Эволюция форматных героев шоу - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
Драматургическая основа формата - это конкурс, который предполагает наличие участников, наставников и ведущих. В данном параграфе будут рассмотрены эти группы форматных героев, будут выявлены тенденции изменения состава, образов и функций ведущих и наставников, а также эволюция ряда характеристик конкурсантов. Среди них:
- 1) Общее количество - нами будет учитываться число участников проектов на этапе "Живые выступления". Данный показатель в разных сезонах британской версии шоу варьируется от 9 до 16 участников и от 9 до 57 в российских шоу. Как правило, от общего числа участников зависит степень конкуренции в проекте; 2) Профессионализм - профессионалами мы будем считать тех участников, которые имеют высшее музыкальное образование или являются победителями музыкальных конкурсов, известны в кругах профессиональных музыкантов и имеют опыт выступлений на сцене. Эта характеристика представляется нам важной, так как, на наш взгляд, профессионализм конкурсантов отчасти влияет на драматургию проекта: чем выше количество профессионалов в эфире шоу, тем менее интересно телезрителю наблюдать за происходящим на экране, так как в этом случае отсутствует тот "звездный путь", превращение обычного человека в поп-звезду; 3) Возраст - несмотря на то, что формат предполагает разделение конкурсантов на категории во возрастам, данное правило не всегда соблюдалось в российских шоу (например, в 1 сезоне шоу "Главная сцена" российские производители отказались от разделения конкурсантов по возрастному признаку). В связи с этим нам представляется интересным выявить, как менялся средний возраст участников на протяжении существования проекта в обеих странах.
Для начала рассмотрим, как менялся состав и образы наставников в Великобритании и России.
Наставники, Великобритания
На протяжении существования оригинальной версии шоу "The X Factor" наставники не только выступали в роли членов жюри и критически оценивали выступления участников, но и курировали одну из категорий конкурсантов в каждом сезоне. При этом отдельный наставник не представляет какое-то музыкальное направление или жанр, поэтому распределение категорий по наставникам всегда спонтанно и неожиданно для них самих: этим занимаются продюсеры проекта. Кроме того, в их структуре всегда отсутствовала иерархия: голоса наставников были равны между собой. На приведенном ниже рисунке мы видим, как менялся состав наставников в разных сезонах.
Так, число наставников в 2007 г. увеличилось с 3-х до 4-х и остается на этой позиции и по сегодняшний день. Помимо этого, на протяжении исследуемого периода выявляется незначительная тенденция к тому, что среди наставников стало появляться больше молодых исполнителей и музыкальных деятелей. Также, мы видим, что в каждом сезоне проекта присутствует один член жюри, резкий критик, который провоцирует конфликты между наставниками на разных этапах шоу, и во всех случаях этот наставник - мужчина. Нами была также выявлена тройка "постоянных наставников", которые присутствуют в 3-х и более сезонах шоу, и являются своеобразной визитной карточкой проекта. Таким образом, мы обнаружили ряд постоянных характеристик наставников, а ярко выраженной эволюции среди них отмечено не было.
Наставники, Россия
Рассмотрим, каким количественным и качественным изменениям подвергалась категория наставников в 2005-2015 гг. в России.
В отличие от предыдущих сезонов, в шоу "Фактор А" возникло четкое разделение между наставниками и Аллой Пугачевой, центральной фигурой проекта. Она имела решающее слово при отборе конкурсантов на этапе "Прослушивания" и "Отборочный тур", а также при решении судеб героев на этапе "Живые выступления" - ее голос был равен двум голосам остальных членов жюри. При этом Алла Пугачева не руководила своей категорией конкурсантов: она выступала как критик и эксперт.
В 2015 г., в 1 сезоне шоу "Главная сцена" в связи с очередным переформатированием, помимо наставников в шоу появились дополнительные члены жюри, которые оценивали выступления участников на этапе "Прослушивание". Нововведением стало и то, что категории конкурсантов стали формироваться не по возрастному признаку, как раньше, а по музыкальным направлениям: "мировые хиты", "поп", "фьюжн, "нео-классика", "индиго", за которые отвечали новые наставники-продюсеры. Это способствовало привлечению внимания к проекту новых групп аудиторий и любителей разных музыкальных стилей. Однако во 2-м сезоне шоу "Главная сцена" эта тенденция сошла на нет: из формата исчезли наставники как таковые и разделение участников по категориям, а остались только члены жюри, которые давали независимую оценку выступлениям конкурсантов.
Стоит отметить, что для российской версии шоу характерно непостоянство и кардинальная смена наставников: в отличие от британского формата, где есть постоянные наставники, в России практически каждый сезон проекта представлен обновленным судейским составом.
