Интервью с Николаем Цискаридзе, Народный артист России, лауреатом Государственных премий РФ, лауреатом международных конкурсов артистов балета. (эфир от 3 апреля 2011г.) [прил.8] - Диалоговый тип речевых стратегий в телепрограмме "Познер"
Начало программы не совсем стандартно: во-первых, представляя гостя, журналист обращается к зрителю, а во-вторых, предваряет рубрику vox populi своими вопросами:
"В. ПОЗНЕР: Добрый вечер. Я не хочу скрывать от наших зрителей, что мы с вами знакомы. Нельзя сказать, что близко, но несколько раз встречались у общих друзей и где-то там обменивались разными словами. У меня есть вопрос сразу, а потом - вопросы от наших зрителей, узнавших, что вы будете...".
Это давнее знакомство и предопределяет весь ход беседы, которая идет в официальном, но тем не менее непринужденном формате.
Познер сразу начинает вторую часть программы со сравнения, предположения и вопроса:
"В. ПОЗНЕР: В балете несомненно есть много разных законов. В интервью их гораздо меньше, но один из них гласит, что первый вопрос должен зацепить зрителя (сравнение.) Я не знаю, зацепит или нет (предположение),но меня зацепила одна ваша фраза, когда вы сказали, что вы охотно идете на интервью, довольно легко, ведь потом придет время, когда никто об этом и не попросит.
Н. ЦИСКАРИДЗЕ: Да, конечно.
В. ПОЗНЕР: И я подумал, что это немножко похоже на разговор о смерти: мы знаем, что она неизбежна. Вначале мы как-то к этому относимся спокойно, но по мере ее приближения разные люди по-разному на это реагируют.(сравнение) Как вы внутренне настроены по отношению к тому, что придет такой день, возможно, когда вас не будут просить об интервью? Возможно, и нет. Потому что если вы - крупный педагог, то тоже, ведь... Но, все-таки?"
Владимир Познер не только задает вопросы, но и сам принимает активное участие в диалоге: значительную часть времени занимают и его высказывания, которые, конечно, по большому счету касаются темы разговора, личности гостя. Однако журналист в них говорит и о своем опыте, видении какой-либо ситуации. Например:
"В. ПОЗНЕР: Вообще, что Уланова? Я вас спрашиваю... Вот, послушайте. Я видел Уланову. Это было в 1953 году, давно. Я ее видел в "Ромео и Джульетте", я ее видел в "Жизели", я жил тогда в гостинице "Метрополь" напротив Большого театра. Я никогда не забуду то, что я увидел. Это поразительно было. С вашей точки зрения, что такое Уланова?
Или
"В. ПОЗНЕР: Чуть-чуть отойдем. Насколько я могу судить, есть три дня в году, которые для дня рождения не подходят. Первый - это день дураков, первое апреля, это ваш покорный слуга. Всю жизнь, естественно, понимаете... Второй - это 29 февраля, когда только раз в четыре года. И затем 31 декабря, когда ты получаешь подарки только за один день. Ты же не получаешь за то и за то. Вы как раз и есть тот случай 31 декабря",
Или
"В. ПОЗНЕР: Насчет того, как вас взяли в Большой театр. Я не знаю, помните ли вы это или нет (вы не могли этого видеть), но когда был первый конкурс имени Чайковского и победил Ван Клайберн, то Рихтер, который был среди членов жюри, поставил Ван Клайберну 20 баллов, а всем остальным поставил 0. И Клайберн победил. И я иногда думаю: "А если бы не было Рихтера, если бы Клайберн не победил? Все равно это был настолько яркий, талантливый человек, что он пробился бы". Теперь ваш случай. Госэкзамен. Вас в списках, чтобы попасть в Большой театр, нет. Смотрят списки, видит вас Григорович и говорит: "Грузину - пять и взять в театр". Говорят: "Как это?" Он говорит: "Очень просто". Он пишет вас под первым номером, несмотря на алфавитный список, и таким образом, в какой-то степени решает вашу судьбу".
Смена темы в разговоре происходит не плавно (из одного - другое), а в большинстве случаев по плану ведущего. Хотя имеет место и импровизация по ходу диалога:
"В. ПОЗНЕР: Понятно. Слушайте, вы по ходу пьесы вспомнили Молчалина и Чацкого, а я из-за этого вспомнил ваши слова. Вы как-то сказали, что "время у нас сейчас Молчалиных, а я - Чацкий. К сожалению". Во-первых, я хочу спросить вас, почему вы жалеете о том, что вы Чацкий? Чацкий, все-таки, на мой взгляд, замечательный человек. А время Молчалиных было всегда. Когда-нибудь было время Чацких?"
