только на этапе "Живых выступлений", голосуя за конкурсантов, то в 2013 г. наметилась тенденция к расширению взаимодействия со зрителем: в мобильном приложение "The x Factor" появилась возможность примерить на себя роль 5-го наставника проекта и оценивать выступления участников в прямом эфире выступлений совместно с членами жюри. Таким образом, зритель вовлекался в проект уже на этапе "Прослушивание". Кроме того, в 2013 г. появились новые виды зрительской активности и на последнем этапе шоу: так, в 10 сезоне зрители выбирали песни для конкурсантов в сети Twitter, которые тем предстояло исполнить на сцене. А в последнем сезоне шоу создатели проекта впервые предоставили аудитории возможность самой распределить категории участников по наставникам и таким образом дали зрителям возможность почувствовать себя в роли продюсеров проекта и самим принять решение, которое обычно принимают производители формата.
Перейдем к российскому формату и выявим эволюцию его интерактивности на российском телевидении в 2005-2015 гг.
В отличие от оригинального формата, где изменения интерактивности формата были поступательными, в России ряд интерактивных элементов появился только в 2015 г. в связи с переформатированием программы и появлении ее в новом свете. Важно также отметить, что несмотря на численное увеличение каналов обратной связи и появления сообществ в социальных сетях, в 1 сезоне шоу "Главная сцена" резко уменьшилась роль зрителей в определении финалиста проекта: зрительское голосование было проведено только в финальном выпуске, а судьбы участников на предыдущих выступлениях определяли наставники проекта. А во 2 сезоне шоу элемент зрительского голосования был полностью ликвидирован.
Если британский проект с каждым сезоном давал зрителям все больше возможностей реально влиять на ход событий, то в последнем сезоне шоу "Главная сцена" у российской аудитории такая возможность пропала, в связи с чем вряд ли можно выявить эволюцию интерактивности проекта в России.
В ходе анализа нами также было обнаружено, что такие интерактивные платформы, как сайт проекта, мобильное приложение "Главная сцена" несут только информативную функцию, не призывая пользователей к действию, как это происходит в британском формате. Кроме того, в отличие от оригинального шоу, Twitter-аккаунт проекта не приобрел большой популярности среди зрителей российского формата: количество его подписчиков составило только 1547 читателей, как и сообщество в Facebook (2782 лайка у страницы формата "Главная сцена"по сравнению с 8, 79 млн. лайков у страницы британского шоу). Наибольшую аудиторию среди российских социальных сетей формату удалось собрать В контакте, где количество подписчиков официальной страницы проекта достигло 195935 человек. По ходу проекта на странице публиковались фотографии участников, анонсы, трансляции выпусков, голосования для подписчиков. На втором месте по популярности - страница проекта в социальной сети Одноклассники - число участников которой достигло 59068 человек, а контент дублировал ленту проекта Вконтакте.
Все вышесказанное позволяет нам говорить о том, что резкое количественное увеличение новых платформ, какое наблюдалось в 2015 г. внутри российского формата "Главная сцена" не является синонимом повышения интерактивности формата и его взаимосвязи с аудиторией, так как большинство из платформ не получили широкого распространения у зрителей. Кроме того, отказ в последних двух сезонах шоу от зрительского голосования говорит о снижении интерактивности формата и взаимосвязи с аудиторией. Соответственно эволюции интерактивности формата на российском телевидении обнаружено не было.
Таким образом, в ходе анализа нами была отмечена поступательная эволюция интерактивных элементов оригинального формата в Великобритании, которая выразилась не только в общем увеличении каналов обратной связи, но и в превращении зрителей из пассивной аудитории в пользователей, которые стали участвовать в проекте на разных этапах и оказывать влияние на его дальнейшее развитие при помощи социальных сетей и мобильного приложения.
На наш взгляд, столь длительное существование формата на британском телевидении обеспечивается за счет его активного использования новых медиа и распространения на другие платформы, что делает шоу более доступным для пользователей современной медиасреды.
Похожие статьи
-
Драматургическая основа формата - это конкурс, который предполагает наличие участников, наставников и ведущих. В данном параграфе будут рассмотрены эти...
-
Закономерности структурных и драматургических изменений шоу В данном параграфе рассматриваются структурные и драматургические особенности формата...
-
В данном параграфе уделяется внимание становлению формата музыкального реалити-шоу в Великобритании и России, рассматриваются конкурсные программы,...
-
В параграфе выявляются тенденции изменения такой характеристики песен, исполнявшихся на этапе "Живые выступления" в оригинальном шоу и его российских...
