Амплуа журналиста в прямом эфире: подходы, принципы работы - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

Прежде чем мы начнем говорить об амплуа журналиста в прямом эфире, необходимо упомянуть, что в соответствии с законодательством ответственность за произнесенное в прямом эфире ложится на говорящего, а не на СМИ. По статье 57 (Освобождение от ответственности) Закона о СМИ 54: она полностью освобождает редакцию, главного редактора и журналиста от "ответственности за распространение сведений, не соответствующих действительности и порочащих честь, достоинство граждан и организаций, либо ущемляющих права и законные интересы граждан, либо представляющих собой злоупотребление свободой массовой информации и (или) правами журналиста... если они содержатся в авторских произведениях, идущих в эфир без предварительной записи". Летуновский, В. П. Прямой эфир на отечественном телевидении - Санкт-Петербург, 2004. - 121 с. Это еще одна (юридическая) особенность работы журналиста в прямом эфире. Однако, несмотря на это, журналист должен четко осознавать, что то, что он скажет в прямом эфире и как себя поведет - отразится на его репутации среди зрителей, слушателей и коллег, а также не пройдет незамеченным в его резюме и профессиональной карьере.

Если говорить о работе журналиста в условиях прямого эфира, то нужно отметить, что данная работа считается одной из наиболее стрессовых: журналист в прямом эфире должен держать ситуацию под контролем, "держать" четкую стилистическую направленность эфира, не менять его тематику. Журналист не может позволить себе выдать большинство своих эмоций, а также он не имеет право показывать личного отношения (неприязнь, неуважение, или же наоборот привязанность) к гостям передачи, что бывает достаточно сложно, если журналист знаком с героями эфира.

Профессионализм в работе журналиста определяется овладением техникой эффективного расспроса, аргументацией, умением вести дискуссии, оценивать партнера по общению (читать мимику, жесты, позы), применять приемы снятия эмоционального напряжения. Мельник Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008.

Специфичной особенностью прямого телерадиоэфира также является тот факт, что условия работы и требования к работе телеведущего более сложные, нежели требования к работе в монтируемом эфире.

Телеведущий или радиоведущий не имеет права нарушать принципы коммуникативной культуры журналиста, так как возможности исправить что-либо на монтаже нет. Более того, журналист обязан знать различные поведенческие стратегии в общении и способы речевого воздействия на собеседников, так как это поможет ему вести прямой эфир. Речевое поведение телеведущего, манера его общения с гостями прямого эфира-один из самых важных компонентов прямого эфира. Успех и результаты общения зависят от многих факторов. Для достижения целей общения каждый журналист использует свою наработанную систему средств - речь, интонацию, акценты, стиль выражения мысли, вербальные и невербальные средства (поза, внешность, организация предметной среды). Мельник Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008.

В прямом телевизионном или радийном эфире журналист просто обязан учитывать малейшую деталь: это и обстановка, и психологический настрой собеседника, и степень его раскрепощенности, настроение и темперамент гостя эфира, его представление о целях беседы. Особая аккуратность требуется в формировании вопросов: при всем искушении нельзя затрагивать интимных сторон жизни гостя эфира, не затрагивать те сферы, говорить на которые собеседник не в компетенции, не провоцировать собеседника на резкие, грубые ответы. Этичной следует считать такую беседу, в ходе которой журналист не спрашивает о том, что входит в его компетенцию, не вторгается в личную жизнь, не ставит провоцирующих вопросов, а, напротив, в трудных ситуациях помогает собеседнику. Парыгин Б. Д. Анатомия общения. Учебное пособие. Спб., 1999.

Телерадиожурналист должен быть подготовлен абсолютно к любой ситуации. Сложность работы в прямом эфире заключается в том, что журналист обязан быть компетентным говорить на любые темы, затронутые в прямом эфире. Более того, журналист должен быть подготовлен к любым "острым" ситуациям.

Также журналист должен понимать, что он не имеет права показывать свое личное отношение к гостю эфира. Если он недолюбливает, враждует, или наоборот находится в очень тесной связи с гостем эфира, он должен максимально абстрагироваться от этого. В противном случае информация, которую преподносит журналист, рискует стать субъективной. Если зритель или слушатель заметит, что личностные отношения журналиста и гостя эфира перекрывают тему эфира и мешают объективной подаче информации, он перестанет доверять той информации, которую ему пытается донести журналист. Итак, телерадиоведущий обязан скрывать и не показывать своего личного, субъективного отношения к гостям эфира.