Для этого интервью Владимира Познера характерно активное использование средств лексической образности: метафоры, "квазипрецедентных" феноменов, представляющие собой слова из известных песен. Примером этому может служить и цитата, приведенная выше (сравнение), и начало второй части программы, и другие примеры:
"В. ПОЗНЕР: Вы помните, была песенка довольно ироничная "Зато мы делаем ракеты и перекрыли Енисей, и также в области балета мы впереди планеты всей". Это правда? Во-первых, были ли впереди планеты всей?".
В этой программе, как и во многих других для Познера характерно применение такой кооперативной речевой стратегии, как выяснение истинного положения вещей через вопросы-уточнения:
"Н. ЦИСКАРИДЗЕ: Мы впереди планеты всей в классическом балете. Нам нет равных, и равных быть не может.
В. ПОЗНЕР: По сей день?
Н. ЦИСКАРИДЗЕ: По сей день.
В. ПОЗНЕР: Даже французы, создавшие балет?
Н. ЦИСКАРИДЗЕ: Да. Они это потеряли. Мы это им вернули, благодаря антрепризе Дягилева, благодаря революции, когда отсюда сбежало, действительно, огромное количество талантов не только в области балета, вообще. Мы вернули туда все.
В. ПОЗНЕР: Но почему нам нет и быть не может равных?
Н. ЦИСКАРИДЗЕ: Потому что здесь учат танцу, целенаправленно эта система существует с 1738 года. Анна Иоанновна подписала этот указ и создала это училище, понимаете? С этого момента. Мы восхищаемся с вами газоном в Англии. Да, его стригут 300 лет. И нас воспитывают 300 лет. Эта система себя оправдала - сколько выросло гениальных артистов? В классическом балете".
Использование в интервью кооперативных стратегий диалогового типа указывает на конструктивный диалог-унисон. То есть присутствует равенство субъектов общения, имеется ориентация каждого на понимание другой точки зрения, проявляется активность и взаимная дополнительность позиций. Использованы такие примы диалогизации речи как вводные слова и конструкции, обращения, вопросно-ответный ход изложения, такая разновидность чужой речи, как "квазипрецедентные" феномены, которые показывают близость позиций собеседников.
Похожие статьи
-
Интервью начинается с обращения В. Познера к телезрителям, в котором он объясняет, почему программы не было в эфире около месяца, и в котором он...
-
Пожалуй, этот является классическим образцом интервью-диалога. Оно не перегружено экспрессивными выражениями, не изобилует тропами, носит непринужденный...
-
Данное интервью интересно, прежде всего, тем, что в его ходе Владимиром Познером довольно часто используется сниженная лексика. Причем, цель журналиста...
-
Это первое в истории программы интервью, где нарушена структура программы: нет постоянной рубрики vox populi и в программу включены эпизоды других...
-
Основные темы беседы - искусство, его состояние на сегодняшний день, религия. Михаил Пиотровский является коллегой Ирины Антоновой, разговор с которой...
-
Интервью-диалог и его специфика Из всех информационных жанров интервью при всей кажущейся простоте является одним из самых трудоемких. Это обусловлено,...
-
Основная тема беседы - политика и экономика. Автор в этом интервью не "провокатор": собеседник не зажат, с журналистом они говорят на одном языке. Отсюда...
-
[прил.3] Это интервью можно отнести к разряду экспрессивных, так как оно изобилует яркими оценочными эмоциями, категоричными высказываниями и по сути...
-
Эта программа отличается от всех анализируемых в этой работе тем, что Владимир Познер выбирает для общения с собеседником сферу Ты-общения. Причину этого...
-
Концепция и описание телепрограммы "Познер" Телевизионная программа "Познер" выходит в эфир с ноября 2008 года на телеканале "Первый". Данный канал...
-
Заключение - Диалоговый тип речевых стратегий в телепрограмме "Познер"
В последнее время становится, что называется, модным говорить о речевых стратегиях. И даже не только говорить, но и обучаться им. Газетные объявления и...
-
Введение - Диалоговый тип речевых стратегий в телепрограмме "Познер"
Актуальность исследования: Одним из способов достижения истины является диалог. Традиция диалога ассоциируется с именем Сократа. "Познай самого себя"...
-
Телевидение, по мнению многих специалистов, самый лучший канал манипуляции. Это понимают и сами телекомпании, и их управление. Поэтому, как нам в личной...
-
Категория дистанционности в журналистских текстах
Феномен дистанционности. Понятие дистанции по своей сути неотделимо от осязаемого нами пространства и времени, т. е. к нему по определению приложима...
-
Учимся анализировать фотографии - Роль фотографии в составе газетного номера
Так или иначе, читая номер газеты, мы рассматриваем изображение которые помещены в нем. Каждый читатель по своему понимает смысл фотографии в тексте. Мы...