-
В данном параграфе телевизионный формат рассматривается как сложная структура программы, исследуются основные компоненты формата, которые выделяют в...
-
Для того, чтобы достичь главное цели работы - выявления основных тенденций эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении, нами...
-
Понятие "телевизионный формат" в системе научных концепций Теоретики и практики современной телевизионной индустрии все чаще используют такое понятие,...
-
На сегодняшний день не существует единой и общепринятой классификации телевизионных форматов. В связи с этим в научных работах и публицистических...
-
Введение - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
Актуальность. О популярности форматов в современной телевизионной индустрии свидетельствует тренд их купли-продажи по всему миру. Ежегодно проходят...
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Существующая региональная политика России - самого протяженного государства в мире - последствия экономического (производственного) детерминизма, который...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
История развития информационно-аналитических программ: жанровые особенности, тематика и проблематика Во второй половине XX века телевидение заняло...
-
Контент и формат как основные критерии отбора новостей Можно выделить несколько признаков, по которым информационно-аналитические программы могут...
-
Региональные телеканалы в системе российских СМИ: теоретический и исторический аспекты Согласно данным исследования "Региональное информационное вещание...
-
Существуют две составляющие, из которых состоит "лицо" телевизионной программы: 1) аудио-визуальный компонент; 2) вербальный компонент К аудио и...
-
Заключение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
На сегодняшний день медиаиндустрия является непростой международной торговой средой. Телевидение - не исключение. На формирование современного ТВ...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Особенности и стиль Российского телевидения - Телевидение и его роль в жизни современной России
Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Общественное Российское...
-
Информационный аналитический телевидение журналист В России, с ее огромными размерами территории и недостаточной развитостью горизонтальных связей между...
-
Новые информационные технологии и тенденции развития СМК - Массовые коммуникации и медиапланирование
Научно-технический прогресс оказывает существенное влияние на возможности распространения информации и специфику формирования медиасреды. Это проявляется...
-
Верстка новостной программы рассматривается на примере информационных выпусков трех федеральных каналов ("Время" на Первом канале, "Сегодня" на канале...
-
Необходимо отметить, что слоган есть лишь у одного проекта про "пацанок" - на телеканале "Пятница". Емкий и ироничный "Из жабы в красивые бабы" сразу...
-
Введение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Теоретическая база исследования - предпосылки появления адаптации, анализ терминов формат и телеформат, проблемы адаптации, плюсы адаптации, история и...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
Индустрия телевидения является одним из действенных средств массовой информации. Исследование Е. Л. Вартановой доказывает это: ведь доля зрительской...
-
Подавляющее большинство примеров использования инфотейнмента на российском телевидении показывает, что в основном производить и (или) покупать контент,...
-
Аудитория детского телевидения - Тенденции развития детских телеканалов России и Германии
Современные телеканалы, которые находятся в общем доступе, ориентируются в основном на взрослое население. Детская аудитория оказывается не слишком...
-
Возникновение и развитие развлекательного формата в России Развлекательные передачи на телевидении зарождаются в Соединенных Штатах Америки в 50-60 годах...
-
Предпосылкой проникновения радиовещания в Сеть стало развитие технологий. Возможность использования радиовещания в Интернете появилась в 1993 году с...
-
Главные задачи, которые ставили перед собой создатели программы: панорама главных новостей недели, их экспресс-анализ, обсуждение, выявление...
-
Детское телевидение СССР до Второй мировой войны. На начальном этапе телевещание для детей 1930-1950-е годы в основном состояло из показа анимационных и...
-
В сфере телевидения возникла парадоксальная ситуация: образовалось немало новых телеканалов и программ, тогда как количество аналитических,...
-
Рейтинг самых цитируемых СМИ за 2013 год возглавил телеканал "Россия 24", переместившись сразу на 2 позиции вверх. На одну позицию опустился Первый...
-
В конце 90-х годов "информационная борьба" между НТВ и ОРТ способствовала тому, что в телевизионной практике появились два разных подхода к подаче...
-
Введение - Сравнительный анализ новостных программ на федеральных каналах российского телевидения
Телевидение в России с момент его появление являлось важнейшей общенациональной коммуникационной системой. Благодаря практически полной доступности на...
-
Одна из ключевых черт мультимедиа - это интерактивность. Она проявляется в возможности пользователя самостоятельно перемещаться по сайту, создавая...
-
Электронные версии печатных изданий Некоторое время тому назад было принято говорить о том, что ни одно крупное издание просто не может существовать без...
-
Телевидение как средство массовой коммуникации и его структура Появление и развитие технических средств общения обусловило формирование нового...
Эволюция интерактивных элементов программ в Великобритании и России - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении