Современные тенденции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др. - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

В сравнении с телевизионными прямыми эфирами 90-х годов, современные эфиры имеют множество отличий. За последнее время в принципах и способах телевизионного вещания в режиме прямого эфира появились иные требования и методы работы. Также можно выявить множество современных тенденций в современном прямом телевещании.

Начнем с требований к видео и фотоматериалам: сейчас требования к качеству видео или фотографий для прямого эфира очень строги. Все материалы должны быть высокого качества, обязательно наличие авторских прав или разрешения автора на использование того или иного фото - или видеоматериала. Как мы говорили в предыдущем параграфе, в 90-е годы не соответствовавшие стандартам качества ценные видео - и фотоматериалы все таки допускались в эфир. Сейчас же мы видим, что если материал не соответствует качеству, даже если это ценная запись или фото, то он не проходит в эфир. Однако если этот "бракованный" материал является эксклюзивным, ценным, уникальным, и его необходимо вывести в эфир (пример: демонстрации на ТВ чрезвычайных событий и т. д.), редактор обязан выставить значок "любительская съемка" или "запись с телефона". Иными словами, в наше время мы наблюдаем тенденцию главенства технологии, а не творчества, тенденцию унификации (по стандартам и по качеству) контента. Следует сказать, что в 90-е годы на российское ТВ и радио оказала огромное влияние модель англосакс журналистики. Это персонификация информации, инфотеймент, главенство визуального над вербальным и т. д. что привело к упрощению, унификации, технологизации контента. Каналы стали конкурировать не на уровне "что" рассказывать, а в плоскости "как". Как следствие, в кадре журналисты работают, с одной стороны, одинаково, с другой - каждый ищет свой ракурс, что не всегда удается сделать удачно.

Более того, мы наблюдаем тенденцию "однообразия" работы корреспондента в прямом эфире, унификации подачи информации. Это происходит из-за строгих современных стандартов новостного телевизионного вещания, из-за четких требований к работе тележурналиста в режиме прямого эфира. Если мы говорим о новостной журналистике, то сейчас существуют четкие, строгие правила написания стенд-апа, синхрона и т. д. Эти правила касаются как оператора, так и журналиста непосредственно. Большое количество требований предъявлено к качеству и схеме записи видео (под определенным углом, требования к фону, требования к тому, каким планом показан в кадре журналист). Если видеоматериал не подходит по качеству для эфира, однако представляет собой большую ценность, во время его трансляции обязательно должна быть выставлена пометка "любительская съемка" или "съемка на мобильный телефон".

Также, в каждой редакции теперь уже существуют негласные, свои правила "оформления" стенд-апов и сюжетов. Однако все эти правила схожи между собой. Существуют несколько структур, похожих на "новостную пирамиду", которые требуются к написанию новостного видеосюжета. Жесткие требования предъявляются к написанию не только записных сюжетов для монтажа. Также подобные, даже более строгие требования предъявляются к работе телевизионного журналиста в режиме прямого эфира.

Сейчас большое количество современных стенд-апов имеют игровой, не статичный вид. Интересная тенденция прослеживается в том, что на федеральных каналах (ВВС, CNN, Первый канал, Россия, Пятый) все еще преобладают статичные стенд-апы, короткие и информативные, имеющие строгий, если можно так сказать, "официальный" вид. Однако на местных каналах ("Санкт - Петербург", "Причал" (Камчатский Край), "ОТС" (Новосибирск), "49" (Новосибирск), и др.), что интересно, большее количество стенд-апов именно игровые и нестатичные. Такую же тенденцию (тенденцию записи игровых нестатичных стенд-апов) можно наблюдать и у западных федеральных телеканалах. Так, можно сделать вывод, что региональные отечественные и зарубежные федеральные телеканалы позволяют себе более творчески подходить к подаче информации и отходят от "официоза" и от стандартных, строгих приемов подачи информации, которых до сих пор придерживаются отечественные федеральные телеканалы. Так, например, сравним некоторые современные стенд-апы информационных сюжетов прямых эфиров на региональном и федеральном телевидении. В новостном выпуске ВВС от 15 января 2013 года рассмотрим сюжет про офис ВВС: зрителю рассказывают о мероприятии, где в одно время собрались все работники канала ВВС: радио, телевидения и других ресурсов. Стенд-ап данного телесюжета выглядит так: корреспондент Люси Хоккинс начитывает текст, стоя перед камерой в широком холле здания: "Welcome to Broadcasting House, Home of BBC News here in the center of London. For the first time the BBC's all network and global services of radio and television online news have been brought together." (Перевод: Добро пожаловать в Телецентр, Дом ВВС здесь, в центре Лондона. Впервые за все существование, ВВС - интернет - ресурс, радио и телевидение канала были собраны вместе.) Затем мы видим кадры самого здания, журналистка начитывает закадровый текст, после чего камера "ловит" ее в одной из комнат здания, и она начинает прогуливаться по аудиториям здания (нестатичный стенд-ап), рассказывая о том, что находится в здании ВВС: "The vision behind the lay-out here is that all of the things are connected, so when the story comes we are easily able to share video and audio and most importantly, the breaking news...".(Сзади можно увидеть, что все взаимосвязано между собой, итак, очень легко можно делиться видео и аудио и самое важное - Горячими новостями.) Затем журналистка приходит в аудиторию "Studio A", где начинает рассказывать про то, как меняют фон: к примеру, для трансляции прогноза погоды. И мы видим, что сзади нее фон меняется (вариант игрового стенд-апа), а журналистка обращает на это наше внимание: "You might recognize this one - that's right, it's Jupiter and Moon (мы видим картинку Юпитера и Луны),and we're even able to get you all the way to Washington, White House (фон меняется с планет на фотографию Белого Дома)" (Перевод: Вы, возможно, узнали этот фон - Верно, это Юпитер и Луна, и более того сейчас мы можем перенестись прямо в Вашингтон, в Белый Дом). Для сравнения возьмем сюжет регионального телеканала "Санкт - Петербург" о подготовке питомцев дельфинария на Крестовском к конкурсу в Крыму. Корреспондент Николай Растворцев кружится с дельфином в бассейне, произносит следующий текст: "А это, пожалуй, самый действенный способ выудить признательные показания. Как только дельфин ловит шпиона, он начинает кружить его до тех пор, пока пойманный пловец не сдастся и не расскажет ему все тайны. Все, все, я сдаюсь!". Итак, мы видим: это игровой не статичный стенд-ап.