Рассмотрим пример, где журналист нарушил как раз-таки вышеупомянутое профессиональное правило работы журналиста в эфире: возьмем телевизионный эфир передачи "Собчак живьем" от 25.04.2012, где в гостях у телеведущей Ксении Собчак был шоумен Иван Ургант.

С первых минут эфира Иван Ургант начал шутить, буквально не давая Ксении задать вопрос. С точки зрения зрителя, эфир от этого стал более запоминающимся и более интересным. Однако на этот раз Ксения не старается перенять манеру общения гостя и быть с ним "на одной волне". Более того, зрителю очевидно раздражение телеведущей.

Однако телеведущая своим поведением все таки заставляет Урганта ответить серьезно практически на все вопросы, что изначально является целью телепередачи.

Зрителю нельзя не обратить внимание на моменты, когда Ксения, очевидно из личной неприязни к гостю передачи начинает пытаться "уколоть" гостя резкими, неловкими вопросами или как-то подловить его, "вылив" в эфире неловкую правду о передачах гостя. Однако гость очень ловко и, благодаря своей харизме и всем известному чувству юмора, отшучивается (см. в приложении).

Часто в прямых эфирах возникают конфликты и даже драки среди гостей передач ("Прямой эфир с Борисом Корчевниковым", "Пусть говорят"). Так, журналист обязан суметь урегулировать любой конфликт, и, если тема беседы начинает меняться или теряться, он обязан суметь поддержать тему эфира такой, какой она была заявлена изначально. В противном случае, прямой эфир будет считаться "проваленным". Здесь преимуществом обладают радиоведущие: если разгорелся конфликт, журналист осознает, что аудитория не видит происходящего в студии: так, радиожурналист может выйти из ситуации тем, что перекроет эфир джинглом или музыкой, урегулирует конфликт, и снова продолжит прямое вещание из студии уже в спокойной ситуации. Однако тележурналист должен суметь на виду у зрителей, в реальном времени урегулировать конфликт и не довести его до ругани или даже драки. Исходя из этого, мы считаем, что в конфликтных ситуациях телевизионному журналисту сложнее, нежели радийному.

Одновременно ведущий прямого эфира должен примерить на себя несколько ролей. Так, Г. В. Кузнецов выделяет следующие амплуа журналиста на телевидении:

    1. Редактор (продюсер) - организатор творческого процесса 2. Телерепортер 3. Комментатор и обозреватель 4. Интервьюер, шоумен, модератор. Кузнецов Г. В., Цвик В, Л, Юровский А, Я,. Телевизионная журналистика. Изд-во Московского Университета "Высшая школа" 2002.

Все эти роли должен с легкостью и одновременно сочетать в себе каждый телеведущий или радиоведущий, так как это - залог успешного прямого телевизионного эфира.

Также, заботясь о содержании и степени успешности, завершенности, полноценности беседы в прямом эфире на телевидении и на радио, важно придерживаться правил, необходимых для успешного взаимопонимания, которые следует выразить в показателях:

    1. Информация должна быть интересна публике 2. Информация должна быть актуальна 3. Информация должна быть емкой, глубокой, не поверхностной.

Журналист должен позаботиться о полноценности беседы. То есть о том, чтобы полно были рассмотрены все точки зрения гостей телепередачи, а не выделялась лишь какая-то одна позиция.

Прямой эфир следует называть спонтанным, если рассматривать его со стороны поведения телерадиоведущего и гостей прямого эфира. Однако, прямой эфир должен иметь заранее спланированный сценарий, заранее определенную тематику. Несмотря на то, что нельзя предугадать, как пройдет прямой эфир, подготовка к нему является не только возможной, но и обязательной процедурой.

Далее: выделим основные аспекты прямого эфира:

    1. Вид передачи информации 2. Емкость и глубина информации 3. Оперативность передачи информации 4. Профессионализм ведущего 5. Общая композиция передачи 6. Технический компонент.

По данным критериям можно оценить, успешно прошел тот или иной прямой эфир, или нет.

Стоит еще раз обратить внимание на тот факт, что прямой эфир пользуется у зрителей и слушателей гораздо большим доверием, нежели записанный. Это вызвано тем, что абсолютно все, что происходит и о чем говорится в студии, зритель видит на экране (в ту же секунду), либо слышит по радио. Аудитория осознает, что отсутствует всякая возможность что-то вырезать из прямого эфира или каким-либо образом смонтировать его.

Вполне возможно отдельно определить еще одну особенность, отличающую прямой телевизионный или радийный эфир от записанного: независимость сообщающего от "хозяина" канала телевещания. Однако такая фигура, как ведущий, все-таки имеет возможность манипулировать сознанием и мнением своей аудитории. Такую возможность он должен уметь использовать, однако же не применять ее во вред адресату (запрещено внушать ложную информацию, выдавать не правдивое за действительное). Иначе доверие зрителя или слушателя будет безвозвратно утеряно. Связь между эмоционально - психологическими и чисто информационными слоями передаваемых сообщений может подразумевать "специальную информацию телеведущего о самом себе в попытках добиться личностно содержательной соединенности со зрителями".4 Другими словами, повлиять на то, как поведут себя гости эфира и подстроить обстоятельства таким образом, чтобы они стали выгодны редакции телеканала или самому телеведущему, возможно лишь в условиях записываемого эфира. Таким образом, в прямом эфире информация максимально объективна и достоверна, а ситуация эфира непредсказуема.

Амплуа и предназначение журналиста в конкретном прямом эфире очень сильно зависит от жанра, в котором проходит этот эфир. В зависимости от тематики и жанра передачи, в которой работает журналист, меняются требования к его непосредственной работе в прямом эфире. Так, рассмотрим жанры живого вещания.

Жанрообразованию в журналистике посвящено огромное количество отечественных и зарубежных исследовательских работ. В научной литературе предложены разные подходы к определению дефиниции жанра и к классификации жанров в теле - радио - и печатной журналистике.

Сперва следует обратиться к дефинициям жанра:

    1. Жанр - это исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства; тип художественного произведения в единстве специфических свойств его формы и содержания. Понятие "жанр" обобщает черты свойственные обширной группе произведений какой-либо эпохи, нации или мирового искусства вообще. В каждом виде искусства система жанров слагается по-своему. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс]URL: http://www. vedu. ru/ (дата обращения: 16.12.2015). 2. Жанр - это относительно устойчивая структурно - содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца. Ушаков, Д. Н. Толковый словарь. - М.: Астрель,2000. С. 199. 3. Жанр - это род произведений в пределах какого-нибудь искусства, отличающийся особыми, только ему свойственными сюжетными, стилистическими признаками. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] URL: http://www. tolkovslovar. ru/ (дата обращения: 15.12.2015). 4. Жанр - это особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно - композиционных признаков. При этом в жанре мы имеем дело не со случаной совокупностью черт, а с системой элементов формы. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] URL: http://www. vseslova. ru (дата обращения: 15.12.2015).

По мнению Г. С. Мельник, жанр в журналистике-это дискретная часть творчества журналистов. Каждый жанр имеет свою содержательную и формальную специфику. В каждом жанре можно обнаружить как устойчивое, так и то, что изменяется. Все компоненты структуры жанра тесно между собой переплетаются и взаимодействуют, поддерживая тем самым одну целостную структуру. Также исследователь выделяет следующие жанрообразующие факторы:

    1. Предмет отображения 2. Функция, которую они выполняют 3. Характер и свойства 4. Своеобразие отражаемых предметов и явлений 5. Степень проникновения в действительность, в реальность 6. Применяемые методы и приемы отражения действительности. Мельник, Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. 2-е изд., перераб. - Спб.: Питер, 2008. С. 44-45.

Исследователи Р. А. Борецкий и В. Л. Цвик выделяют делят телевизионную и радио журналистику на три категории: на информационную, аналитическую и художественную публицистику.

Следующее, что необходимо отметить: грамотная речь журналиста. Безусловно, она является неотъемлемой обязанностью журналиста, работающего в прямом эфире. Журналист должен правильно излагать мысли, не допускать каких - либо речевых (лексических, грамматических и других) ошибок. В противном случае, неграмотная речь журналиста не только плохо скажется на отношении к нему аудитории, а более того - журналист рискует навсегда упасть в глазах слушателей и даже испортить репутацию передачи, на которой он работает.

Еще одной обязанностью журналиста в прямом эфире является как можно более достоверное вещание. Мы имеем в виду, что миссия журналиста заключается в том, чтобы убедить аудиторию в подлинности того, о чем он говорит.

Любой материал должен звучать свежо и ново, если даже аналогичные сообщения диктор неоднократно читал раньше. Надо стремиться к тому, чтобы слушатель поверил: в эту минуту новость передается впервые и обращена именно к нему. Мы знаем, что верные интонации, нужный темп приходят при правильном понимании диктором текста, ясном представлении о событиях. Но для того, чтобы появилось такое видение, нужны абсолютная собранность и сосредоточенность. Малейшая посторонняя мысль, отключение внимания неизбежно разобьют творческую настроенность, и тогда получится не задушевный разговор, а холодное чтение. Васильев А. Д, Слово в телеэфире: Очерки новейшего словоупотребления в российском телевещании - Красноярск, 2000.

"На телевидении, в отличие от реальной жизни, должны работать те люди, которые мало что понимают в том, о чем они говорят. Вот тогда получается неподдельно искренний разговор" [И. Демидов. ТВ-6. 20.9.98]. "Живем по принципу: что видим, о том и поем" [Вести. 17.11.98]. Поэтому оказывается вполне естественным, что "в момент съемки ты [оператор]не думаешь о том горе, которое постигло этих людей, думаешь только о том, как профессионально выстроить план" [по поводу съемки сюжета о гибели 18-летнего водителя, причем съемке пытались помешать присутствовавшие здесь же родственники погибшего. - Вы - очевидец. ТВ-6. 27.3.99]. Культивируемая профессиональная отчужденность мастеров телеэфира от реальности, несомненно, сказывается и на умонастроениях аудитории, ибо "погоня (журналистов) за сенсацией делает насилие обыденным, смерть - привлекательной" [Четвертая власть. Ren TV - 7 канал. 7.3.99]; иначе говоря, снижается порог терпимости огромной массы зрителей к разнообразным проявлениям жестокости. Преувеличенное внимание телевидения к изображению прежде всего негативных сторон действительности (которых, впрочем, и так в изобилии) обнаруживается не только в специальных передачах на криминальные темы, без чего не обходится, кажется, ни один из существующих телеканалов, и не только в сводках новостей, зачастую в основном и состоящих из сообщений о преступлениях и катастрофах. Акцент на показе того, что ныне именуют "чернухой", делается и в телепрограммах сугубо политической тематики: "Задача наша, журналистов, говорить не столько о хорошем, сколько о плохом" [С. Кучер. Обозреватель. ТВ-6. 22.11.98]; поэтому, например, в определенный период внутриполитической жизни предполагалось, что "каждый журналист будет искать в Думе не что-то серенькое, никому не нужное, а - информацию" [т. е. нечто скандальное. - Вести. РТР. 17.12.98].

Журналист также должен помнить, что у него нет права читать свой текст с листа. Разумеется, он может подсматривать в лист, однако если его глаза постоянно будут направлены в листок бумаги с текстом, это будет портить общее впечатление об эфире, более того, сказанная им информация не будет звучать убедительной.

Итак, нам следует подытожить все вышесказанное и сделать выводы к первой главе:

    - прямой эфир-это процесс передачи сигнала по радиоволнам или по телевидению в реальном времени, то есть информация передается зрителю прямо с места событий, что непременно создает эффект присутствия. Прямой эфир на радио и ТВ - это всегда трансляция сигнала в реальном времени; - прямой эфир исторически был первым возможным способом телевизионного и радийного вещания; - телевизионное и радиовещание в прямом эфире имеют множество сходств, однако необходимо помнить, что основным преимуществом телевизионного прямого эфира является наличие картинки (визуальный компонент), в то время как на радио оружием воздействия на аудиторию является звук (интершумы, музыка, речь ведущего и гостей передачи и др.); - к работе журналиста в прямом, а не в записывающемся эфире, существует ряд обязательных требований и правил. Журналист на ТВ обязан осознавать, что в момент трансляции эфира его видят зрители, поэтому он не имеет права позволять себе ошибки в речи, он должен вести себя подобающим образом, журналист должен презентабельно выглядеть (так как и поведение, и речь, и внешний вид влияют на репутацию журналиста и на качество прямого эфира). Радиожурналист обязан понимать, что он несет ответственность за каждое сказанное в эфире слово, от грамотности и уникальности его речи зависит, будет ли этот эфир интересен зрителю; - юридический аспект: за все, сказанное в прямом эфире, СМИ ответственность не несет; - исторически, прямое вещание (как на ТВ, так и на радио) появилось с целью информирования общества о последних событиях в городе/стране. Сейчас же существует огромное количество неинформационных, развлекательных передач, выходящих в формате прямого эфира; - режим прямого вещания в новостной журналистике нужен для возможности как можно более быстрой передачи самой актуальной и важной на текущий момент информации. В журналистике развлекательной прямой эфир используется для придания эфиру живости, для того, чтобы сделать его неожиданным для зрителя, более запоминающимся. Прямой эфир привлекает больше внимания со стороны зрителя, нежели записной эфир, из-за своей симультанности; - прямой эфир как на радио, так и на телевидении, играет большую роль в формировании идеологии населения, прямой эфир может использоваться с целью манипуляции сознанием аудитории.

Похожие статьи




Амплуа журналиста в прямом эфире: подходы, принципы работы - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

Предыдущая | Следующая