Среди сходств с оригинальным форматом можно выделить следование тем же образам: в 2005-2013 гг. в судейской коллегии также преобладал резкий критик, мужчина, роль которого в разные годы доставалась разным музыкальным деятелям. А в обновленном варианте проекта в 2015 г. ("Главная сцена, 2 сезон) эта роль строгого члена жюри перешла к певице Диане Арбениной.
Перейдем к рассмотрению следующей категории форматных героев - "Ведущие" - и выясним, как менялись образы и функции ведущих на протяжении десяти лет в Великобритании и России, выявим причины этих изменений.
Ведущими оригинального шоу в разное время были молодые представители британской телевизионной индустрии: все они преимущественно ведущие развлекательных программ на телевидении. На протяжении всех сезонов шоу они выступали в качестве носителей информации для телезрителей, а также как собеседники конкурсантов, которые поддерживали их за кулисами до и после выступлений на разных этапах проекта. Для каждого из них свойственна быстрая речь и динамичная подача информации, активное перемещение по сцене, импровизация и эмоциональность. Как и среди наставников, среди этой категории форматных можно выделить постоянного ведущего - Дермота О Лири, который является самым узнаваемым из всех ведущих проекта.
Роли ведущих и манера ведения шоу в оригинальном формате с течением времени не менялись, в связи с чем можно сказать о том, что эволюция образов и функций ведущих в британском шоу не была выявлена.
Перейдем к образам и функциям ведущих российских шоу, выходивших на экраны в 2005-2015 гг.
В отличие от британского формата, для которого характерно постоянство ведущих, в российских шоу ведущие менялись в каждом сезоне, что связано с постоянным переформатированием проекта. Кроме того, в отличие от оригинального формата, на российском телевидении программу чаще вели дуэты. Ведущие программы в России выполняли те же функции: информирование телезрителей, поддержка конкурсантов до и после выступлений, общение с группой поддержки участника.
В ходе анализа выпусков нами была выявлена тенденция в изменении манеры ведения шоу от развлекательной и шутливой к сухой и серьезной. В2005-2013 гг. ведущими были преимущественно деятели шоу-бизнеса и эстрады, для которых была характерна живая подача, развлекательные элементы, шутки. Так, дуэты ведущих 1 сезона шоу "Секрет успеха" Алексея Чумакова и Елены Воробей, 1 сезона шоу "Фактор А", Филиппа Киркорова и Владимира Зеленского, а также Григория Лепса и Гарика Мартиросяна в 1 сезоне "Главной сцены" строились на взаимных подшучиваниях друг над другом. Помимо этого, Филипп Киркоров в 2011 и 2013 гг. в ходе шоу неоднократно выступал в качестве певца, предваряя выступления конкурсантов и задавая тему выпуска.
В 2 сезоне шоу "Главная сцена", 2015 г., с приходом в программу Эрнеста Мацкявичюса в качестве ведущего стала преобладать сухая подача, строгость, серьезность. Он перенес сухой, беспристрастный способ донесения информации в контекст развлекательного формата. Эрнест Мацкявичюс, политический журналист, ведущий программы "Вести"на России-1, воспринимается в сознании массовой аудитории как носитель высшей правды. В контексте мировых политических событий последних лет его появление в шоу можно расценить как следование патриотическим настроениям, царящим сегодня на в эфире новостей федеральных каналов, а также политических ток-шоу. В первых выпусках шоу он, в строгом пиджаке, застегнутом на все пуговицы, резко контрастировал со своей соведущей, Наргиз Закировой, известной как финалистка шоу "Голос" и обладательница неординарной внешности и множества татуировок, которая, напротив, выступала в открытой одежде. Дуэт ведущих был негармоничен и вызвал массу негативных откликов со стороны телезрителей. А конфликт, возникший у певицы с продюсерами проекта из-за внешнего вида, повлек за собой ее уход из проекта и ее замену актрисой Мариной Кравец.
Перейдем к выявлению эволюции характеристик следующей группы форматных героев, которые составляют основу музыкальных реалити-шоу - конкурсанты проекта.
Так, с течением времени увеличивалось число финалистов на этапе "Живые выступления", что было связано с увеличением категорий участников. Если в 2004 г. участники были разделены на 3 категории: "16-24", "Старше 25", "Группы", то в 2007 г. категория "16-24" раздробилась на две "Девушки" и "Парни". Также в 2004-2013 гг. нами была отмечена тенденция к сокращению числа профессиональных музыкантов в проекте, однако она была непостоянна: в 2015 г. их число снова увеличилось. При этом, на наш взгляд, именно в 2007-2013 гг., когда в шоу преобладали непрофессионалы, мечтавшие стать звездами, оно представляло особенный интерес для зрителей: перед ними были простые люди, с которыми аудитория могла себя ассоциировать. С 10 сезона шоу во время выступлений участников продюсеры стали подписывать на плашках их профессии, которые были зачастую далеки от музыкальной индустрии: продавец в пекарне, сотрудник тюрьмы, водитель грузовика.