Однако новостные сюжеты являются лишь компонентами прямого эфира. Сюжеты заранее монтируются, и уже готовый материал выходит в эфир после слов ведущего. Соответственно, в живом эфире фактически работает только лишь ведущий новостей. Однако современное телевещание в последнее десятилетие (что тоже, безусловно, является новой тенденцией прямого телевещания) постепенно отказывается от записных сюжетов в пользу прямого включения. То есть ведущий сообщает зрителю тему, о которой пойдет речь, и далее идет переключение к журналисту, которые вещает в режиме "онлайн". Соответственно, весь такой выпуск целиком и полностью проходит в режиме прямого эфира. Пример: выпуск телеканала "Россия 1" от 7 апреля 2016 года: ведущий оглашает, о чем будет идти речь ("В Перми в эти минуты начинается премьерный показ нового российского фильма "Коробка". Как говорят его авторы, это картина о любви, дружбе и дворовом футболе. Первые кадры у нас есть возможность увидеть уже сейчас - на прямой связи со студией из кинотеатра корреспондент Марина Печенова"), а затем зритель видит вещающего в живом эфире (в реальном времени) корреспондента ("На самом деле, эта картина здесь вызвала большой ажиотаж, очень сложно было найти место, чтобы поклонники и фанаты не сбили меня с ног. Можно сказать так, что за час - в семь часов - до начала премьеры здесь провели на футбольную тему викторины, конкурсы. Зрители не ушли без подарков, специальными гостями этого премьерного показа стали футболисты футбольного клуба "Амкар" ....").

Но на данный момент, зарубежные и российские телеканалы делают выбор в пользу прямого включения только при "горячих новостях": авариях, катастроф, выставкой, фестивалей, премьерных показов и др. Это объясняется в основном тем, что на сегодняшний день прямое включение все еще технически является сложным процессом. Нередко возникают технические сбои и неполадки. Однако если рассматривать экономический вопрос, прямое включение является не только более эффективным вариантом вещания (информация актуальна на данный момент, зритель максимально заинтересован, так как транслируемые события происходят в текущий момент), но и экономически более выгодным. Редакции не нужно производить затрат на монтаж, обработку видеоряда и др.

Также, одной очень важной и яркой тенденцией современного прямого телевещания стало частое приглашение гостей в студию, интервьюирование в режиме прямого эфира. Беседы с ведущим в режиме "онлайн" все больше набирают популярность, мы видим их все чаще. Все больше и больше телевизионных каналов прибегают к этому приему. Интервью в режиме прямого эфира стало пользоваться популярностью среди зрителей. Это можно объяснить симультанностью явления: зритель верит тому, что видит на экране - так как это не смонтированный материал, а значит, все, что говорится в студии - правда. Интервью в режиме прямого эфира стало тенденцией не только телепередач и ток - шоу, но и характерной чертой новостных выпусков: теперь на многих зарубежных и отечественных каналах новостной выпуск может принять форму беседы ведущего новостей и гостя студии. К примеру, новостной выпуск ВВС от 10 апреля 2016 года начинается с того, что ведущий представляет зрителям гостя студии фильм-мейкера Таркина Рэмзи, и они начинают беседу о его фильме "Free Speech Fear Free" и о том, существует ли все таки свобода слова, в прямом эфире. Уже затем ведущий обращается к зрителям и представляет новости недели. Также в новостном выпуске отечественного телеканала "Мир 24" от 24 июня 2015 года гостем эфира становится начинающий исполнитель народной музыки, певец Кристиан Костаф. Ведущие беседуют с гостем на тему его участия на Фестивале Народной музыки и на тему национального музыкального творчества.

Следует сказать, что тенденция приглашения гостей в прямые эфиры стала настолько популярна и так любима зрителями, что сейчас на телевизионных каналах России и зарубежья существует большое количество целых телепередач, суть которых: интервью с гостем или беседа с гостями в режиме прямого включения. Не все из них являются новостными - среди них есть и развлекательные. На зарубежном ТВ к числу таких передач можно отнести "Connect the World with Becky Anderson" на СNN, "Erin Burnett OutFront" на CNN, "Мужское и женское" на "Первом канале", "Говорим и показываем" по НТВ, "Прямой эфир" на "России 1" и т. д.

Похожие статьи




Современные тенденции прямого телевещания в России и за рубежом на примерах новостных телепрограмм каналов ВВС, Россия и др. - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

Предыдущая | Следующая