Традиции радиовещания в прямом эфире в России и за рубежом на примерах радио Маяк, Эхо Москвы, ВВС и др. - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

Прямое радио - и телевещание во многом имеют сходства, однако главным отличительным свойством является то, что на радио проходит только звук, то есть вещание происходит только по аудиоканалу, в то время как на телевидении есть и картинка: то есть на зрителя (на сознание, понимание, мнение аудитории) могут повлиять и кадры, которые он видит на экране.

Как мы знаем, радиовещание появилось задолго до телевизионного, и первым принципом вещания были именно прямые эфиры. В основном, радио было создано как способ манипулирования сознанием масс (народа). Радиовещание в первые годы своего существования носило исключительно информационный, новостной характер. Осуществлялась трансляция новостей городской жизни: социальные, экономические, культурные, политические моменты жизни страны или города. Затем радио стало принимать развлекательный характер: появляются развлекательные программы и передачи, ток - шоу, музыкальные радиопрограммы.

Если же на телевидении кроме амплуа ведущего новостей есть еще и самостоятельное амплуа телевизионного журналиста, то на радио фактически весь прямой эфир зависит только лишь от ведущего. Политика прямых новостных включений за последние десятилетия угасает. Итак, традиционно, в работе радиожурналиста в прямом эфире были и остаются определенные требования: если рассматривать конкретно амплуа радиоведущего, то в прямом эфире он должен сочетать в себе роль журналиста и эксперта, то есть уметь комментировать новости. Несомненно, на радиовещании есть и "сухие" новостные выпуски, где важна объективность и запрещены любые субъективные точки зрения и комментарии. Однако традицией радиовещания является именно такой принцип новостного вещания: после оглашения новости, она подвергается анализу и обсуждению. Итак, журналист должен сочетать элементы комментирования в своих аннотациях, он должен уметь связывать различные фрагменты выпуска или же уметь проводить анализ новостей из разных выпусков, он должен делать выводы по рассматриваемым проблемам.

Изначально, традиционными, "главенствующими" жанрами радиовещания были и остаются радиорепортаж и ток-шоу (радиоинтервью). К примеру, рассмотрим контент зарубежной (британской) радиостанции ВВС. Данная радиостанция существует с 1 января 2006 года и является аналогом одноименного телевизионного канала. На сегодняшний день радиостанция "расчленена" на множество микрорадиостанций: "BBC London 94,9", "GLR", "ВВС RADIO 4" и др. Специализация радиостанции ВВС: это мировые новости (соответственно, где преобладает жанр репортажа. К примеру, новость в эфире от 14 мая 2016: "It's been a momentous week in South Sudan, where a national unity government has been formed under President SalvaKiir as his old enemy, the rebel leader Riek Machar returned to the capital Juba for the first time since the civil war broke out in December 2013. Can these men now lead their country to a much longed-for peace?"Перевод: Это была знаменательная неделя в Южном Судане, где правительство национального единства было сформировано под руководством президента Сальва Киир, в то время как его старый враг, лидер повстанцев Риек Мачар, вернулся в столицу Джуба в первый раз с тех пор как гражданская война вспыхнула в декабре 2013 года. Могут ли эти люди в настоящее время вести свою страну к более продолжительному миру?). Более того, на радиостанции большинство не новостных включений - это короткие беседы с известными людьми и экспертами на тему последних новостей.

В отечественном радио также преобладающими жанрами, как мы уже сказали, являются радиорепортаж и радиоинтервью. Для примера, возьмем отечественную радиостанцию "Эхо Москвы" (Российская круглосуточная информационно-разговорная радиостанция. "Эхо" впервые вышло в эфир 22 августа 1990 года в Москве под названием "Радио-М" на частоте 1206 кГц. Официальный сайт радиостанции "Эхо Москвы" [Электронный ресурс]URL: ttp://echo. msk. ru (дата обращения: 01.03.2015).): если мы посмотрим историю становления данного радио, то обнаружим, что преобладали изначально новостные и познавательные информационные передачи, такие как "Без купюр", "Большое "Эхо", "Галопом по Европам", "Гранит науки" и др. Преобладающими жанрами вышеперечисленных передач были радиорепортаж и интервью (ток-шоу, беседа).

Возьмем другой пример: отечественная радиостанция "Маяк". (Первый эфир Радио Маяк состоялся 1 августа 1964г. из Московской студии на ул. Пятницкой 25 по решению руководства Советского Союза. Это была принципиально новая для того времени радиостанция, круглосуточное вещание которой распространялось одновременно на всю территорию страны. В качестве позывных "Маяка" была выбрана используемая и по сей день мелодия "Подмосковные вечера". Сегодняшняя радиокомпания "Маяк" - это три независимые вещательные канала, объединенные единой организационной структурой. Традиции "Маяка" шестидесятых годов прошлого века сохраняет основное "Радио Маяк", которое является авторитетнейшей государственной информационно-музыкальной станцией России. Основное содержание радиостанции - репортажи и интервью с мест событий, ежечасная информация из горячих точек планеты, новостные выпуски каждые пятнадцать минут, политические ток - шоу и информационные программы. "Радио Маяк" - Жизнь продолжается! Официальный сайт радиостанции "Маяк" [Электронный ресурс] URL: http://www. radioprofusion. com/radio/ mayak. php (дата обращения: 01.03.2015).). Здесь большинство радиопередач имеют форму интервью: "Дышите глубже", "Выбор редакции", "Тема дня", "Белая студия" и др.