Незначительную тенденцию можно наблюдать и к понижению среднего возраста участников: от 31 года в 2004 г. к 22-23 гг. в 2007-2013 гг. Это было вызвано тем, что в 2007 г. нижний порог возраста конкурсантов понизился до 14-ти лет и на проект пришло несколько совсем юных участников. Однако впоследствии это было упразднено, и средний возраст участников проекта снова поднялся до 26-ти лет. Таким образом, динамика понижения возраста участников не получила своего развития.
В ходе анализа нами было выявлено, что для российских шоу характерна яркая тенденция к увеличению общего числа конкурсантов, а также профессионалов среди них: если в 2005 г. только 2 участника из 9-ти были профессиональными музыкантами, то в 2013 г. их стало уже 4 из 12-ти, а в 2015 г. - 38 из 57-ми. В процентном соотношении этот рост составил около 70% (от 22% в 2005 г. к 94% в 2015 г.). Так, в России среди конкурсантов мы можем наблюдать сокращение числа простых людей, не занимающихся музыкой профессионально, и их практическую замену в 2015 г. уже состоявшимися музыкантами. Шоу стало иметь более профессиональную направленность: если раньше в центре повествования был обычный человек, для которого участия в проекте - это реальный шанс изменить в свою жизнь, то теперь большинство участников не обладает той мотивацией и не воспринимает проект серьезно.
Кроме того, стоит отметить, что для российских шоу тоже была характерна тенденция к понижению среднего возраста участников, как и в британском шоу. Однако же она прекратилась в 2015 г., когда исчезло разделение участников по возрастным категориям: средний возраст увеличился до 29 лет. Это можно связать с тем, что в проекте увеличилось число профессиональных участников, которые к моменту участия в шоу уже приобрели успех и признание публики, выступая на сцене.
Проанализировав форматных героев в британском и российских шоу в период с 2004 по 2015 гг. можно сказать о том, что в оригинальном формате не было выявлено эволюции таких категорий форматных героев, как ведущие и члены жюри. Их образы, состав на протяжении многих сезонов проекта оставались неизменными, что говорит об устойчивости формата на британском телевидении. При этом нами были отмечены незначительные изменения характеристик конкурсантов шоу в сторону снижения среднего возраста конкурсантов и профессиональных артистов среди них, однако эта тенденция в 2015 г. сошла на нет.
Форматные герои российских шоу, в отличие от оригинальной версии проекта, менялись неоднократно, что связано с постоянным переформатированием шоу для российской аудитории. Так, большинство сезонов представлены обновленными составами ведущих и членов жюри. Помимо этого, с течением времени и постепенным отходом от оригинального формата, усложнялся состав судейской коллегии, а также менялся принцип распределение категорий по наставникам. Что касается образов ведущих, то нами были выявлены качественные изменения в манере подачи информации ведущими шоу: от развлекательной и шутливой к сухой и неэмоциональной. Среди ярких количественных изменений в российских шоу стоит отметить тенденцию к росту общего числа конкурсантов и процента среди них профессиональных музыкантов, у которых уже есть признание публики. На основе этих изменений можно сделать вывод о том, что проект "Главная сцена", по сравнению с предыдущими версиями шоу, стал ориентироваться в больше степени на сложившихся артистов.
Похожие статьи
-
В параграфе выявляются тенденции изменения такой характеристики песен, исполнявшихся на этапе "Живые выступления" в оригинальном шоу и его российских...
-
Закономерности структурных и драматургических изменений шоу В данном параграфе рассматриваются структурные и драматургические особенности формата...
-
В данном параграфе мы рассмотрим, как менялось общее число каналов обратной связи в оригинальном шоу и его российских адаптациях, а также то, как...
-
Для того, чтобы достичь главное цели работы - выявления основных тенденций эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении, нами...
-
Введение - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении
Актуальность. О популярности форматов в современной телевизионной индустрии свидетельствует тренд их купли-продажи по всему миру. Ежегодно проходят...
-
В данном параграфе уделяется внимание становлению формата музыкального реалити-шоу в Великобритании и России, рассматриваются конкурсные программы,...
-
В данном параграфе телевизионный формат рассматривается как сложная структура программы, исследуются основные компоненты формата, которые выделяют в...
-
Понятие "телевизионный формат" в системе научных концепций Теоретики и практики современной телевизионной индустрии все чаще используют такое понятие,...
-
На сегодняшний день не существует единой и общепринятой классификации телевизионных форматов. В связи с этим в научных работах и публицистических...
-
В эмприрической части дипломной работы были исследованы, проанализированы и сравнены, а также рассмотрены структуры контента, проанализирована...