-
Понятие прямого эфира Режим вещания в прямом эфире все больше набирает популярность. Однако прямой эфир на радио и прямой эфир на телевидении имеют свои...
-
Анализ интервью в телепрограмме "Познер" В. В. Познер и его передачи, в частности программа "Познер", имеют успех у зрительской аудитории, его мнение...
-
Активно использующаяся в коммуникации воздействующая функция языка реализуется через применение речевых стратегий. То есть любой коммуникативный акт...
-
Заключение - Эволюция телеинтервью
Подведем итоги работы, обобщив вышеизложенное. Жанры телевизионной публицистики, в которых основным изобразительно-выразительным средством выступает...
-
Очень часто, можно сказать, практически всегда, прямое выражение позиции журналиста заменяется на скрытое. При этом пишущим даются какие-либо аргументы...
-
Интервью в теории журналистики, Понятие и виды интервью - Интервью, его виды
Понятие и виды интервью В журналистике существует несколько определений термина "интервью", каждое из которых имеет свою специфику. Приведем некоторые из...
-
Среди традиционных методов прежде всего выделяют Метод наблюдения . В его основе, пишет Г. В. Лазутина, лежит "способность человека к восприятию...
-
Говоря о политических процессах, мы говорим о делах, в которых отсутствуют объективность и беспристрастность суда как органа, осуществляющего правосудие...
-
Теперь мы перейдем к непосредственному анализу текстов конкурса. Разбираться они будут в хронологическом порядке, начиная с 2009 по 2014 год. Более...
-
ИСТОЧНИКИ ИНФОРМАЦИИ - Организация работы редакции
Эмпирическую информацию журналист черпает из трех источников: индивидуального (человек), коллективного (коллектив) и документального (официальные...
-
Ведущий информационных телевизионных выпусков
ВВЕДЕНИЕ Телевизионный журналист, начинавший репортером в телевизионной программе, может со временем занять высшую в иерархии престижности должность...
-
Возникновение и становление социального института - явление объективное. Процесс Институализации , - то есть определения и закрепления социальных норм,...
-
СМК: используются инструментально; составляют единое целое с другими инструментами государственной власти и партийного влияния. Используется для...
-
Проблемы и перспективы развития регионального телевидения - Особенности функционирования ГТРК Кубань
Ежегодно в России проводится больше десяти различных конкурсов и фестивалей для региональных СМИ и региональных журналистов. Уже только это позволяет...
-
Прежде чем приступать к описательной характеристике данного произведения, мы должны внести некоторую ясность в то, как мы будем анализировать данный...
-
Истоки юмористической импровизации Импровизация давно существует во многих видах художественного творчество. Данному понятию можно дать следующее...
-
Документальный фильм "Омские сказки" был создан в 1999 году. Авторам проекта выступили журналист "Регионального телевидения, Санкт-Петербург" Игорь...
-
Заимствованные слова в региональной прессе на примере городской газеты "Чапаевский рабочий"
Великий русский педагог К. Д. Ушинский: "Язык есть самая живая, самая обильная и прочная связь, соединяющая отжившие, живущие и будущие поколения народа...
-
Социальные функции журналистики - Характеристика основных функций журналистики
С течением времени усложняется, видоизменяется и функциональная структура журналистики. Однако главная цель остается прежней - сохранить, поддержать...
-
Ведущий теленовостей: поведение ведущего в кадре - Ведущий теленовостей
Основной функцией новостных телепрограмм является превращение фактического материала в информацию о событиях. Но сказать, что с устранением ее всеобщей...
-
Авторская позиция в романе "Живые и Мертвые" К. Симонова "Живые и мертвые" считается едва ли не самой личной книгой Симонова. Стоит подчеркнуть, что в...
-
Одним из определяющих признаков публицистического творчества является интерес к социально значимым фактам, которые наряду с событиями, социальными...
-
Нарушение норм на украинских телеканалах - Принципы техники эфирного вещания
Языковедческая наука, как и любая другая, существует не только у себя и для себя: ее результаты через разные каналы должны распространяться наружу - в...
-
Публицистика Амфитеатрова в сибирской ссылке - Публицистика А. В. Амфитеатрова
В Минусинской ссылке, уже в феврале 1902 года Александр Амфитеатров получил письмо от Горького: "Работайте, пока что главное - чтобы человек был занят....
-
Человек живет в логосфере - мире слов, с помощью них он мыслит, общается и познает окружающую действительность. Язык, отмечает С. Кара-Мурза, как система...
Интервью с Николаем Цискаридзе, Народный артист России, лауреатом Государственных премий РФ, лауреатом международных конкурсов артистов балета. (эфир от 3 апреля 2011г.) [прил.8] - Диалоговый тип речевых стратегий в телепрограмме "Познер"