Для примера возьмем выпуск передачи "Белая студия" (ведущая Дарья Златопольская ведет разговор с приглашенным деятелем культуры о значимых для собеседника произведениях искусства, повлиявших на становление его как личности и художника Там же.) с Дарьей Златопольской от 28 апреля 2016 года. Гостем передачи был Иван Вырыпаев, российский драматург, актер, кинорежиссер. Беседа в основном имеет характер личностного интервью, ведущая раскрывает личность героя эфира, обсуждение в основном идет на тему интересных фактов его биографии:

"Дарья Златопольская: Вот Вы сейчас упомянули "мастера". Вы сказали, что в свое время "Игра в бисер", книга Германа Гессе, и "Степной волк", его же книга, в общем, они так ... созвучны друг другу, вот эти книги Вас изменили. Это был какой момент? Вам сколько было лет?

Иван Вырыпаев: Я учился в училище театральном, в Иркутске, наверное, мне было 19-20 лет. Я помню, я прочитал четыре тома Г. Гессе".

Еще одной традицией прямого радиовещания можно назвать определенные для каждого жанра передачи, обязательные требования к работе журналиста. Они меняются в зависимости от темы, о которой идет речь. К примеру, сложнее всего здесь приходится радиожурналистам, работающим в горячих точках. Освещение боевых действий, природных катаклизмов и стихийных бедствий (извержения вулканов, наводнения, снежные завалы и т. д.), а также катастроф (пожары, транспортные катастрофы, криминал и пр.) считается экстремальными условиями труда журналистов. Считается, что радиожурналисты в экстремальных условиях находятся в более удачном положении, нежели телекорреспонденты, которым, чтобы показать событие, надо находиться в самой его гуще.

Конечно, теоретически, радиожурналист может записать свой репортаж в спокойных условиях, для достоверности "украсив" его соответствующим шумовым оформлением. Но, скорее всего, слушатель почувствует фальшь, подделку, ибо искренний тон репортажа, внутреннее волнение, наконец, голоса настоящих участников событий и натуральный звуковой фон пожелать почти невозможно. Да и не стоит, и не только по этическим соображениям. Журналист не создает и даже не воссоздает событие, но освещает его, включает аудиторию в происходящее. А если учесть, что во всех экстремальных случаях речь идет о человеческой трагедии, то как же можно здесь опускаться до каких угодно мастерских уловок и фальсификаций? Цвик В. Л. Журналист с микрофоном М.: Издательство ДИДМНЭПУ, 2000. - 40 с. Жанр: Учебное пособие. Год издания: 2000.

Если же рассматривать требования к спортивным радиожурналистам, то нужно отметить то, что журналист обязан понимать: слушателям мало знать, на какой половине поля в данную минуту находится мяч, кто кому его отпасовал и куда бежит такой-то полузащитник. Поскольку радиоаудитория не видит происходящего, ей надо сообщить, сколько человек на стадионе, каковы погодные условия, можно рассказать, какое место занимают команды в турнирной таблице и как скажется результат матча в последующем. В то же время "репортаж - не нанизывание статистических данных", не средство демонстрации спортивной эрудиции комментатора. Журналист обязан дать возможность слушателям сопережить все перипетии матча. Там же.

Во время репортажа спортивный комментатор не имеет права высказывать своих субъективных позиций. Он должен помнить, что среди слушателей есть приверженцы и той, и другой команды, и тех, и других спортсменов. Но он также не может быть неэмоциональным, неинтересным. Журналист должен соблюдать "эмоциональный баланс".

Традицией прямого радиовещания, безусловно, можно назвать использование интершума для репортажей или новостей. К примеру, гул трибун бывает выразительнее слов, комментатор должен сделать паузу. Резкий свисток судьи, возмущение болельщиков или, наоборот, напряженная тишина на спортивной площадке - все это дополнительные средства выразительности, которые могут украсить прямой эфир, сделать его более живым, запоминающимся и эффектным. Также интершум безусловно обостряет эффект присутствия, заставляя слушателя погрузиться в атмосферу того места, откуда идет трансляция. На наш взгляд, интершум можно назвать одним из сильнейших приемов на радио для влияния на сознание аудитории и для привлечения интереса слушателей.

Еще одной традицией радиовещания можно назвать возможность обратной связи в прямом радиоэфире. Прямой телевизионный эфир если и подразумевает обратную связь, то в определенных передачах: розыгрыши, телелотереи, где нужно дозвониться и отгадать загадку, за что можно получить приз. Также есть передачи, представляющие собой беседу гостя эфира и ведущего, где каждый может позвонить и задать вопрос гостю в прямом телеэфире. Однако, все-таки, такое редко наблюдается в прямом телевещании. На радио же обратная связь - очень частое явление. Большинство радийных передач, как новостных и познавательных, так и развлекательных, дают возможность слушателю дозвониться в прямой эфир и задать вопрос, либо дать свой комментарий.

В развлекательной радиожурналистике особым интересом слушателей с давних времен пользуется практика передачи приветов или каких-то признаний, сообщений по радио. К примеру, рассмотрим политику радиостанции NRJ (это глобальная развлекательная, музыкальная радиостанция, которая осуществляет вещание во многих странах: США, Россия, Украина, Британия и др.). Эфиры данной радиостанции как за рубежом, так и в России содержат большое количество звонков слушателей, которые передают приветы знакомым в прямом эфире. Такая практика привлекает большее количество слушателей, так как эфир становится более живым и насыщенным.

Похожие статьи




Традиции радиовещания в прямом эфире в России и за рубежом на примерах радио Маяк, Эхо Москвы, ВВС и др. - Журналист в прямом эфире: традиции и тенденции

Предыдущая | Следующая