-
Контент и формат как основные критерии отбора новостей Можно выделить несколько признаков, по которым информационно-аналитические программы могут...
-
Необходимо отметить, что слоган есть лишь у одного проекта про "пацанок" - на телеканале "Пятница". Емкий и ироничный "Из жабы в красивые бабы" сразу...
-
Определение такого жанра как реалити-шоу -- очень абстрактно и не имеет единого понятия. Многие исследователи и критики классифицируют типы реалити-шоу...
-
Определение понятия "ТВ-формат", как мы писали ранее, расплывчато и не имеет единого значения. Так же обстоят дела и с распределением на категории...
-
Введение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Теоретическая база исследования - предпосылки появления адаптации, анализ терминов формат и телеформат, проблемы адаптации, плюсы адаптации, история и...
-
Формат новостных передач в информационном обществе Стоит отметить, что нынешний рынок телеиндустрии находится в постоянной динамике. С одной стороны, с...
-
Верстка новостной программы рассматривается на примере информационных выпусков трех федеральных каналов ("Время" на Первом канале, "Сегодня" на канале...
-
Основу отечественной сетки вещания образуют зарубежные форматы, адаптированные к российской аудитории уже на протяжении двадцати лет. Данную...
-
Традиции ведения медиабизнеса стран являются главной проблемой в адаптации зарубежных форматов. Воспитание, религия, культура, традиции и т. д - являются...
-
Индустрия телевидения является одним из действенных средств массовой информации. Исследование Е. Л. Вартановой доказывает это: ведь доля зрительской...
-
"Так что же такое формат? Считается, что телеформат -- это набросок шоу, лекало для подготовки программы, и вещатель покупает права на создание своей...
-
Заключение - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
На сегодняшний день медиаиндустрия является непростой международной торговой средой. Телевидение - не исключение. На формирование современного ТВ...
-
Региональные телеканалы в системе российских СМИ: теоретический и исторический аспекты Согласно данным исследования "Региональное информационное вещание...
-
Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи - Продюсерство кино и телевидения
Инфраструктура -- комплекс взаимосвязанных обслуживающих структур или объектов, составляющих и/или обеспечивающих основу функционирования системы....
-
В Федеративной Республики существует общественно-правовое и частное телевидение, функционирующее с середины 1980 - х гг. Общественно-правовое телевидение...
-
Подавляющее большинство примеров использования инфотейнмента на российском телевидении показывает, что в основном производить и (или) покупать контент,...
-
Изучение телевидения для детей предполагает обращение к теории и практике психологической науки. Подготовка передач, адресованных юной аудитории, требует...
-
Репрезентация практик туризма и путешествий на российском телевидении
Репрезентация практик туризма и путешествий на российском телевидении Современный туризм является интенсивно развивающимся социальным феноменом,...
-
История развития информационно-аналитических программ: жанровые особенности, тематика и проблематика Во второй половине XX века телевидение заняло...
-
За последнее десятилетие система книгораспространения претерпела существенные изменения. После распада СССР и дефолта 1998 г. к началу XXI в. количество...
-
Прототип современной методологии Scrum был описан в 1986 году профессорами Hitotsubashi University Икудзиро Нанако и Хиротако Тэкучи "The New Product...
-
1895 год вошел в историю человечества как год открытия радио и кино. Но еще раньше во многих странах мира предпринимались попытки передачи изображения на...
-
Основные тенденции в развитии деривационных возможностей современных СМИ Средства массовой информации всегда стремились использовать язык таким образом,...
-
Развитие казахстанской тележурналистики Современные СМИ Казахстана строят собственную национальную информационную политику, постепенно освобождаясь от...
-
Плюсы адаптаций - Особенности адаптации зарубежных телевизионных форматов к российской аудитории
Адаптация качественного иностранного контента -- есть способ увеличить рейтинги каналов, следовательно, и привлечь рекламодателей. Так как профессионалы...
-
Инфотейнмент телевидение аналитическая программа Поскольку информационно-аналитическая программа "Намедни" была первой программой на отечественном...
-
Гендерный дискурс и современные российские СМИ Одним из феноменов гендерных отношений в современной России является патриархальный ренессанс, который...
-
Существуют две составляющие, из которых состоит "лицо" телевизионной программы: 1) аудио-визуальный компонент; 2) вербальный компонент К аудио и...
-
Особенности и стиль Российского телевидения - Телевидение и его роль в жизни современной России
Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Общественное Российское...
-
Типы форматов импровизационной телевизионной комедии - Импровизационная телевизионная комедия
Понятие "типология" появилось в 1816 году благодаря французскому ученому Анри Бленвилю, и вот уже на протяжении почти двух столетий им пользуются...
Эволюция форматных героев шоу - Основные тенденции эволюции формата "The X Factor" на российском и британском телевидении